Упущенные возможности итальянского кино. Мы снова вынуждены предложить это название, чтобы подчеркнуть состояние здоровья основной национальной культурной индустрии, которая в волшебную ночь Оскар 2019 в Лос-Анджелесе он получил лишь небольшое, но значительное признание в виде награды Сара Пичелли, в группе дизайнеров Spiderman. На всех остальных призах, а их много, следов итальянцев нет.
Важные титулы были удостоены премии «Оскар 2019»: лучший фильм a Зеленая книга Питера Фаррелли (распространяется в Италии компанией Leone Film Group). Неожиданное признание по сравнению с Рим di Альфонсо Куарон, что тоже был очень популярен за эту награду, хотя и был достойно награжден тремя статуэтками: за лучшую режиссуру, операторскую работу и лучший иностранный фильм.
Оскар за лучшую мужскую роль Оливия Колман за прекрасную игру в фильме Ла Фаворита подписан греческим режиссером Йоргосом Лантимосом Рами Малек за заслуженные успехи, достигнутые с Bohemian Rhapsody. При этом мы отмечаем, что FIRSTonline уже «наградил» их собственными звездами, и все фильмы-победители пяти главных наград получили оценку, подтвержденную не только «Оскаром», но и кассовым успехом.
Начнем с последнего факта: в Италии людей, которые обычно ходят в кино и платят за билет, все меньше и меньше. В 2018 году был зафиксирован худший сбор по сравнению с предыдущими 10 годами, в общей сложности около 555 миллионов по сравнению с 736 в 2010 году. Есть много веских причин, которые позволяют нам понять, почему это происходит, и мы также несколько раз писали об этом в этой газете. . Среди них упомянем один писательский кризис, отсутствие темы и содержания способный поддерживать кинорынок, который, по крайней мере, в большом количестве, говорит на языке, понятном на всех континентах, и распространяется на всех платформах. Неслучайно одним из самых оскароносных фильмов является «Рома» Куарона, продюсером и прокатчиком которого является Netflix.
Так почему же ни один итальянский фильм не попал даже в пятерку номинаций? Давайте посмотрим, какие из них могли бы иметь вместо этого заслуги. Первое, что приходит на ум, — награда. Dogman Маттео Гарроне (Канны, Венеция, Серебряная лента, Европейская кинопремия и др.). Чего ему не хватило, чтобы претендовать на самую престижную международную сцену (хотя по этому поводу можно было бы поспорить)? По нашему личному мнению, ничего не пропало, но мы должны признать, что это продукт, который очень, возможно, слишком близок к нашим кинематографическим языкам, способным очень хорошо наблюдать и описывать наши события, наши недавние и далекие истории, которые, однако, не могут предположим, что способ повествования, кинематографический сценарий, места и люди заметны в остальном мире. Во многом слава нашего кинематографа является большим благом для наших писателей, актеров и продюсеров, но часто заставляет нас почивать на лаврах и лениться в поисках новых предложений.
ПРОЧИТАТЬ ТАКЖЕ: Кино: Dogman, канарейка Мальяны по Гарроне
См. также случай Позвони мне по имени di Лука Guadagnino (вышел на экраны Италии в январе 2018 года и номинирован на четыре «Оскара»), который также имел все атрибуты, чтобы претендовать на «Оскар»: универсальная тема, отличный сценарий, единственный удостоенный статуэтки, высокий уровень игры, качественная режиссура. , международное производство. Было много хороших ингредиентов и, прежде всего, подпись итальянского режиссера, который заслуживает большой признательности, за исключением того, что ему приходилось видеть, как он подписывает такой продукт, как Suspiria, ремейк известного фильма Дарио Ардженто, который, кажется, не был высоко оценен критиками и публикой.
В остальном 2018 год для итальянского кино был смесью привычной итальянской комедии в переработанном соусе и обновленной «горячими» темами, которые переживает наша страна: драмой мигрантов, социальной интеграцией, организованной преступностью или биографией известный политический деятель (см. Лоро 1 и 2 Паоло Соррентино). Среди 21 фильма прошлого года, которые должны были представлять итальянское кино в Академии, они заслуживают упоминания. Лазарь счастлив Алиса Рорвахер Элла и Джон - Искательница досуга первый американский фильм Паоло Вирци, Земля достаточно молодых 29-летних братьев Дамиано и Фабио Д'Инноченцо и немного больше. В остальном все слишком мало, все слишком "итальянское" и так много уже видно на экране, куда добавляется проблема: на экране всегда обычные подозреваемые, та самая компания, которая занимает все важные места и оставляет крохи на произвол судьбы. новые и молодые актеры, у которых тоже есть талант.
Буквально на этой неделе мы смотрели фильм, в кинотеатрах несколько дней, Передний бегун - Порок власти политический триллер, подписанный Джейсоном Рейтманом и отсылающий к реальной истории кандидата от демократов, который в 1987 году проиграл гонку за Белый дом из-за сексуального скандала. История также интересна главной тенденцией в американском кинематографе: сложными и непростыми отношениями между прессой и политической властью. Это тенденция, которая в Италии почти неизвестна, и все же было бы о чем написать и рассказать на большом экране.
К сожалению, мы вынуждены признать, что на горизонте нет авторов и названий, которые в далеком теперь уже прошлом дали бесконечный и грандиозный свет отечественному кинематографу. Давайте не будем утруждать себя такими именами, как Феллини, Бертолуччи, Бениньи, и это лишь некоторые из них. Кризис итальянского кино на самом деле не кажется, как некоторые считают, вторжением похитителей тел потокового видео-телевидения, а в моделях производства, реализации и распространения в кинотеатрах, возможно, слишком одержимых суммой денег в кармане. легко (также благодаря система министерских субсидий будет пересмотрена), а не качеством, которое, в конце концов, является единственным хорошо оплачиваемым товаром, который ценят зрители.
