Обзор является частью проекта «Современная Сицилия», задуманный GAM Galleria d'Arte Moderna Палермо в сотрудничестве с ассоциацией Ars Mediterranea, чтобы дать возможность заглянуть в языки современности.
Выставка предлагает экскурс в их самое последнее произведение через ядро работ, некоторые из которых не опубликованы, которые характеризуют их наиболее аутентичный выразительный образ, в котором ирония скрывает глубокое размышление о самых острых проблемах современного общества, и где реальность и вымысел, чудо и обыденность сосуществуют.
Среди них отметим «Не помню» (2015), в котором кукольный Пиноккио, меланхоличный и постаревший, с человеческим лицом и вытянутым носом, восседает на стопке книг, представляющих собой не что иное, как различные и бесчисленные издания шедевр Коллоди.
Нет недостатка в типичной «sparecchiature» Бертоцци и Казони, то есть в отходах и остатках пищи, таких как Sparecchiatura di maggio, Mai più, Che cos'è la vita или Disgrazia con tulipani rossi (2012), где мусор действует как комок, из которого рождается пышный букет тюльпанов, населенный бабочками, как бы сигнализируя, что даже из самых грязных ситуаций может ожить чудо природы. Между композиционным сюрреализмом и формальным гиперреализмом Бертоцци и Казони в течение многих лет исследуют отходы современного общества, в постановке, в которой чередуются рывки в деградацию и внезапные красоты.
Среди других работ здесь современные vanitas Auguri и 23 декабря, обе из 2015 года, в которых череп и букраниум (скелет головы быка) помещаются поверх праздничных тортов, или снова Ossobello (2002), упорядоченное скопление костей.
Среди неопубликованных работ выделяется внушительная коробка Brillo с попугаями, композиция из «уорхоловских» коробок моющего средства Brillo, часто используемая Bertozzi & Casoni, из которой вырастают очень красочные попугаи, которые также присутствуют в их творениях.
Выставка в Палермитане подтверждает мастерство Джампаоло Бертоцци (Борго Тосиньяно, Болонья, 1957) и Стефано Даль Монте Казони (Луго ди Романья, Равенна, 1961) в работе с таким сложным материалом, как полихромная керамика, «чей потенциал, — заявили оба, — их действительно много и который мы находим очень близким по духу и привлекательным благодаря его большим пластическим и живописным возможностям, которые фактически делают его наиболее подходящим материалом для живописной скульптуры».
