Долгий вздох облегчения, который разделяют итальянские граждане и солдаты с союзными армиями и партизанами, сопровождает окончание Второй мировой войны. Это момент празднования и надежды и в то же время момент страха, контрастов и недоумения: между концом апреля и началом мая 1945 года новая Италия еще не воплотилась, а страна, разрушенная и голодание, борьба за искупление, к возрождению.
Путем выбора о 140 изображения, даже неопубликованные, и исторические фильмы – между июлем 1943 года (высадка союзников на Сицилии) и 1946 годом – повествование о войне происходит через ее главных героев, итальянцев и американцев, и уникальное и вызывающее воспоминания противостояние двух разных точки зрения.
С одной стороны кадры из Istituto Luce, официальный орган фотокинематографической документации режима, где "черное и белое" это выражение перед мрачным упадком фашизма, а затем трезвостью правящего класса, пытающегося строить на руинах войны; среди них много изображений фонда Резервное военное ведомство». в котором они хранились негативы, заблокированные цензурой.
С другой, фотография войск связиэффективная служба связи, следующая за американскими войсками, из редкого репертуара, сохранившегося в Нара (Национальное управление архивов и документации) Вашингтона и лишь частично известен в Италии. Здесь Цвета становится признаком другой Италии, «раскрытой» операторами и фотографами, более внимательными к социальным данным и инструментом экспорта. американского образа жизни который с реконструкцией доходит и до Италии.
Маршрут выставки проходит через 10 тематических разделов, где два набора изображений находятся рядом в непосредственный и эмоциональный диалог.
в первый раздел, Два разных взгляда, предлагается сравнение между фотографиями операторов света и войск связи, в то время как в второй, Война не как в кино, чередуются эпизоды войны и портреты солдат, например, среди других подвергнутых цензуре изображений, маскировка бойцов под овец. Победители и проигравшие проиллюстрированы в третий раздел: например, усталому и измученному Муссолини противопоставляется таблица победивших держав на Потсдамской конференции или благодарения (вне протокольных правил) папы Пия XII в окружении войск союзников.
La четвертая секция тогда скажи Красивая страна: На этих изображениях объектив зафиксирован на разрушенных бомбежками зданиях и затерявшихся в руинах горожанах. в Лица войны из пятая секция череда моментов гражданской и военной жизни течет между эпизодами войны и помощи раненым. Боль доминирует над образами шестой разделмежду бомбардировками мирного населения и ожесточенными боями в Любовь и война, седьмой раздел, мы мельком видим первые целомудренные поцелуи и робко-романтические излияния. Затем кадры, выставленные ввосьмой раздел, Утешения и развлечения, которые сосредоточены на желании развлечься, несмотря на опасность и ярость войны.
Допросы, суды и судебные процессы чередуются в девятый раздел, Расплата, чтобы достичь конца пути, Родился заново. Через образы этого десятый раздел после торжеств по поводу окончания конфликта рассказывается о сложном и контрастном начале послевоенного периода.
Сопровождение выставки три видеостанции показать участие великих голливудских режиссеров (интегрированных в Корпус связи) в мировую войну, а также радость и удивление бесчисленных моментов итальянского освобождения, а также оригинальный синтез изображений на дисплее.
Представленные фотографии не являются визуальным сопровождением уже написанного историографического пути: они, скорее, разнообразие двух точек зрения и их связь с культурным фоном двух стран и их образами, в то время, особенно отмеченное кино. Влияние очевидно в американском контексте, но оно также проявляется в Италии, хотя и с трудом и избегая цензуры, как это видно на кадрах с легионером с усами «Амедео Наццари» или на станции метро, увешанной фотографиями дивы.
Рассказы об Освобождении двух организаций, Istituto Luce и Signal Corps, сильно различаются с точки зрения точек зрения и областей действия.
До июля 1943 г.Институт Люс организует оснащенный «Военный департамент», следующий за итальянскими войсками на всех фронтах, но из-за его перевода в Республику Сало нет фотокинематографической документации Южного королевства в 1944-45 гг., Которая, следовательно, является исключительной для союзных армий. . В репертуаре Сало убраны гонения на евреев, зато есть кадры арестов и расстрелов с явно устрашающей функцией.
Послевоенный период уже начался” – это подтекст, который повторяется в фотографиях Сигнальный корпус армии США»,и это тоже коснется Италии». Фильмы и фотографии операторов связи изображают популярный мир, который для Istituto Luce является не более чем фоном — и который неореалистическое кино еще не исследовало — и, также документируя мрачную реальность Италии, показывают публике за границей и, постепенно к итальянскому образцу эффективности и образцу благополучия для послевоенной Италии.
Выставка продвигается Департамент культуры и спорта Рима - Капитолийское управление культурного наследия, MIBACT и Istituto Luce Cinecittà со спонсорством посольства Соединенных Штатов Америки в Италии и делль Университет Рома Тре.
Под редакцией Габриэле Д'Аутилия и Энрико Мендуни, с организацией Культурный проект Зетема.
Видео направление Роланд Сейко.
Открыт с 26 сентября по 10 января 2016 года в Римском музее Палаццо Браски..
