Мнение автора:
Простая, драматическая, универсальная история семьи, переживающей кризис под ударами новой экономики, часто свирепой, циничной и безжалостной. Это история отца-мужа, который, чтобы выжить и найти перспективу для своих детей, принять "не работу" то есть без договора, без защиты, без гарантий любого вида, где он должен быть «самостоятельным предпринимателем», но на самом деле он современный раб дикого и нерегулируемого рынка. Это история «Извините, мы скучали по вам» Кена Лоуча, который в возрасте более 80 лет все еще может предложить фильм, способный подорвать экзистенциальные благодетели, мультяшный сахарин, респектабельность «политкорректности». столько современного кино, чтобы вернуть нас твердо на землю.
Лоуч не только умеет мастерски пользоваться всеми инструментами кинематографа, от сценария (написанного Полом Лаверти) до актеров, проходящих через правильную формальность образов, но он также способен уловить мимолетное момент страдающее человечество во всех социальных, географических и культурных измерениях и уметь правильно распределять обязанности. Рассказывать через образы, чистая суть кино, здесь все. Как написал один английский критик, она состоит в том, чтобы уметь вставить в сюжет фильма эти детали... дьявольская рука... обычной повседневной жизни, абсолютной нормальности, способной заставить вас почувствовать себя полностью "внутри" истории.
В этот момент срабатывает короткое замыкание кино: эмоциональное участие, экзистенциальное узнавание, человеческая ловушка. Например, когда главная героиня кладет себе под ноздри ментоловый крем, чтобы лучше переносить тошнотворные запахи, к которым ее вынуждает работа. Говоря о главных героях: отец и муж (с нами неизвестный Крис Хитчен) линейны и безупречны и напоминают нам еще раз великая английская актерская школа; мать (тоже никому не известная Дебби Ханивуд) ничуть не меньше, но с дополнительной ноткой: она просто мастерская, великолепная, способная играть, как немногие, способная поставить зрителя в затруднение, отличив профессию актрисы от профессии реального человека .
Ее работа состоит в том, чтобы ухаживать за пожилыми людьми и инвалидами дома на сдельной основе: ад, который ставит под сомнение так много из нас, наше настоящее и наше будущее, одиноких дома или отправленных в хоспис. Двое маленьких сыновей также заслуживают внимания. Но персонаж, привлекающий равное внимание не только своими профессиональными качествами, безжалостный и трусливый Малони, работодатель, который, чтобы получить прибыль, продал бы отца и мать по дешевке на барахолке.
Это квинтэссенция социального цинизма, пластическая иконическая репрезентация, нашей эпохи отмечена "скоростью доставки" всего и сразу у дверей дома, какая разница, если ты болен и потеряешь этот проклятый сканер еще и потому, что его украли и ты заслуживаешь штрафа, даже если ты не виноват. А потом старики, то есть те, кем мы все рано или поздно станем, в своем сером и тотальном одиночестве, отданы на попечение более или менее прилежным и добросовестным опекунам. Наконец, молодые люди, вынужденные менять города в 15 лет, потому что «там больше работы», и которые держат «вся жизнь в своих мобильных телефонах: образы, люди, воспоминания…».
Это история, у которой нет ни начала, ни конца. Он заканчивается ровно там, где открылся, со слабой надеждой, что «может быть лучше». Не дело кино, не дело режиссеров решать мировые проблемы: они могут только помочь их осознать, понять, а это не пустяковое дело.
В этом фильме Кен Лоуч производит кинематографический эффект, который оставляет свой след: вам может это нравиться или нет, но вы не можете не признать, что он один из немногих режиссеров в Европе, которые умеют интуитивно улавливать и синтезировать на большом экране то, что иначе , для многих трудно понять. Это хорошее начало года, чтобы пойти в кино, чтобы увидеть такую работу.
