Мнение автора: 3/5
Негодяй-бизнесмен из апулийской провинции хочет открыть суши-ресторан, где царит острая колбаса: очевидно, он терпит неудачу и оставляет после себя гору долгов и кредиторов, а также двух жен. Он бежит в Африку, где дела обстоят не лучше и, как нелегальный иммигрант, он пытается вернуться в Италию по традиционным маршрутам мигрантов. Ничего не пропало. От перегруженных бытовыми товарами автобусов в пустыне до ливийских тюрем и, наконец, лодки, которая утонет в Средиземном море.
Все это обильно приправлено всеми клише о чернокожих, о мигрантах, о политической ситуации в Италии и различных характерах и личностях, которые ее составляют, от мелкого бизнесмена до крупнейшего политика, от уклоняющегося от уплаты налогов, который развлекается в Кении, до разные жадные, невежественные и заносчивые, которые часто, к сожалению, населяют нашу страну. Все это Толо Толо, написанный в сотрудничестве с Паоло Вирци, режиссер и интерпретатор Checco Zalone или Лука Медичи.
Начнем с трейлера, а точнее с ролика, предвосхитившего выход фильма, вызвавшего бурные споры. С одной стороны, те, кто обвинял его в том, что он «правый», а значит, расист, ксенофоб, шовинист. С противоположной стороны находятся те, кто увидел в этих изображениях фланговое поражение «левых» политиков и поэтому опасность принятия, угроза «итальянцам первым», возможно нашествие террористов под видом мигрантов.
Оглушительный успех, который имел мало отношения к фильму: это было просто предвосхищение тем, которые будут затронуты в фильме. Потом бывает, что когда вы идете в кино, вы дезориентированы: порядок значений, представление текущих событий, повествование о реальной стране помещаются в блендер, где то, что получается, не совсем захватывающее. Как маркетинговый ход шедевр.
Залоне с помощью Вирзи, которая, безусловно, способна и является экспертом в этом жанре (незабываемая августовские каникулы 96 года и, чтобы помнить, Человеческий капитал 2014 года) рисует обескураживающую картину человеческих драм, затрагивающих не только Италию. Технически, кинематографически он хорошо справляется со своей задачей и делает это с «коммерческой» стороны с оглядкой на широкую публику и, что неудивительно, представлен в кинотеатрах 1 января, когда заканчиваются другие рождественские фильмы.
Нет недостатка в шутках с комическим эффектом, даже если они слишком изощренны для зрителей, не очень разбирающихся в великих темах национальной и международной политики (см. цитату из генерала Афтара и ливийского кризиса). Результат в том, что в основном мы немного смеемся, и это немного также горько. Люди в комнате (много детей) наблюдали с некоторым недоумением, и даже когда они ушли, комментарии были очень разными. В конце концов, однако. в любом случае результат был достигнут: в первый день выхода на экраны было продано более 8 миллионов билетов, что является рекордом, невиданным за многие годы для итальянского фильма.
За Залоне в истории итальянского кинематографа стоят прославленные мастера этого жанра и прежде всего, безусловно, Альберто Сорди в хорошей компании с Нино Манфреди и Уго Тоньяцци. Речь идет о изображении общества в постоянном изменении, в пожирающем экзистенциальном кризисе ценностей, идеальных ориентиров. Всего за два часа шоу, потому что мы имеем дело с этим, от комика нельзя требовать большего.
Могло быть достаточно издеваться над итальянскими пороками и добродетелями в седане и остановиться на мгновение, прежде чем посягнуть на трагедию. Потому что это также говорит Толо Толо, человеческая трагедия стольких людей, которые стремятся к лучшей жизни, чем та, которую они находят в своей собственной стране. Нелегко наблюдать, анализировать и описывать в кривом зеркале все национальные слабости, неопределенности, неразбериху и злодеяния.
Нельзя не отдать Залоне чести и мужества предложить содержательный и содержательный фильм, в то время как на Рождество, как мы писали, различные Пиноккио или сотый переиздание каммористических распрей. Вам это может нравиться или нет, но это то, что национальный конвент проходит в политике, в обществе, а значит, и в кино. Тем не менее, с кинематографической точки зрения, лучше быть осторожным, чем наивным.
