作者的判断： 2/5
Bettino Craxi 在突尼斯度过的最后几个月。 这不到一行，就是一部电影的故事，一个人，一个政治领袖，一个人因腐败和非法融资被判十年有期徒刑（第一部与 ENI-Sai 案和第二个是为了米兰地铁的贿赂）已经结束了它的日子，准确地说是广告 哈马马特. 这部电影是签约的 詹尼·阿梅里奥 对于这份工作，谁能夸耀的只有一个无可争辩的价值：出色的表演 皮尔弗朗切斯科·法维诺. 多亏了无可挑剔的妆容，但更重要的是，他对已故 PSI 前领导人的姿势、目光和声调进行了深入研究，他设法使这一切变得绝对可信。
电影的其余部分没有别的：所有其他主角都在他的影子后面挣扎。 剧本，歌词，或多或少都是似是而非的独白，只是被报告者的记忆所打上烙印。 从电影摄影的角度来说，它乏味、浮夸、贫乏，没有任何去理解、去深化的动力。 然后我们可以谈谈阿梅里奥提出的另一部电影：你看到的，你听到的，但更多的是你看不到和听不到的。 我们看到一个不耐烦和愤怒的 Craxi 他试图重申他的论点（每个人都知道，每个人都受贿），但没有看到 Craxi 承认他的责任、他的错误以及与他关系密切的人和同谋。
在几个序列中，他的爱人似乎受益于数以百万计的如此多的捐款，却只字未提这些礼物的原因和方式以及所有这些钱的来源。 可以看到孙子在海滩上重建 Sigonella 发生的事情（在那里他让宪兵干预以防止正式非法引渡 Achille Lauro 的绑架者） 但只字未提他的朋友和同事西尔维奥·贝卢斯科尼 也不在他的政治领导地位开始和巩固的米兰。 现在，最好记住对电影的批判性评价的局限性，这不是也不能是历史和政治分析。 但是，有必要理解深刻的含义，即旨在在剧院中向公众提出的叙事精神。
对于许多现代政治家来说，这个人的形象是有争议的，并且仍然引起争论和反对立场，以至于某些人希望对他的角色和他的形象进行某种“修正主义”。 正是在这一方面，似乎是这部电影的灵魂的东西以巨大的力量出现了：至少从人类的角度来看，试图整理克拉克西个性的显着方面。 然而，这个故事绝不是中立的 她对侄子凝视的“温柔”解读不足以减轻其背后的影响。 在他生命的最后阶段，关于他的说法和见闻很多，但他创造的整个世界、极端主义以及他作为遗产留下的所有好或坏的东西，在许多方面都在他身上幸存下来，已经褪色了。
影片的最后一幕恰好提供了同一面，许多黑暗的故事都可以在克拉克西的生活中讲述。 故事以在这个国家的许多人中打开另一个谜团而告终： 一盘录像带，里面有以前没人听过的东西 这可能会让许多人，也许还在现场，度过噩梦般的夜晚。 与乔瓦尼·法尔科内 (Giovanni Falcone) 的红色日记一样，奥尔多·莫罗 (Aldo Moro) 的钱包在绑架期间消失了，再也找不到了：总是点燃导火索，瞄准那些在共和国历史上流血的行为和不端行为的同谋或纵容者。
不管喜欢与否，电影也是如此，记住它总是有用的，可以刷新太容易枯萎的记忆。 它也可以被定义为一部“政治”类型的电影，但这个故事很适合被解读、语境化……更不用说被操纵了。 哈马马特，也许并没有完全执行此操作，但是它留下了模糊不清的味道。 除了电影摄影的判断之外，这部电影的效果最终将重新开启关于 Craxi 和 craxismo 的政治角色的讨论，希望是世俗的，没有神圣化或妖魔化。
