Una temporada teatral titulada "Pasión y locura" sólo puede llevar la firma de una mujer. Corinne Baroni es aún más clara: “El trabajo en el teatro es multifacético, multifacético, tiene multitud de niveles: una mujer puede interpretarlo mejor. Por eso afirmo que el teatro es una mujer”. Cuando, a finales del verano pasado, llegó al Teatro Coccia de Novara, nadie hubiera imaginado nunca las revoluciones, grandes y pequeñas, que Baroni tenía (y tiene) en el tintero para ese teatro tradicional de Piamonte, apenas un tiro de piedra tiro de distancia de Milán. Pero Baroni es así. Obstinación de Trentino, donde nació, pasión y entusiasmo que solo "una mujer de teatro" puede mantener juntos. Su carrera transcurre íntegramente en los teatros italianos, desde su debut en La Scala de Milán hasta su madurez profesional en el Teatro Comunale de Bolonia.
Empecemos por el final, por las noticias de estos días. ¿Cómo se le ocurrió preguntarle al personal de la Coccia di disfrazarse para vender entradas para la próxima temporada?
“No solo le pedí al personal, sino que yo mismo asumí el papel de una noble cortesana, uno de los muchos personajes que pueblan elErnani de Giuseppe Verdi que abre la temporada de Coccia el 18 de octubre. Pensé que dar la bienvenida a mi audiencia con ropa de ópera del siglo XVI sería muy sugerente y de alguna manera los convertiría en parte del proceso continuo detrás de escena en estos días. Era sencillo, les dije a mis compañeros: mañana a las 9 nos vemos en la sastrería. Todo sucedió con incredulidad y curiosidad general, pero nos divertimos y funcionó”.
coni todo parece sencillo, ¿qué puedes decir un año después de asumir el cargo?
"No, no lo hace. En cambio, todo siempre es cuesta arriba, pero no me rindo. Un año es un tiempo mínimo para orientarse tanto en un nuevo territorio como en un nuevo teatro. La verdadera dificultad es la financiación. Il Coccia sufre de una falta estructural de fondos, la gestión es excelente, pero el problema son los costes fijos. Cada vez es más necesario crear un sistema y para ello tengo que mirar a Turín, al Teatro Regio. Porque mientras en otras regiones los teatros tradicionales como el mío pertenecen a circuitos muy específicos (Toscana, Lombardía, por ejemplo), Coccia viaja solo y eso me hace sentir 'extranjera' de alguna manera. Pero no me puedo quedar en las coproducciones, hay que darle nueva vida”.
¿Qué quieres decir?
“Creo que un teatro debe ser un punto de encuentro de la ciudad, un lugar de encuentro, donde la gente hable, escuche, donde siempre estén pasando cosas. Un centro de producción cultural proyectado hacia el exterior”.
no es el primero en decirlo, en realidad.
“Cierto, pero ahora no soporto la manida frase 'Tenemos que abrir las puertas del teatro'. Al contrario, soy yo quien me tengo que comprometer a sacar mi contenido. Me parece un trabajo mucho más ambicioso”.
¿Por ejemplo?
“Básicamente amplifico lo que sucede en el escenario. Bajo la reseña "Coccia allo mirror" saco a relucir el contenido de lo que sucede en el teatro. Así, en la apertura de la temporada con Ernani He construido un programa de citas que sirven al público como una 'caja de herramientas' para una escucha más consciente”.
¿Cuál es tu receta de Coccia?
“Hacer investigación e innovación en un teatro tradicional”.
Más fácil decirlo que hacerlo, me temo.
“Estoy pensando en algunos puntos característicos de mi mandato. Mientras tanto, hay que trabajar en la formación del público y en la calidad. Formar al público es actuar sin presunción por nuestra parte porque sería como decir que mi público es ignorante. De hecho, el teatro debe ofrecer cada vez más productos de la más alta calidad, soy yo quien tiene el deber de subir el listón. Luego quiero crear relaciones en el extranjero, quiero traer Coccia a Europa, también estoy trabajando en esta dirección. Finalmente, he estudiado una nueva forma de suscripción para el público que me gusta especialmente”.
¿Qué?
“Creé un cuadernillo de 10 títulos elegidos libremente por el espectador. Hay diez cosas que te gustan, incluyendo prosa, ópera, fantasía, incluyendo todo lo que ofrece Coccia en el cartel. Es una suscripción que todos pueden coser. Es una herramienta ágil y ágil, espero que no sea solo a mí a quien le guste”.
¿Y luego está la fórmula VIP?
“Sí, eso no significa Persona Muy Importante sino un acrónimo de Come, Start, Try. Está diseñado para acercar la obra a un número cada vez mayor de personas: cuatro títulos por un coste reducido de la entrada. En realidad quien se suscribe a esta suscripción es verdaderamente un VIP para mí, es mi futura audiencia”.
Hablando de VIPs, el 10 de noviembre se hospedará una auténtica estrella de la cocina: Antonino cannavacciuolo, protagonista de una nueva ópera producida por la Fundación Teatro Coccia.
“Hemos montado una operación realmente importante, una ópera de cocina en vivo con el chef que por primera vez recorrerá los escenarios de un teatro de ópera creando un plato especialmente para nosotros. Una cocina en vivo dirigida por Roberto Recchia y Umberto Spinazzola y con música de Valentino Corvino. Estoy muy feliz".
Lanzas una invitación :pPor qué un espectador de Milán o Turín debería venir a la Coccia a ver este ¿Ernani?
"El tiene razón. No puedo competir con teatros como La Scala o el Regio di Torino. Entonces tengo que hacer otra cosa. Debido a esto Ernani hemos recuperado el montaje histórico en coproducción con el Massimo de Palermo. En el reparto habrá dos debuts de rol: el tenor Migran Agadzhanyan será Ernani y Elvira será la soprano nacida en Estados Unidos Courtney Mills. Veremos que pasa".
Molto interessante