80 年代保罗·索伦蒂诺 (Paolo Sorrentino) 在那不勒斯的自传式一瞥，当时是马拉多纳 (Maradona) 的神话时期。 这是那不勒斯导演在他的最新作品中讲述的故事”那是上帝之手”这暗示着他年轻时的两个重要时刻：命运将他从令他的父母遭受打击的悲剧中解救出来，以及对这位伟大的阿根廷足球运动员的热情，这位伟大的阿根廷足球运动员在1986.
索伦蒂诺无疑是周围最好的意大利导演之一，他也属于那些对摄影机有着受过教育的手和眼的人。 这部电影以一个很长的连续镜头开始，从上面展示了从海上看到的那不勒斯的全景，他用这些图像立即给我们加上了他的“商标”，就像获奖影片已经部分发生的那样 LA GRANDE BELLEZZA 以及富有想象力的罗马景观。 从那一刻起，他的故事的主要线索被揭示了 三大贡品：给他的家人、他的城市和电影院。 他的父母、家人朋友、亲戚和熟人 非凡的人文资源库 多方面的和多方面的，只是表面上是“那不勒斯”，因为它可能希望以一种过度讽刺、矫揉造作的方式来代表它，带有一点 De Filippo 和另一个 Totò，而基本上是普遍的，或者更确切地说，所有意大利人都带有它的恶习和美德，以及它的喜剧和悲剧。
故事的重点是 Fabietto（年轻主人公的名字）在父母遭遇悲剧之前和之后的青春期。 在这两个时刻，我们读到了他在电影世界的未来，这不可能在那不勒斯，而是在罗马，在那里他将尝试“讲故事”，正如角色/导演卡普阿诺在最后一幕中告诉他的那样，也许是最激烈和暗示。
来自家庭相册，其中出现了其历史的基本特征（由优秀演员在舞台上展示，包括永远存在的 托尼·瑟维洛， 仍然漂亮 路易莎拉涅利 和优秀的菜鸟 菲利波·斯科蒂) 我们快速到达第二层：维苏威火山斜坡上的城市 足球狂潮，等待阿根廷冠军的到来。 这是一个小康、文明、富贵、迷信和恶作剧、贵族和资产阶级的城市，只要它被涂上了浪漫主义的特质，就被涂上了梦想海上摩托艇的香烟走私者的形象，上面写着“ sciuff ..sciuff ..”然后前往著名广场上的卡普里岛进行夜间旅行。 所有这些都远离“街区”和郊区，非常靠近基亚里维埃拉、Posillipo 山或 Sorrentino 出生的 Vomero。
I 三 故事的层次不断混合，导演万神殿的建议和参考得到了蓬勃发展：他的“费林式”电影文化的印记立即显现出来，第一个镜头是大吊灯毁在地上，然后是家庭生活的片段那不勒斯喜剧的“方式”，在家庭别墅中享用午餐，与美丽的索伦托甲状腺肿一起在海中游泳，而在背景中，我们听到圣保罗体育场（现为马拉多纳）的喧嚣，最后直接提到必须“去那不勒斯”选择演员（精彩的人物画廊）。 一切都在一股魅力的旋风中流动，这种旋风并不总是令人心酸，也并不总是像导演在罗马的电影中那样公正地对待那不勒斯的美丽。 对话、文本、剧本很少值得做笔记，它们看起来更像是支持角色的简单字幕，而不是电影的独特和特色元素。 电影以上述与导演卡普阿诺的对话结束并非巧合，卡普阿诺鼓励他提出一个故事，而索伦蒂诺讲述了他能够而且也许必须讲述的事情：他的过去、他的城市和他的职业。 更多不能，也许不想要。
我们现在来到“电影之外的电影”，提出一些思考。 首先，关于意大利电影的健康状况。 在这个季节的一瞥中 我们已经看到三位伟大的主角，如 Nanni Moretti、Carlo Verdone 和现在的 Paolo Sorrentino，与他们的 自传. 人们总是可以说一切都很好：它仍然是一种有趣的“类型”，但也许伟大的电影表演需要并值得拥有更多东西，这些东西也可以是发明、创造、幻想或寻找新的语言、表达规则和量化'其他，相反它总是 被迫回头, 擦亮家庭银器，这些银器无论多么珍贵，仍然布满灰尘并锁在抽屉里。
我们已经在其他时候写过了：它是欣赏你肚脐的永恒诱惑，沉浸在自己光荣而古老的过去中。 另一方面，当意大利电影试图尝试一种与惊悚片一样成功的传统类型时（也就是说，像最近的假电影一样） 3/19 西尔维奥·索尔迪尼) 无缘无故陷入故事中。 然而，这是随后的一个重要考虑因素，从来没有像现在这样在国际舞台上面对过，不是在电影院的成功领域，与支付门票的公众，而是在大规模全球发行的领域流媒体平台，的 Netflix公司 具体在哪里 那是上帝之手 将于 15 月 XNUMX 日开始分发。 您知道网络平台发行的世界上观看次数最多的非英语意大利电影是哪一部吗？ Yara由 Marco Tullio Giordana 执导，讲述了 2010 年贝加莫女孩遇害的戏剧性故事编年史。我们谈论的是全球数千万人的“观众”。 这是一个值得进一步研究的课题。
最后，值得注意的是，最新的系列 蛾摩拉，另一项伟大的“全球”电视和电影成功。 另一个那不勒斯被讲述，还有其他角色、其他照片、其他故事和另一部电影。 然而，索伦蒂诺的这部影片获得了奥斯卡提名，当然值得入场。
