مصنف کا فیصلہ: 
کتنی جنگیں ہوئیں، کتنی دوستیاں ہوئیں، کتنی طلاقیں غلطی سے یا سچائی کی وجہ سے ہوئیں۔ انسانوں کی تاریخ مذاہب، فلسفوں، انفرادی یا اجتماعی ذہنی حالتوں سے بھری پڑی ہے جس کی بنیاد منفرد اور ناقابل تقسیم سچائی کے مفروضہ اعلان کردہ ملکیت پر ہے، جو مذاکرات کے لیے حساس نہیں، تجارتی کاری کے تابع نہیں۔ پیچیدہ اور خاص طور پر گہرے مظاہر میں جانے کی خواہش کے بغیر اور سچائی کے موضوع پر بہت سے لوگوں کے درمیان ایک مفہوم تلاش کرنے کی دشواری کے بغیر، ہم ہفتے کی فلم میں جس موضوع کے بارے میں بات کر رہے ہیں اس کے قریب ایک تجویز پیش کرتے ہیں: "فوٹوگرافی سچ ہے، اور سینما ایک سیکنڈ میں XNUMX بار سچ ہے" Jean-Luc Godard کی طرف سے (فلم میں 24 فریم ہیں)۔
تھیٹر میں ابھی ریلیز ہونے والا ٹائٹل ہے۔ پاور گیمزجس پر ڈینش ہدایت کار پر فلائی نے دستخط کیے اور تھیو جیمز، بین کنگسلے اور جیکولین بسیٹ نے اداکاری کی۔ ہیریسن فورڈ کے ساتھ فلپ نوائس کی ہدایت کاری میں اور ٹام کلینسی کے ایک ناول، اٹیک آن دی کورٹ آف انگلینڈ سے متاثر ہوکر 1992 کے پچھلے ٹائٹل سے الجھن میں نہ پڑیں۔ اس معاملے میں، ہم ایک حقیقی واقعے کی بات کر رہے ہیں، جو 1995 میں شروع ہوا تھا، جب اقوام متحدہ نے ایک قرارداد پر ووٹ دیا تھا جس کے ذریعے وہ صدام حسین کے خلاف لگائی گئی پابندیوں کے بعد مشکلات کا شکار عراقی عوام کی حمایت کرنا چاہتے تھے، جن پر ہتھیار تیار کرنے کا الزام تھا۔ بڑے پیمانے پر تباہی (اگرچہ کبھی نہیں ملا)۔ فلم کی سوانح عمری بتاتی ہے۔ اقوام متحدہ کا ایک نوجوان اہلکار جسے اس پروگرام کے لیے تفویض کیا گیا ہے۔ کھانے کے لیے تیل، ایک ایسا پروجیکٹ جس کا مقصد بنیادی طور پر آبادی کے لیے بنیادی ضروریات اور خدمات کے لیے اہم فنڈز سے نوازا گیا ہے اور جو کہ بدعنوانی اور بدعنوانی کا ایک بہت بڑا ذریعہ ثابت ہوگا جس میں متعدد ملٹی نیشنل کمپنیاں اور اتنے ہی بڑے نام ملوث تھے۔
فلم نوجوان مرکزی کردار کے وجودی اور پیشہ ورانہ بحران کے گرد گھومتی ہے جب وہ سیاست، سفارت کاری، معاشی مفادات کے "سچ" سے براہ راست رابطے میں آتا ہے جو شہری حقوق اور لوگوں کے وقار سے بالاتر ہو کر ہر چیز پر حاوی اور سیلاب آ جاتا ہے۔ مائیکل اپنے آپ کو اس مشکل اور گندے کھیل کے لیے قرض نہیں دیتا ہے کہ اس کا باس، طاقتور ڈائریکٹر اور ہنر مند سفارت کار، ہمیشہ غیر معمولی سر بین کنگسلے، جو اس بندھن کو توڑنے کی مخالفت کرتا ہے جس نے اسے کامیابی کی طرف لے جایا تھا اور اس پر فرد جرم عائد کی تھی۔ ’’جمہوریت کا پہلا اصول یہ ہے کہ حقیقت کی بنیاد حقائق پر نہیں بلکہ عام اتفاق پر ہونی چاہیے‘‘ پاشا کا اعلان کرتا ہے اور اس تصور کو ایک غیر متزلزل عقیدہ بناتا ہے، اور اس قربان گاہ پر وہ ہر اخلاقی اور اخلاقی احساس کو قربان کرتا ہے جہاں، حقیقت میں، یہاں تک کہ سچائی کو مغلوب کیا جاتا ہے اور اپنی مرضی سے استعمال کیا جاتا ہے۔
فلم بین الاقوامی سیاسی ماحول سے متاثر ہے، بدقسمتی سے، وقت اور جگہ میں ان واقعات سے بہت دور ہے۔ ہم ان مظالم کو بڑی آسانی سے بھول جاتے ہیں جو حالیہ برسوں میں جنگوں کے ساتھ ہوئے ہیں جنہوں نے دنیا کے تمام خطوں کو تباہ کر دیا ہے، خاص طور پر مشرق وسطیٰ میں، بغیر کسی قابل اعتبار متبادل کو جانے، چاہنے یا اس کے قابل ہونے کے بغیر۔ سخت تکنیکی نقطہ نظر سے، فلم اپنے مخصوص بیانیہ سیاق و سباق میں اپنے اوقات اور تال کو برقرار رکھتی ہے: یہ کوئی سنسنی خیز فلم نہیں ہے اور قاتل کی گرفتاری کی توقع نہیں ہے۔ یہ جو وعدہ کرتا ہے اسے پورا کرتا ہے: یہ ایک قسم کے سنیما کے ساتھ انصاف کرتا ہے جس کی ہمارے حصوں میں کچھ کمی ہے۔ یہ، کچھ معاملات میں، وہ "سینما verité" ہے جیسا کہ 60 کی دہائی میں فرانسیسی ماہر عمرانیات ایڈگر مورین نے سمجھا تھا، جہاں ساتویں آرٹ کی ضرورت ہے کہ "... مکمل صداقت کا سینما بنانا، جتنا ایک دستاویزی فلم کی طرح سچ ہے لیکن اس کے ساتھ۔ ایک ناولی فلم کا مواد، یعنی موضوعی زندگی کے مواد کے ساتھ۔" مزید برآں، یہ معلومات کو درپیش بڑی مشکلات میں سے ایک کو سامنے لاتا ہے: صحت مند تحقیقاتی صحافت جو کسی کی طرف نہ دیکھے، اداروں یا طاقتوروں کو ڈیوٹی پر رعایت نہ کرے۔ اگر صرف اس کے لیے، پاور گیمز یہ دیکھنے کے قابل ہے.
