和我们 毛里齐奥·切凯蒂 三十多年来，担任记者和艺术评论家。作为文化主题的作者，他总是知道如何以绝对详细的方式强调故事和事实，而不会错过构成复杂艺术世界的数千个，甚至更具讽刺意味的是微妙的细微差别。这是一个 小册子 只能在开馆当天到达书店 威尼斯双年展。因此，将其视为一个超越“命运的讽刺”的故事是合适的。
2019年，那本将威尼斯双年展巴拉塔时代置于聚光灯下的小册子又回来了，经过修改和扩充，艺术掌握在管理者手中的时代结束了。自从保罗·巴拉塔（Paolo Baratta）担任该机构主席二十年以来，艺术世界发生了根本性的变化，将我们这个时代的重大美学问题转变为媒体马戏团，社会学、经济学和政治学占据了曾经致力于美学和艺术的空间。艺术语言的表达问题。对那些通过媒体及其展览机构控制艺术命运的人最清醒、最严厉的批评者之一，更新和发展了这篇文章，在新冠疫情之后，全球化的趋势、人工智能虚构的强加和日益增长的威胁随着战争在全球范围内蔓延，它成为一种自由且必要的工具，可以在人类近代以来经历过的最严重的文化危机之一中定位自己。为什么要继续相信这样一个艺术体系，它兜售市场的扭曲逻辑，而这个市场在思想、价值观和政治正确性的假定的预先包装的真理危机中蓬勃发展？
毛里齐奥·切凯蒂是谁
MAURIZIO CECCHETTI 1960 年出生于切塞纳。艺术评论家、作家和出版商，他的著作包括：《天使之城》（Marietti，1992 年）、埃德加·德加。生活和工作（Mondadori，1998），安格尔的手提箱（L'Obliquo，2003），桦树圈（美杜莎，2007，维亚雷焦非小说奖决赛入围），玻璃皮肤。反建筑的书（美杜莎，2010年，费罗尼亚激进批评奖），引起了我的注意。当代艺术及其精神分裂症（Medusa，2015），Pedinamenti。艺术批评练习（Edizioni dell'Asino，2018），下班。马塞尔·杜尚的维护笔记（美杜莎，2018），艺术总是当代的（就像历史一样）。 Pedinamenti 2（MC，2020），建筑中的记忆直觉自由（MC，2022），Gli anni di Fancello（Medusa，2023）。
作者 MAURIZIO CECCHETTI – 标题“威尼斯双年展如何成为马戏团”
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