Мнение автора: 
Сколько войн развязано, сколько дружб, сколько разводов произошло по вине или из-за правды? История человечества усеяна религиями, философиями, индивидуальными или коллективными ментальными состояниями, основанными на предполагаемом заявленном владении уникальной и неделимой истиной, не поддающейся обсуждению, не подлежащей коммерциализации. Не желая вдаваться в сложные и особо глубокие размышления и трудности поиска афоризма среди множества на тему истины, предлагаем один, близкий к теме, о которой мы говорим в фильме недели: «Фотография — это правда, а кино — это правда двадцать четыре раза в секунду» Жан-Люк Годар (в фильме 24 кадра).
Название, только что вышедшее в кинотеатрах, Силовые игры, подписанный датским режиссером Пером Флаем, с Тео Джеймсом, Беном Кингсли и Жаклин Биссет в главных ролях. Не путать с предыдущим названием 1992 года, снятым Филлипом Нойсом с Харрисоном Фордом и вдохновленным романом Тома Клэнси «Атака на двор Англии». В данном случае речь идет о реальном событии, которое имело место начиная с 1995 года, когда ООН проголосовала за резолюцию, которой хотели поддержать иракский народ, страдающий после санкций, примененных против Саддама Хусейна, обвиняемого в желании изготовить оружие разрушения массы (хотя так и не нашли). Фильм рассказывает автобиографию молодой чиновник ООН, назначенный на программу Масло для еды, проект, наделенный значительными средствами, предназначенными в первую очередь для удовлетворения основных потребностей и услуг для населения, и который вместо этого окажется гигантским источником коррупции и должностных преступлений, в котором были замешаны многочисленные транснациональные компании и столько же громких имен.
Фильм вращается вокруг экзистенциального, а также профессионального кризиса молодого главного героя, когда он вступает в непосредственный контакт с «правдой» политики, дипломатии, экономических интересов, которые доминируют и затопляют все, выходя за рамки гражданских прав и человеческого достоинства. Майкл не поддается жесткой и грязной игре, в которую его босс, влиятельный директор и опытный дипломат, всегда феноменальный сэр Бен Кингсли, выступает против до такой степени, что разрывает связь, которая привела его к успеху, и предъявляет ему обвинение. «Первое правило демократии заключается в том, что реальность должна основываться не на фактах, а на общем согласии». заявляет Паша и делает это понятие непоколебимым догматом, и на этот алтарь он приносит в жертву всякое этическое и нравственное чувство, где, по сути, даже истина подавляется и используется по своему усмотрению.
На фильм влияет международный политический климат, к сожалению, далекий во времени и пространстве от тех событий. Мы довольно легко забываем зверства, имевшие место в последние годы, когда войны опустошили целые регионы мира, особенно на Ближнем Востоке, не зная, не желая и не имея возможности создать заслуживающую доверия альтернативу. С чисто технической точки зрения фильм выдерживает свое время и ритмы в своем специфическом повествовательном контексте: это не триллер и поимки убийцы не предвидится. Он выполняет то, что обещает: он отдает должное тому типу кино, которого несколько не хватает в наших краях. В каком-то смысле это «истинное кино», как его понимал французский социолог Эдгар Морен в 60-х годах, где требуется седьмое искусство, чтобы «... сделать кино полной достоверности, столь же правдивое, как документальный фильм, но с содержанием романного фильма, то есть содержанием субъективной жизни». Кроме того, он обнажает одну из самых больших трудностей, с которыми сталкивается информация: вести здоровую журналистику расследований, которая ни на кого не смотрит, не дает скидок учреждениям или власть имущим при исполнении служебных обязанностей. Если только для этого, Силовые игры это заслуживает того, чтобы его увидели.
