当我读到这篇文章时意识到 纪录片系列 su 拉斐尔·卡拉（RaffaellaCarrà） 会一直 丹妮尔·卢切蒂（Daniele Luchetti）我想象拉斐拉坐在办公桌上，双腿伸直，拿起随处可见的香烟，语气大胆，却透着一种防御态度，命令道：“别把我理智化，不然你会尿的。”我走开！”
我怀疑，在这两年里，她身上发生了很多事情，从标志性的致敬到最后一刻的宣福，其中拉法似乎是最成功的。不是很成功。
拉法将自己描述为 雄心勃勃的传记片 它承诺通过一位不拘一格的艺术家的光影来讲述国际职业生涯的故事，她不断与构成她的两种本质作斗争： 拉斐拉·佩洛尼， 女人;拉斐拉·卡拉 (Raffaella Carrà) 艺术家。
关于拉斐拉·卡拉 (Raffaella Carrà) 的纪录片系列：错失的机会
拉斐拉很少谈论自己——也就是说，谈论佩洛尼，因为她痴迷于极力捍卫自己的私人领域——坚持认为这种口是心非是由于 双子座的标志。他在罗马的家里有一本詹博洛尼亚的《飞翔的水星》的真人大小的复制品，这并非巧合，如果有人注意到的话，这将是一个很好的起点。
如果拉法的承诺得以兑现，我们就会发现拉法埃拉前所未有的原创发现；相反，它仍然存在 错失良机，这是一次谨慎的粗略尝试，由档案图像（带有 TecheTechetè 风格）、个人建议、记忆组成，没有为已知的内容添加更多内容。
A 莉西亚·图尔奇 和 卡特琳娜·丽塔 必须承认以更明确的方式描述拉斐拉的良好意图，但人们有一种感觉，他们不得不忍住。罪。同样的事情也适用于 Barbara 邦孔帕尼 她也是该系列的作者，也许发现自己陷入了某种利益冲突。
拉法缺少什么？勇敢。
卢切蒂试图让拉斐拉“理智化”，仿佛要找到与她作为电影制片人的创作之路的共同点：她打开和关闭一扇门，如果鲁莽和决心（花岗岩般的决心是拉斐拉真正的强项）越过，她就会打开和关闭这些门。可能有助于理解（即使不是完全的话）仍然如此的深不可测的佩洛尼\卡拉二分法的很大一部分。
这部传记片飞越了卡拉全景，但没有拍摄它。
舞台背后，一幅不完整的肖像
它缺少人性的一面，即与慈善有关的一面；他的恐惧、他的迷信、他的矛盾都被忽视了；建设性的方面以及自我毁灭性的方面；抛开他的信仰，让他的粉丝被遗忘。
拉斐拉虽然与崇拜者的关系很矛盾，但她知道，没有他们，就没有卡拉的存在。此外，给人的印象是他的粉丝只属于 LGBT 群体，这也太还原了。
令人困惑的是，他最后二十年的艺术和私人生活并不存在。拉法在掌声中仓促而平淡地结束了 卡兰巴真是一个惊喜.
因此，仅仅像咒语那样重复是不够的 父亲的遗弃 在拉斐拉身上，已经确定了拒绝的创伤、对她将成为她的生活伴侣的恐惧、对控制的病态需求。然而，甚至没有提到拉斐拉小时候被安置在一所西班牙修女开办的寄宿学校里，在那里她生病了。
另一扇打开但未跨过的门是 与母亲的关系.
卢凯蒂和他的编剧并没有走得更远，他们依靠的是说教小说的插入。安吉拉·艾里斯夫人看起来更像是《玩具与香水》中的人物，她确实是一位普鲁士将军，但就像许多单身母亲一样，为非传统女儿的教育而苦苦挣扎。母女关系最密切，这并不神秘 复杂 但为什么“冷酷”的西西里-罗马涅父母在毫无戒心的时代显然统治着：“我的女儿将独自死去”，仍然是一个值得反思的谜团。
拉斐拉：阴影中的悲剧女主角
这部家庭心理剧的结局在哪里 祖母安德烈娜？拉斐拉唯一真正的导师（第二位是才华横溢的邦孔帕尼）。她，真正的阿兹多拉，在“莱拉”的人生中扮演着重要的角色。
与此同时，拉斐拉在我脑海中重复道：“别把我当成知识分子，亲爱的卢凯蒂。”他是对的。拉法散发出太多的悲情，以至于他的肖像，即使在闪闪发光、巨大的成功和掌声中，也显得黯淡无光，甚至留下了 苦涩感.
塞尔吉奥·贾皮诺（Sergio Japino）沿着圣托·斯特凡诺港（Porto Santo Stefano）海滨的散步显得有些褪色，因为它让人想起一位拿破仑军官，自从拿破仑死后，他现在就不再使用了，他们的辉煌战役也已消亡，只剩下一件白色连衣裙在空中飘扬。风依然。所以，不如喝杯咖啡沉浸在曾经的辉煌时光里。
“但是伙计们，真是太累了！”拉斐拉在香烟的烟雾中在我脑海里脱口而出。
我认为我们错过的是拉斐拉就是其中之一 悲剧女主角：她攀登最高峰，赢得最大胆的挑战，令人钦佩，引发激烈的争论，全世界都爱她，崇拜她到了拜物教的地步。似乎拥有了一切。女主人公的悲剧讽刺在于，当她死去时，世界却继续喧闹，无视她的痛苦。
我问自己：“为什么？”
