意大利电影失去的机会. 我们再次被引导提出这个标题，以强调民族文化产业的健康状况， 在 2019 年奥斯卡颁奖典礼的神奇之夜 在洛杉矶，他只获得了一个很小但意义重大的奖项 a 萨拉·皮切利（Sara Pichelli）, 在设计师组中 蜘蛛侠. 对于所有其他奖项，而且有很多，没有意大利人的痕迹。
2019 年奥斯卡颁奖典礼授予重要称号： 最佳电影 a 彼得法雷利的绿皮书 （由 Leone Film Group 在意大利发行）。 一个惊喜的确认相比 罗马 di 阿方索·卡隆 该 它也很受欢迎 对于这个奖项，尽管它获得了三个小雕像：最佳导演、电影摄影和最佳外国电影。
奥斯卡最佳男主角奖 奥利维亚科尔曼 在影片中精湛的演技 拉费乌瑞 由希腊导演 Yorgos Lanthimos 签名 Rami Malek 为了取得应得的成功 波希米亚狂想曲. 与此同时，我们观察到 FIRSTonline 已经为他们“授予”了自己的星星，所有五个主要奖项的获奖影片不仅获得了奥斯卡奖，而且还获得了票房的成功。
让我们从最后一个事实开始：在意大利，通常去电影院买票的人数越来越少。 与前 2018 年相比，10 年的收款量最差，总收款量约为 555 亿，而 736 年为 2010。有很多充分的理由让我们理解为什么会发生这种情况，我们也在本报多次报道过. 其中，我们提到一个 写作危机，缺乏主题和内容 能够支持一个电影市场，至少对大量电影市场来说，它说的是一种在所有大陆都能理解的语言，并在所有平台上发行。 获得奥斯卡奖最多的电影之一是 Cuaron 的《罗马》，这并非巧合，由 Netflix公司.
那么，为什么没有一部意大利电影进入五项提名呢？ 让我们看看哪些可能有优点。 第一个想到的就是获奖作品 Dogman Matteo Garrone（戛纳、威尼斯、银丝带、欧洲电影奖等）。 他缺乏什么来渴望登上最负盛名的国际舞台（尽管人们可以就这个问题争论不休）？ 我们个人认为，没有遗漏任何东西，但我们必须承认，它是一种非常接近于我们的电影语言的产品，能够很好地观察和描述我们的事件、我们最近和遥远的故事，但未能假设那种叙述方式，电影脚本，地方和人在世界其他地方都很受欢迎。 在许多方面，我们电影的荣耀对我们的编剧、演员和制片人来说是一个巨大的福音，但它常常让我们固步自封，懒惰地寻找新的提案。
另请阅读: 电影：Dogman，根据 Garrone 的说法，Magliana 的金丝雀
另请参阅 用你的名字给我打电话 di 卢卡瓜达尼诺诺 （2018 年 XNUMX 月在意大利影院上映并获得四项奥斯卡奖提名）它也具备赢得奥斯卡奖的所有条件：普遍的主题、出色的剧本、唯一获得小金人奖的影片、高水平的表演、高质量的导演, 国际生产。 有很多好的成分，最重要的是一位意大利导演的签名，他值得高度赞赏，除了必须看到他在产品上签名，比如 SUSPIRIA，翻拍自达里奥·阿根托 (Dario Argento) 的著名电影，但似乎并未受到评论家和公众的高度赞赏。
对于其他方面，意大利电影的 2018 年是普通意大利喜剧的混合炒作，经过修改，并根据我们国家经历的“热门”主题进行了更新：移民戏剧、社会融合、有组织犯罪或传记知名政治人物（见 保罗·索伦蒂诺 (Paolo Sorrentino) 的 Loro 1 e 2). 在去年代表意大利电影入围奥斯卡的 21 部电影中，值得一提的是 拉撒路很高兴 通过爱丽丝 Rohrwacher Ella & John - 休闲探索者 Paolo Virzì 的第一部美国电影， 足够的土地 29 岁的年轻兄弟 Damiano 和 Fabio D'Innocenzo 等等。 对于其余部分，太少了，太“意大利”了，在添加问题的屏幕上已经看到了这么多：在屏幕上总是常见的嫌疑人，同一家公司占据了所有重要的空间并将面包屑留给了也有才华的新青年演员。
就在这周我们看了这部电影，在影院上映了几天， 领跑者——权力的副手 一部由杰森·雷特曼 (Jason Reitman) 署名的政治惊悚片，讲述了这位民主党候选人在 1987 年因性丑闻在竞选中败北的真实故事。 这个故事对于美国电影的一个主要趋势也很有趣：媒体与政治权力之间复杂而艰难的关系。 这是一种在意大利几乎不为人知的趋势，但在大银幕上会有更多的东西可以写和讲述。
不幸的是，我们不得不承认，在现在遥远的过去，地平线上没有任何作者和标题给国家电影摄影带来无限和宏伟的光芒。 让我们不要为 Fellini、Bertolucci、Benigni 等名字而烦恼，仅举几例。 意大利电影的危机似乎并不像一些人认为的那样，是视频电视流媒体抢夺者的入侵，而在影院的制作、实现和传播模式中的入侵可能过于沉迷于口袋里的钱数很容易（也感谢 部级补贴制度待检讨) 而不是质量，质量最终是观众欣赏的唯一高收入商品。
