Сцена на улице Монмартр свидетельствует не только об увлечении Ван Гога быстро меняющимся городом, но и о его контактах с парижского авангарда. Действительно, с того момента, как он прибыл в Париж, Ван Гог умножил свое общение и посещение художественных выставок. И в Академии Кормона, куда он поступил, и в магазине поставщика красок, известном как Le Père Tanguy, который находился у подножия Монмартра на улице Клозель. Ван Гог встречался и общался со многими художниками, включая Анри де Тулуз-Лотрека, Эмиля Бернара, Луи Анкетена и Джона Рассела. Как в мастерской отца Танги, так и в галерее Boussod-Valadon, которой руководил его брат, он быстро познакомился с искусством Клода Моне, Поля Гогена, Камиля Писсарро, Пьера-Огюста Ренуара и многих других. Что наиболее важно, в январе 1887 года, за несколько недель до написания этой картины, Ван Гог подружился с Полем Синьяком, который познакомил его с научной теорией цвета Сёра и неоднократно брал его с собой, чтобы рисовать в Париже и Аньере.
Все эти встречи и влияния заставили Ван Гога отказаться от темных тонов своих ранних работ и принять новую, более яркую и красочную палитру. Его прикосновение становится светлее, его пигменты сливаются, создавая эффекты прозрачности и света. «Сцена на улице Монмартр», хранящаяся в одной семье почти столетие, является основополагающим произведением в творчестве Ван Гога.. Это свидетельство его контакта с новым городом, Парижем, столицей XNUMX века, а также с искусством импрессионистов и авангардов, которое заставило его отказаться от темных тонов своих ранних работ и развить уникальный колористическая палитра и стиль, которым они освятят его как один из величайших мастеров современного искусства.
Таким образом, уличная сцена на Монмартре свидетельствует не только об увлечении Ван Гога быстро развивающимся городом, но и о его контактах с различными парижскими авангардистами. Как только он прибыл в Париж, Ван Гог умножил свои контакты. И в Академии Кормон, куда он поступил, и у торговца красками Жюльена Танги (известного как отец Танги) он познакомился со многими художниками, в том числе с первым, Тулуз-Лотреком, Бернаром, Анкетеном или Расселом. И от Буссо Валадона отца Танги, и от его брата он знакомился с искусством Моне, Гогена, Писсарро, Ренуара и многие другие. Что наиболее важно, в январе 1887 года, всего за несколько недель до того, как эта картина должна была быть написана, Ван Гог встретил Синьяка, который познакомил его с научной теорией цвета и неоднократно брал с собой рисовать Париж и Аньер.
Эти встречи подталкивают Ван Гога к тому, чтобы отказаться от темных тонов своих ранних работ и разработать новую палитру, уже заметную в настоящей работе. Его прикосновение становится светлее, его пигменты растворяются, создавая эффект прозрачности, и свет проникает в его картины. Никогда полностью не перенимая техники своих собратьев-художников - Ван Гог никогда бы не стал импрессионистом или пуантилистом. – художник развил новое мастерство цвета и композиции, выковав свой собственный стиль, чтобы полностью войти в современность. Эта пластическая революция присутствует уже в Scène de rue на Монмартре, где молочно-голубое небо встречается с зеленью и розовато-лиловым барьером, контрастируя с желтизной головных уборов на переднем плане. Его техника также развивается, противопоставляя графичность частокола свободному и удаленному оттенку остальной части композиции. Таким образом, уличная сцена на Монмартре выделяется как основополагающая работа в искусстве художника. Весной 1887 года на Монмартре Ван Гог обучался живописи. За этот короткий, но невероятно плодотворный период он взялся за различные авангарды и исследовал разные грани современности, чтобы, наконец, заложить основы своего неповторимого стиля.
