ٹیرینس نے لکھا، "نہیل ایمانی ایک می ایلینم پوٹو"۔ اور کوئی بھی چیز انسان نہیں ہے، ہر چیز کے باوجود، "دی سٹرینجر" کے مرکزی کردار مورسالٹ کے لیے اجنبی ہے: اس کے سب سے اہم کاموں میں سے ایک فرانسیسی ادب 20 ویں صدی کی، جسے 1942 میں البرٹ کاموس نے لکھا تھا اور اب اسے فرانسوا اوزون نے سینما میں لایا تھا، جس نے اس موافقت کے لیے ایک شاندار اور بے عیب سیاہ اور سفید کا انتخاب کیا ہے۔
سازش مشہور ہے۔ یہ 1938 کی بات ہے: میںقبضے کے الجزائر Meursault ایک نوجوان فرانسیسی ہے جو ایک سرکاری دفتر میں ملازم ہے۔ وہ ایک چھوٹے سے اپارٹمنٹ میں اکیلا رہتا ہے اور شاذ و نادر ہی کسی سے ملنے جاتا ہے۔ ایک دن، اسے ایک ٹیلیگرام موصول ہوتا ہے جس میں اس کی ماں کی موت کا اعلان ہوتا ہے۔ وہ جنازے میں شرکت کے لیے رخصت مانگتا ہے، لیکن وہ لاتعلق رہتا ہے: وہ نہیں روتا، وہ اس کی لاش کو آخری بار نہیں دیکھنا چاہتا۔
دوسری طرف ناول کا آغاز یادگار اور واضح تھا: "آج ماں کا انتقال ہو گیا۔ یا شاید کل، مجھے نہیں معلوم۔" جنازے کے کچھ ہی دیر بعد وہ میری سے ملتا ہے، جو ایک نوجوان ساتھی ہے جس کے ساتھ اس نے جذبات کو تسلیم کرنے سے انکار کرتے ہوئے رشتہ شروع کر دیا یا بانڈ کو باقاعدہ بنائیںاس کا ایک گودام میں کام کرنے والا دوست بھی ہے، جو دراصل ایک دلال ہے، جس نے اپنی 'گرل فرینڈ'، ایک الجزائری لڑکی کو مارا، اور اپنے بھائی کا غصہ نکالا۔
مورسالٹ نے مؤخر الذکر کو مارا، نفرت یا انتقام کی وجہ سے نہیں، بلکہ، اس نے اپنے مقدمے میں کہا، "سورج کی وجہ سے۔" اس نے اپنے اعمال کی ننگی سچائی سے زیادہ کوئی قابل فہم وضاحت پیش نہیں کی: اس نے پانچ گولیاں چلائیں، "بدقسمتی کے دروازے پر تیز ضربیں لگیں"، تاکہ شکار کی طرف سے داغے گئے چاقو کے بلیڈ سے پیدا ہونے والی اندھی ہوئی چمک کو خاموش کر سکے۔
تمام کنونشن کو مسترد کرتے ہوئے، Meursault معاشرے کے لیے اور شاید اپنے لیے بھی ایک معمہ اور اجنبی ہے۔ صرف فطرت اور جسم کے تصورات - میری کے ساتھ اس کا گلے لگانا، سمندر اور ریت کے ساتھ اس کا رابطہ - اسے اس کی سابقہ خود پر بحال کرنے لگتا ہے۔ زندہ ہونے کا احساس، بلکہ انسانی حالت کی عدم مطابقت کے لیے بھی، جو ایک ابدی، جاندار، اور المناک حال میں طے ہے۔ کیموس کے مطابق بیہودہ، اور اس لیے اس کے مرکزی کردار میں، معنی کی تلاش اور "دنیا کی غیر معقول خاموشی" کے درمیان کشمکش سے پیدا ہوتا ہے۔ مورسالٹ اس کے خلاف بغاوت کرتا ہے، اخلاقی صفات کے بغیر، عزائم سے عاری، بورژوا (اور نوآبادیاتی) سپر اسٹرکچرز اور جھوٹ کے ساتھ کھلے تنازع میں، بلکہ حقیقت کی بے معنییت کے جواب میں بھی۔
اس طرح وہ باقی معاشرے کے لیے ناقابل فہم ہو جاتا ہے، جو ہر عام کنونشن یا خواہش کی مسلسل انحراف کے لیے مؤثر طریقے سے عدالت میں اس کا فیصلہ کرتا ہے۔ یہاں تک کہ اسے اس نوجوان عرب کے قتل کے لیے بھی معاف کیا جا سکتا ہے جو غیر انسانی طور پر یہاں انصاف کے لائق شہری کے درجے تک نہیں پہنچتا — لیکن اس کی بے توقیری کے لیے نہیں۔ سماجی قوانین اور سردی جو اس کا اظہار کرتی ہے۔ اس کا وکیل میرسالٹ کی روح میں جھانکنے کی کوشش کرتا ہے، اور اس کا دفاع کرتا ہے: عدالت ایک آدمی کو آنسو نہ ہونے کی وجہ سے سزا کیوں دے؟، وہ نتیجہ اخذ کرتا ہے، لیکن وہ ان لوگوں کے یقین کو متزلزل کرنے میں ناکام رہتا ہے جو مدعا علیہ کو سخت ترین سزا کا مستحق سمجھتے ہیں۔
بینجمن وائسن اور ربیکا مارڈر کی طرف سے شاندار انداز میں تشریح کی گئی یہ فلم، ناول کے ساتھ وفادار رہتی ہے، اپنے شاندار راستے پر چلنے کا انتظام کرتی ہے: واضح اور سخت شاٹس، مابعدالطبیعاتی لمبے شاٹس، چہرے اور جسم پوری روشنی میں بے نقاب۔ یہ ایک سینما گھر ہے۔ سٹائلسٹ فیرو بریسن: یہاں کوئی خدا نہیں ہے، لیکن آرام، اگر آزادی نہیں، تو غیر معقول کی قبولیت کے ساتھ آتا ہے۔ Meursault ایک Sisyphus ہے جو ہمیشہ کے لیے چوٹی کی طرف جدوجہد کرتا ہے اور اس سے اپنا دل بھرتا ہے، کیونکہ آخر میں، Camus نے کہا، کسی کو Sisyphus کو خوش تصور کرنا چاہیے۔
سینما میں
اصل عنوان: L'etranger، پروڈکشن: فرانس 2025، ڈائریکٹر: François Ozon، اسکرین پلے: François Ozon، Philippe Piazzo، Editing: Clement Selitzki، فوٹوگرافی: Manuel Dacosse، Music: Fatima Al Qadiri، مرکزی کاسٹ: Benjamin Voisin, Debe Martvan, Rebecca Loisin رننگ ٹائم: 122'۔ تقسیم: BIM Distribuzione / Lucky Red.
