En 1792 el pintor escocés Robert Pregonero inventó un nuevo entretenimiento popular - el "panorama". Il término aparece, de hecho, primero, en un anuncio publicado porlo mismo panadero en el Equipos di Londres de ese año anunciar un nuevo tipo de espectáculo: luna vista panorámica de la ciudad, realizado de forma tan precisa y detallada que los espectadores podrían haber identificado la calle o incluso el edificio en el que vivían.
Es una idea nueva que por su realismo y implicación s 'imponer inmediatamente – a partir de Siglo xix - como un entre el formas de entretenimiento emergentes nelle principales ciudades europeas y americanas. El impulso hacia el cambio económico y social que afecta a las ciudades es el resultado de la industrialización, la consiguiente urbanización, el triunfo de la tecnología y la propensión al consumo de las nuevas clases adineradas. Todos los factores que fomentan nuevas formas de teatralidad popular basado en la representación visual.
Y en estas nuevas y cada vez más populosas ciudades-espectáculo asoman -hay que decirlo- yopanorami": enorme pinturas realistas configurar Trabaja en in entornos circulares con vistas de 360° capaces de rodear al espectador Trabaja en su mega tableros horizontalmente panorámico, sino excepcionalmente grande a veces incluso más alto que 6 mil m2.
La respuesta del público es entusiasta, el éxito de los "panoramas" es enorme. Stephan oettermann – Estudioso alemán de la literatura y la cultura del espectáculo. – que dedicó en la década de 70 del siglo pasado el único búsqueda existente en esta antigua forma de espectáculo: El panorama: historia de un medio de comunicación, estima que al menos 400 "paisajes" fueron exhibidos en ciudades europeas y americanas durante el siglo XIX fueron capaces de atraer total el increíble número de cerca de 100 millones de visitantes.
En un principio, los "panoramas" son productos artesanales, fruto de un paciente trabajoro que también podría durar mucho tiempo tempo. Pero, a la luz del triunfo popular y la oportunidad relacionada de grandes ganancias, por supuesto, cambia todo. nacido una verdadera industria. La rápido mercadeo de los "paisajes" conduce a una fabricación racionalizada y organizada: nacen en las grandes ciudades -como Londres y París- cualquier “líneas de montaje” que le permiten producir grandes “paisajes” en pocos meses.
A raíz de este nuevo “ ", él viene Para constituir a Milán la “empresa anónima italiana del panorama" Con el propósito de también empezar nella Capitel lombardo la nuevo industria deentretenimiento. Mientras esto sucede, se afirma, a nivel internacional, un nuevo gran modelo-contenedor-catalizador deentretenimiento popular: la exposicion universal. A saber, ggrandes manifestaciones Internacional – un poco Asuntos de negocios un poco exposiciones técnico-científicas-culturales – que empiezan a aguantar en las capitales más importantes del mundo, y que responden a una doble necesidad nacionalista: exaltar las producciones nacionales y glorificar al país organizador como potencia de alto rango.
Para Italia, ella ocasión es la ExpPuesto universal a ocupar en Turín en 1884. Y la “compañía anónima italiana del panorama" no pierdas el tiempo e propósitone come atracción un "panorama" que representa y da vida a la emoción de una batalla histórica por la identidad y el orgullo nacional: la defensa de los garibaldinos de la República romana del ataque de los franceses durante la primavera de 1849. El elegido para realizar la el trabajo es el pintor belga leon philippet, considerado en su momento como uno de los mayores artistas de "paisajes".
Il Felipe trabajará duro Primero en Roma, donde Ud.utilizando una proporción de 1/10 y como punto de observación el mirador de Villa Savourellyo - lugar en el Cerro Janículo donde residían las tropas de Garibaldi en los días de laasedio - puertoun termino los trabajos preparatorios en el verano de 1882. Luego en Milan, donde se unen – basado en el trabajo ya hecho un Roma - realiza la pintura de paisaje definitiva. Obviamente no da Solo. Per apoyar el gran formato de la obra – 1800 m2 por 120 de largo – Felipe è flanqueado por una docena empleados. El conjunto es terminado en el verano de 1883.
La vista" de Philippet tendrá pero corta vida. Acabo de terminar, voluntad expuesto en un edificio - especialmente construido - en el Foro Bonaparte de Milán, por lo tanto trasladado a Turín para la Exposición Universal. Más tarde, después de un gira europea que le llevará a Viena, Bruselas y Londres, la glienzo grande concluirá sus días en la bodega del navío que la llevó Buenos Aireshacia una exposición en el extranjero lo que nunca sucedió. Sin embargo,curiosamente – de otra forma – sobreviviráy derecho gracias a otra técnica de representación – también nacida en el siglo XNUMX – como en sólo con su aparecer tenía Contribuito (y mucho) para acelerar el ocaso y desaparición de los "paisajes": la fotografia
Sin embargo, a pesar de la corta duracion de su parábola e 'Sfragilidad inherente del materiaconstitutivo, yEl género “panorama” – ejemplificado a través de los acontecimientos dela la reconstrucciónRomano por Philippet – puede representar, dentro de la historia de los medios de comunicación/entretenimiento, un precursor interesante. definible también que ejemplo di "arqueotecnología" e "arqueo-virtualidad" con respecto al desarrollo tecnológicodigital cualquier corriente con formas deentretenimiento popular.
Visión del parentesco nada educado porya lo mencione Stephan Oettermann, amerece el crédito de haber comprendido primero la importancia del género "panorama", pero de haberlo interpretado hasta cierto punto como la manifestación de una "singularidad" en el contexto de la historia de los medios de comunicación: una especie de fenómeno irrepetible nacido de un determinado contexto cultural metropolitano del siglo XIX.
De una opinión completamente diferente, en lugar, otros eruditos que más tarde se ocuparon de él - en su mayoría de paso – del formato panorámico. Rastrearvi un claro línea de tiempo como en lo se uniría tanto en el pasado como al futuro formas de representación visual. en cpara comenzar dal Renacimiento, con el ejemplo de realización por Baldassarre Peruzzi de la "Salón de las Perspectivas" di Villa Farnesina en Roma, sino también di otros tanti frescos en palacios, habitaciones, villas, etc., También se hizo en los siglos XVII y XVIII. Todos los trabajos realizados con el fin de transportar lo estúpido observador en un mundo artificial. Y acabando con las instalaciones tecnológicas de los siglos XX y XXI, contra las que resultaría la característica común de la "inmersión" es clara, es decir, el hecho de que tanto el "panorama" como las formas modernas de representación visual pretenden romper la distancia interna que separa al observador de la imagen observada. En pocas palabras, unainmersión frente a los “paisajes” como en los espectadores de la época – según algunos testigos – experimentaron con el sentimiento "como si estuvieran en medio de una terrible batalla...
el único que en su lugar se centró específicamente en la enlace entre las formas de entretenimiento popular del siglo XIX y las videoculturas actuales (realidad virtual, videojuegos, etc.), se encuentra Andrew Darley, estudioso en el campo de la cultura visual y autor del clásico medios y estudios culturales “videoculturas digitales”. que él afirma que la relación (y relación relativa de descendencia) basarte en una profunda caracterización común: el poder de la ilusión y la representación.
En resumen, concluye Darley, las modalidades de la videocultura digital actual comparten -en su mayor parte- el mismo espacio cultural que las técnicas de entretenimiento popular del pasado. En particular, ya sea una película en 3D o un "panorama" de una batalla campal, la preocupación principal de la representación es siempre la misma: tomar posesión y mantener el control sobre la mirada del espectador, excitar, solicitar y estimular sus sentidos.
Epilogo
En 1967, en el archivo Vittoriano, llegaron por casualidad riencontrar algunas placas fotográficas antiguas. Tras el examen, se descubrió que retrataron un panorama del Gianicolo en el período de la Repubblica romana de 1849 con escenas de una batalla Era la reproducción fotográfica del ahora olvidadoa "panorama" de León Philippet. De las losas eran impreso de las copias. Uno fue donado a la Academia Americana en Roma., propietario de Villa Savorelli (ahora Villa Aurelia), sede del cuartel general de Garibaldi durante la batalla. Otro en cambio, se colocó una copia en la Biblioteca de Historia Moderna y Contemporánea de Roma, donde è quieto. Correo en la entrada da la bienvenida a los visitantes. E incluso si es "pequeño" en comparación con el "panorama" original (5 metros de largo frente a los 120 de la obra de Philippet), aunque un poco borrosa y un poco confusa en la imagen, todavía es capaz – in sintonia con el propósito de los “paisajes” – despertar la curiosidad y el asombro.
