诞生近两个世纪后 安东尼·布莱塞德 （约 1835–1905/1906 年）， 威尼斯福图尼博物馆 为十九世纪摄影界最令人着迷的人物之一举办大型展览。展览分为四个部分，追溯这位威尼斯摄影师在东方和地中海的漫长旅程，展现了他前所未见的先锋视角。
La Mariano Fortuny 的工作室这座艺术、旅行和视觉实验交织的地方，正是两位作家对话的理想场所。两位作家都拥有求知欲、冒险精神，以及对东方和伊斯兰文化的共同兴趣。贝托和福图尼虽然年代相隔遥远，却拥有共同的探索热情，以及通过光与图像讲述世界的能力。
地中海与战争：视角的起源
展览以 “地中海”，献给成长时期。1854年至1857年间，安东尼奥和他的兄弟 菲利斯·比托和他的姐夫 詹姆斯·罗伯逊他们从君士坦丁堡到雅典，从马耳他到耶路撒冷和开罗。这些年是决定性的几年，两兄弟完善了他们的摄影技术，并奠定了一种后来成为一门学派的语言的基础。以下是部分内容： “战争”记录了 Beato 和 Robertson 在 1855 年至 1859 年间在 克里米亚 和 印度有力且有时令人不安的镜头讲述了 战争报道悬置在构图的美感与现实的原始感之间。对于19世纪的欧洲来说，这些图像是一扇通往未知东方的新窗口。
埃及岁月：展览的核心
展览的中心部分， “埃及岁月”，完全致力于安东尼奥·贝托在 埃及，从 1860 年到 1905 年。这些照片按位置排列，描绘了从开罗到努比亚的理想路线，并附有主要考古遗址的平面图和图纸。
Blessed 捕捉到了地方的灵魂—— 卢克索、阿布辛贝、吉萨、开罗 ——并非孤立的纪念碑，而是周围景观和文化鲜活的一部分。与他的作品对话的，还有其他作家的形象，例如 帕斯卡尔·塞巴 e 费利克斯·邦菲尔斯，直到著名的照片 胡夫金字塔 采取 李米勒 于 1938 年。后者在 Beato 的十九世纪纪录片作品和二十世纪的愿景之间架起了一座理想的桥梁。
比阿托之后：埃及当代摄影
最后一部分， “贝娅托之后”，探索摄影语言的演变至今。展出当代作家的作品，例如 安东尼·汉布西, 保罗·格达伊, 丹尼斯·戴勒 e 布赖奥妮·邓恩，这告诉 不断变化的开罗，在社会、文化和政治动态之间。除了这些作品之外，还有一个房间专门用于展示1938年埃及之旅 马里亚诺·福尔图尼（Mariano Fortuny） e 亨丽埃特·尼格林照片、笔记本和素描记录了一个介于传统与现代之间的国家——从法尤姆绿洲到瓦迪哈勒法——并揭示了这些视觉主题如何启发了福图尼创作他著名的 印花天鹅绒，一场东西方永恒的对话。旅程以 Italo Zannier 的视频采访摄影史学家，回顾了贝托兄弟在威尼斯伊科纳画廊举办首届贝托兄弟展览四十年后，他们的重要性。原版照片来自国际知名机构，包括 阿利纳里档案馆, 威尼斯基金会, 李·米勒档案 和 都灵埃及博物馆以及来自 盖蒂研究所中， 国家艺术画廊 华盛顿和 纽约公共图书馆.
由 João Magalhães Rocha 和 Marco Ferrari 与 Cristina Da Roit 编辑。与威尼斯 IAV 大学和埃武拉大学合作。在葡萄牙驻意大利大使馆的赞助下。
封面图片：马里亚诺·福图尼（Mariano Fortuny）：《埃德富》。从荷鲁斯神庙第一塔门俯瞰庭院，1938年，35毫米负片。威尼斯市政博物馆基金会——福图尼博物馆
