Это объект симпозиум «Рембрандт: определение прототипа, видение невидимого»состоявшейся сегодня утром во Французской академии виллы Медичи в Риме в присутствии международных ученых и экспертов и продвигаемый Fondazione Patrimonio Italia (FPI), некоммерческая организация под председательством Гвидо Таларико направлена на приумножение итальянского культурного наследия.
Совещание представляет первое назначение проекта «Открытие шедевра», инициатива Fondazione Patrimonio Italia, целью которой является продвижение моментов культурного и научного понимания в Италии и за рубежом для изучения и распространения шедевров итальянского и международного искусства, принадлежащих итальянским коллекциям.
Начните проект «Открытие шедевра» с открытия абсолютного шедевра одного из самых любимых художников всех времен. – заявил президент Гвидо Таларико – это источник большой гордости для нашего Фонда, созданного с целью улучшения итальянских частных коллекций, предлагая новый подход к коллекционированию. Намерение состоит в том, чтобы поделиться с широкой публикой иногда неопубликованными работами, как в этом случае, оставив их в Италии, чтобы наша страна узнала об огромном потенциале одного из ее активы флагманом, таким как его художественное и культурное наследие, в качестве движущей силы экономического роста».
работа в центре симпозиума, гарантирующего его атрибуцию вне всяких разумных сомнений, находится замечательная картина маслом на бумаге, нанесенная на холст, выполненная в 1632-1633 гг., на которой изображена тема «Поклонение волхвов» чей прототип до сих пор считается утерянным исследователями Рембрандта и сохранился только благодаря копиям, наиболее известные из которых хранятся в Санкт-Петербурге и Гётеборге.
Случайное повторное открытие, которое произошло в Риме, рассказывает захватывающую и захватывающую историю. Случайная травма, которой картина подверглась в 2016 году, заставила ее переделать; только тогда, благодаря опыту и чуткости реставратора Антонеллы Ди Франческо, намеревавшейся восстановить и очистить работу, почерневшую от древнего лака, шедевр вышел на свет, уступив место этюдам.
В ходе моей работы — говорит реставратор Антонелла ди Франческо – может случиться одна из самых прекрасных вещей в жизни: внезапное осознание того, что вы находитесь перед произведением великого автора, который открывается вам, выходит из своей непроницаемой зоны и выбирает вас для спасения от безвестности. Это момент, когда нам нужно преодолеть головокружение, способное заставить нас погрузиться в это прекрасное чувство сопричастности с историей. Это волнение, не имеющее себе равных, которое вибрирует до такой степени, что вовлекает вас в неудержимый порыв болезненного любопытства. Я не борюсь с этим и позволяю зачаровывать себя».
Очень редкая, но типичная для голландского мастера 30-х годов техника, с помощью которой была создана работа, ее размеры (54×44,5 см), то же, что и серия гравюр Рембрандта, относящихся к Жизни и Страстям Христовым, некоторые из элементов, которые сильно поддерживают атрибуцию. эскизы,почти невидимый на картине невооруженным глазом, но подсвеченный ИК-технологиями, они позволяют участвовать в творческом моменте произведения в тот момент, когда оно складывалось в руках автора демонстрируя свою силу, технику и творческий гений в соответствии со стандартами Рембранта, а также «Поклонение волхвов», предмет, который обычно находится на вершине выразительного потенциала большинства художников.
Симпозиум, открывшийся приветствием Сэм Стоурдзейр, директор Французской академии в Риме – Вилла Медичи, и Гвидо Таларико, президент Fondazione Patrimonio Italia, сравнил исключительную панель: Марко Масколо, искусствовед, автор книги «Рембрандт – художник в Европе XVII века», Питер Маттаес, директор Музея искусства и науки Милана, Франческа Боттачин, искусствовед, профессор истории фламандского и голландского искусства Университета Урбино «Карло Бо», Стивен Ридольфи, физик по культурному наследию и профессор La Sapienza Римского университета, изд. Алессандро Кауччи Молара, президент Фонда Авраама Тирлинка в Риме и президент Консультативного совета Fondazione Patrimonio Italia.
Таким образом, инициатива имеет большое символическое значение, что также отражено в выборе престижного места, такого как Вилла Медичи, для рассказать историю международного коллекционирования с многовековой традицией, основанного в Риме и это заслуживает того, чтобы быть раскрытым и оцененным.
