Впервые скульптура является главным героем в штаб-квартире Villa dei Capolavori Фонда Маньяни Рокка в Мамиано-ди-Траверсетоло, недалеко от Пармы. Фонд, в постоянной коллекции которого уже хранятся мраморные шедевры величайших итальянских скульпторов XNUMX века Антонио Кановы и Лоренцо Бартолини, теперь представляет великую скульптуру XNUMX века, представленную Джакомо Манцу и Марино Марини, которые в XNUMX-х и XNUMX-х годах после национальных премий они также становятся поборниками итальянского искусства за рубежом; Предлагая интерпретацию классической фигуративной скульптуры в очень личном стилистическом ключе, с захватывающими и удивительными результатами, они демонстрируют, насколько она была далека от устаревания и закрытия истории, но вполне способна выражать драму и смысл человека после растворения планетарного мира. конфликт.
Таким образом, их работы становятся частью крупнейших музеев мира, и оба художника привлекают внимание коллекционеров и публики. Выставка, открытая с 13 сентября по 8 декабря 2014 года под руководством Лауры Д'Анджело и Стефано Роффи, призвана исследовать эту историю, до сих пор мало изученную исследованиями, с целью выявления элементов, которые способствовали большому успеху Манцу и Марино.
Широкий выбор скульптур, картин и графических работ, созданных двумя художниками в период между 1950 и 1970 годами, свидетельствует об их уверенной открытости к множеству языков современности и способности удовлетворить вкусы культурного и утонченного интернационалиста. рынок. Маршрут выставки открывается двумя знаковыми работами: «Большой портрет дамы из Манцу» и «Кавалер ди Марино» — первая из 1946 года, вторая из 1945 года — из престижных частных коллекций: две скульптуры, способные представить наиболее важные аспекты исследований, проведенных двумя художниками, от ссылки на Медардо Россо для Манцу до вопроса серийности, поставленного скульптурами Марино.
Затем следуют большие изделия из бронзы, рельефы, картины и графические работы в последовательности, учитывающей темы, которые наиболее часто использовались обоими в рассматриваемые десятилетия. Помимо темы танца, объединяющей двух художников, помимо знаменитых кардиналов Мандзу и жонглеров Марино, особое внимание уделяется портретам; не только подчеркнуть их интерес к этому художественному жанру, но и дать ключ к пониманию их личностей через имена художников, галеристов, коллекционеров и личностей, которые поддерживали и сопровождали их деятельность на протяжении пятидесятых и шестидесятых годов, таких как как Папа Иоанн XXIII, Игорь Стравинский, Марк Шагал, Жан Арп, Мис ван дер Роэ, Джон Хьюстон, Кокошка, кардиохирург Барнард, а также его жены Инге Манцу и Марина Марини. Марино (Пистойя, 1901 – Виареджио, 1980) поступил в Академию изящных искусств во Флоренции в 1917 году, где посещал курсы живописи и скульптуры. Манцу (Бергамо, 1908 – Рим, 1991), в отличие от Марино, не может похвастаться академическим образованием; сын сапожника, он обучался в мастерских Бергамо по резьбе и золочению. Между концом XNUMX-х и началом XNUMX-х годов Марино и Манцу переехали в Милан, где начался период размышлений и исследований, который через несколько лет привел их обоих к утверждению в национальном художественном контексте.
В 1935 году Марино получил приз в области скульптуры на II Квадриеннале национального искусства в Риме; на следующем выпуске выставки в 1939 году приз за скульптуру был присужден Мандзу. Карьера двух художников интенсивно продолжается на протяжении 1948-х годов, и новые награды следуют одна за другой на выставках. В 1952 году Манцу создал личную комнату на Венецианской биеннале и получил приз итальянского скульптора, назначенный муниципалитетом Венеции; в 1964 году такая же премия была присуждена Марино. Именно после этих наград для двух скульпторов начинается период величайшей активности на международном фронте: их работы появляются на самых важных выставках, организованных в Великобритании, Франции, Германии и Соединенных Штатах. В пятидесятые годы деятельность Марино перемещается в основном за границу, Манцу начинает работу над созданием Врат Смерти для базилики Сан-Пьетро, открытие которой в XNUMX году знаменует собой точку максимальной популярности, достигнутую художником. Выставка в Фонде Маньяни Рокка объединяет весьма значимые работы Марино и Манцу и направлена на то, чтобы переосмыслить деятельность этих двух скульпторов именно в отношении стимулов, вытекающих из национальных критических дебатов, инноваций, выдвинутых Венецианскими биеннале, и знание международного художественного контекста. Сотрудничество Фонда Марино Марини в Пистойе, Музея Марино Марини во Флоренции, Фонда Джакомо Манцу и Музея Манцу в Ардеа, а также других музеев и важных частных коллекций позволило перемещать редко встречающиеся работы за пределы контекстов отдельных музеев или частных резиденции, что позволяет провести прямое сравнение - визуальное и критическое - между Марино и Манцу, что представляет собой решающую новизну выставки.
МАНЗУ / МОРСКОЙ. Последние модерны. Фонд Магнани Рокка, через Фонд Магнани Рокка 4, Мамиано ди Траверсетоло (Парма). С 13 сентября по 8 декабря
