随着第二次世界大战的结束，意大利平民和士兵与盟军和游击队员共同长长地舒了一口气。 这是一个庆祝和希望的时刻，同时也是一个恐惧、对比和困惑的时刻：从 1945 年 XNUMX 月底到 XNUMX 月初，新的意大利尚未实现，这个国家被摧毁和挨饿，为救赎而斗争，走向重生。
通过选择 关于140 图片，甚至是未发表的图片和时代电影 – 从 1943 年 1946 月（盟军在西西里登陆）到 XNUMX 年 – 战争的故事发生在主角意大利人和美国人之间，以及两个不同国家之间独特而令人回味的对抗 观点.
一方面 Istituto Luce 的照片，该政权的官方摄影电影记录机构，其中“黑与白” 这是表达 在法西斯主义的严峻衰落之前，然后是试图在战争废墟上建设的统治阶级的清醒； 其中，有很多基金的图片 “后备战部” 它们被存储在其中 被审查封锁的底片.
在另一， 摄影 信号兵团，跟随美军的高效通信服务，来自保存在 （国家档案和记录管理局）位于华盛顿，在意大利仅部分为人所知。 这里的 颜色 成为不同意大利的标志，由更关注社交数据和出口工具的运营商和摄影师“揭示” 美国人的生活方式 随着重建，它也到达了意大利。
展会行程蜿蜒而过 10个主题部分，其中两组图像并排放置 即时和情感对话.
在 第一部分, 两种不同的外观， 被提议 轻型操作员的照片与通信兵的照片之间的比较，而在 第二, 战争不像电影， 战争的情节和士兵的肖像交替出现，例如，在其他被审查的图像中，战士的羊皮伪装。 赢家和输家 说明在 第三节：例如，疲惫不堪的墨索里尼与波茨坦会议上胜利的权力表或被盟军包围的教皇庇护十二世的感恩节（超出礼仪规则）形成鲜明对比。
La 第四节 然后告诉 Bel Paese：在这些图像中，镜头固定在被轰炸摧毁的建筑物和在废墟中迷失的市民身上。 在里面 战争的面孔 的 第五节 在战争和伤员救助之间，一系列民事和军事生活的时刻在流动。 悲痛欲绝 取而代之的是图像 第六节，在轰炸平民和残酷的战斗之间 爱情和战争, 第七节， 我们瞥见了最初的纯洁之吻和胆怯的浪漫流露。 然后这些镜头展示在第八节, 安慰和娱乐, 尽管有战争的危险和愤怒，但它着重于享受乐趣的愿望。
审讯、法庭和审判交替进行 第九节, 清算, 到达路径的尽头， 重生。 通过这些图片 第十节 在庆祝冲突结束之后，讲述了战后时期艰难而对比鲜明的开端。
伴随展览 三个视频站 展示伟大的好莱坞导演（加入信号兵团）在世界大战中的参与以及意大利解放无数时刻的喜悦和惊讶， 以及显示的图像的原始合成。
展出的照片并不构成已经书写的史学路径的视觉支持：相反，它们想加强 两种视角的多样性及其与两国文化背景和意象的联系，当时特别标明 电影院. 这种影响在美国的背景下很明显，但在意大利也出现了，尽管很难逃脱审查制度，正如在留着 Amedeo Nazzari 小胡子的军团士兵的镜头中或在覆盖着女主角照片的地下场所中所看到的那样。
Istituto Luce 和 Signal Corps 这两个机构的解放叙事在观点和行动领域方面截然不同。
直到 1943 年 XNUMX 月卢斯（Istituto Luce） 组织了一个装备精良的“战争部”跟随意大利军队在各个方面，但由于它转移到萨罗共和国，没有 1944-45 年南王国的摄影电影记录，因此这是盟军的专有. 在萨罗的剧目中，对犹太人的迫害被删除，但有逮捕和枪击的镜头，具有明显的恐吓作用。
“战后时期已经开始”是照片中反复出现的潜台词 信号军 美国陆军，"它也将涉及意大利”。 Signal Corps 操作员的电影和照片描绘了一个流行的世界，对于 Istituto Luce 来说，这只不过是一个背景 - 新现实主义电影尚未探索 - 并且还记录了意大利凄凉的现实，向海外公众展示，逐渐地，对于意大利人来说，它是战后意大利的效率典范和幸福典范。
展会宣传 由罗马文化和体育部 - Capitoline Superintendency for Cultural Heritage，由 MIBACT 和 Istituto Luce Cinecittà 提供 有赞助 美国驻意大利大使馆 和戴尔' 罗马特雷大学。
编辑 Gabriele D'Autilia 和 Enrico Menduni, 随着组织 Zètema 文化项目.
视频方向 罗兰·塞科。
26 年 10 月 2016 日至 XNUMX 月 XNUMX 日在罗马布拉斯基宫博物馆开放.
