1792'de İskoç ressam Robert çığırtkan yeni bir popüler eğlence icat etti - "görünümbaşlıklı bir kılavuz yayınladı. Il terimi görünür, aslında, la prima volta, tarafından yayınlanan bir reklamdaaynısı fırıncı üzerinde Zamanlar di Londra o yılın reklam yapmak un yeni gösteri türü: lşehrin panoramik manzarası, gerçekleştirilen Öylesine kesin ve ayrıntılı bir şekilde ki, izleyiciler yaşadıkları sokağı ve hatta binayı tanıyabilirler.
Gerçekçiliği ve katılımı nedeniyle yeni bir fikirdir. s 'hemen empoze etmek - itibaren On dokuzuncu yüzyıl - gibi Tra le eğlence biçimleri ortaya çıkan nelle büyük Avrupa ve Amerika şehirleri. Şehirleri etkileyen ekonomik ve sosyal değişime yönelik dürtü, sanayileşmenin, bunun sonucunda meydana gelen şehirleşmenin, teknolojinin zaferinin ve yeni zengin sınıfların tüketme eğiliminin sonucudur. yeni formları teşvik eden tüm faktörler muhteşemlik görsel temsile dayalı popüler.
Ve bu yeni ve giderek artan nüfusa sahip gösteri şehirlerinde beliriyorlar - söylenmeli ki - ben "panoramalar": büyük gerçekçi resimler kurmak sia in İzleyiciyi çevreleyebilen 360° görüşlü dairesel ortamlar sia su mega panolar yatay olarak panoramikancak son derece büyük bazen hatta daha yüksek 6 bin m2.
Halktan tepkiler coşkulu, "panoramaların" başarısı muazzam. Stephan su samurumann – Alman edebiyat ve eğlence kültürü bilgini - 70'lerde adadığı geçen yüzyılın tek arama bu eski gösteri biçiminde var olan: Panorama: Bir kitle iletişim aracının tarihi, 400. yüzyılda Avrupa ve Amerika şehirlerinde en az XNUMX "manzara" sergilendiğini tahmin ediyor. çekmeyi başardılar tamamen inanılmaz sayıda yaklaşık 100 milyon ziyaretçi.
Başlangıçta "panoramalar" sabırlı bir çalışmanın ürünü olan el yapımı ürünlerdir.Ro da çok uzun sürebilir saati. Ancak, zafer ışığında popüler ve tabii ki büyük karlar için ilgili fırsat, herşeyi değiştir. doğmak gerçek bir endüstri. La veloce pazarlama "manzaraların" sebep olur rasyonalize ve organize bir üretim: Londra ve Paris gibi büyük şehirlerde doğuyorlar. arasında yapmanızı sağlayan “montaj hatları” çalkalama birkaç ay içinde harika "manzaralar".
Bu yeniliğin ardından “iş", o gelir oluşturmak a Milan “İtalyan anonim şirketi del panorama" Amacıyla ayrıca başla nella Lombard başkenti la yeni sanayi d 'eğlence. Bu olurken, belirtildi, a uluslararası düzeyde, yeni bir büyük model konteyner katalizörü d 'popüler eğlence: evrensel sergi. yani gbüyük gösteriler Uluslararası - bir miktar' Ticaret fuarları bir miktar' teknik-bilimsel-kültürel sergiler tutmaya başlarlar dünyanın en önemli başkentlerinde ve çifte ihtiyaca cevap veren milliyetçi: ulusal üretimleri yüceltmek ve örgütleyen ülkeyi bir güç olarak yüceltmek yüksek rütbeli.
İtalya için,fırsat ExpTutulacak evrensel pozisyon 1884'te Torino'da. Ve “İtalyan anonim şirketi del panorama" zaman kaybetme e teklifne nasıl ulusal kimlik ve gurur için tarihi bir savaşın duygusunu temsil eden ve hayata geçiren bir "panorama" çekiyor: Roma Cumhuriyeti'ndeki Garibaldialıların 1849 baharında Fransızların saldırısından korunması. iş Belçikalı ressam Leon Philippet, o zamanlar "manzara" nın en büyük sanatçılarından biri olarak kabul edildi.
Il Philippe çok çalışacak İlk önce Roma'da, neredesin1/10 oranında ve gözlem noktası olarak Villa Savorell'in bakış açısı kullanılarakben - Janiculum Tepesi'nde, Garibaldi'nin birliklerinin XNUMX. yüzyılda ikamet ettiği yer.kuşatma – limantamamlamak 1882 yazında hazırlık çalışmaları. Milano'da, nerede - işe dayalı zaten yapılmış Roma - Çalıştırmak nihai panorama resmi. Belli ki değil da bir tek. Başına destek işin geniş formatı – 1800 m2 120 uzunluğunda - Philippe è bir düzine ile çevrili ortak çalışanlar. Bütün viene tamamlanmış 1883 yazında.
Görünüm" Philippet sahip olacak ancak kısa hayat. Az önce bitti, Sara Milano'daki Foro Bonaparte'de - özel olarak inşa edilmiş - bir binada sergilendi, bu nedenle Evrensel Sergi için Torino'ya transfer edildi. Daha sonra, bir Onu Viyana, Brüksel ve Londra'ya götürecek Avrupa turu, gbüyük tuval sonuçlanacak geminin ambarında geçirdiği günler onu taşıdı Buenos Aires, tersi yurtdışı sergi ki asla olmadı. ancak,merakla - başka bir biçimde - hayatta kalacak, tam olarak grazie a başka bir temsil tekniği - aynı zamanda doğdu XNUMX. yüzyılda - o kendi onun ile görünmek aveva contrib"manzaraların" gün batımını ve kaybolmasını hızlandırmak için uito (ve daha fazlası): fotoğraf.
Ancak, sıradan kısa süre onun meselinden e l 'doğal kırılganlık del meselekurucuBen“Panorama” türü – örneklendirilmiş olayları aracılığıylalyeniden yapılanmayaRomen Philippet tarafından - temsil edebilir, kitle iletişim araçları/eğlence tarihi içinde, un ilginç öncü tanımlanabilir anche hangi örnek di "arkeoteknolojibaşlıklı bir kılavuz yayınladı e "arkeo-sanallıkbaşlıklı bir kılavuz yayınladı teknolojik gelişme açısındanDijital arasında şimdiki şekiller d 'popüler eğlence.
akrabalık vizyonu hiç eğitimli değilzaten bahsettim Stephan Oettermann, a"panorama" türünün önemini ilk kez anlamış olmakla birlikte, onu kitle iletişim araçları tarihi bağlamında bir "tekilliğin" tezahürü olarak sınırlı bir şekilde yorumlamış olmasıyla övgüyü hak ediyor: XNUMX. yüzyılın belirli metropol kültürel bağlamı.
tamamen farklı bir görüşün, yerine, daha sonra bununla ilgilenen diğer akademisyenler - çoğunlukla tesadüfen - del Panorama formatı. aşağı izlemevi bir açık zaman çizelgesi o lo katılırdı hem geçmişte hem de geleceğe görsel temsil biçimleri. c'debaşlamak dal Rönesans, örneği ile Baldassarre Peruzzi tarafından gerçekleştirilmiştir. "Perspektif Salonu" di Villa Farnesina Roma'da, Ama aynı zamanda di altri tanti saraylarda, odalarda, villalarda vb. freskler, XNUMX. ve XNUMX. yüzyıllarda da yapılmıştır. Taşıma amacı ile yapılan tüm işler aptal yapay bir dünyada gözlemci. Ve XNUMX. ve XNUMX. yüzyılın teknolojik kurulumları ile sona erecek ve buna karşı sonuçlanacaktır. "daldırmanın" ortak özelliği açıktır, yani hem "panorama"nın hem de modern görsel temsil biçimlerinin, gözlemciyi gözlemlenen görüntüden ayıran içsel mesafeyi kırma amacı taşıdığı gerçeği. Kısacası, bir“manzaraların” önüne daldırma o zamanın seyircileri - bazı tanıklara göre - deney yaptılar duygu ile "sanki korkunç bir savaşın ortasında duruyorlardı…
Tek bir bunun yerine özellikle odaklanan eski oyun XNUMX. yüzyılın popüler eğlence biçimleri ile günümüzün video kültürleri (sanal gerçeklik, video oyunları, vb.) medya ve kültürel çalışmalar “dijital video kültürler”. Hangisini iddia ediyor ilişkinin (ve göreli iniş ilişkisinin) kendini temel al derin bir ortak karakterizasyon üzerinde: illüzyonun ve temsilin gücü.
Kısacası bitiriyor Darley, mevcut dijital video kültürü yöntemleri - çoğunlukla - geçmiş popüler eğlence teknikleriyle aynı kültürel alanı paylaşıyor. Özellikle, ister bir 3D film, ister bir meydan savaşının "panorama"sı olsun, temsilin birincil kaygısı her zaman aynıdır: izleyicinin bakışını ele geçirmek ve kontrolünü sürdürmek, duyularını harekete geçirmek, istemek ve canlandırmak.
Epilogo
1967'de, tesadüfen Vittoriano arşivine girdiler. ribazı eski fotoğraf plakaları bulun. Yapılan incelemede Cumhuriyet döneminde Gianicolo'nun bir panoramasını resmettikleri ortaya çıktı.sahnelerle 1849 ica Romana bir savaşın. Artık unutulmuş olanın fotoğrafik reprodüksiyonuydu.için "görünümbaşlıklı bir kılavuz yayınladı Leon Philippet tarafından. Levhalardan onlar Yazdır kopyaların. Biri Roma'daki Amerikan Akademisi'ne bağışlandı, savaş sırasında Garibaldi'nin karargahının karargahı olan Villa Savorelli'nin (şimdiki Villa Aurelia) sahibi. Bir diğeri bunun yerine bir nüsha Roma'daki modern ve çağdaş tarih kitaplığına yerleştirildi. è Hala. posta girişte ziyaretçilerini karşılıyor. Ve orijinal "panorama" ile karşılaştırıldığında "küçük" olsa bile (5 metreye karşı uzunluk Philippet'in çalışmasının 120'si), görüntüde biraz bulanık ve biraz karışık olsa da, hala mümkün - in sintonia neyle “manzaraların” amacı – merak ve merak uyandırmak için.
