Главными героями являются четыре важных произведения, в том числе пара картин Помпео Батони con Прометей лепит человека из глины e Аталанта оплакивает Мелеагра, сделанный для маркиза Сардини из Лукки. Тондо сПоклонение ребенку di Лоренцо ДиКреди, один из лучших образцов художника, работавшего вместе с Леонардо в мастерской Верроккьо. Три отделения полиптиха, с Св. Иоанна Крестителя, Святая Екатерина Александрийская, Святой Николай Толентинский di Бартоломео Виварини (по этому случаю впервые предлагается рекомпозиция полиптиха Тальяпьетра в Галерее Академии, к которой принадлежали три отсека). В конце концов Аллегория города Пармы, представленного Богородице, очень редкое панно и шедевр Джорджио Гандини Дель Грано, ученик Корреджо, которому после смерти художника было поручено закончить фрески мастера в соборе Пармы.
Выставка, переосмысливая важные события коллекционирования выставленных работ, призвана дать возможность задуматься о том, что побуждает нас коллекционировать произведения искусства. Охота на бабочек, на самом деле, не что иное, как путь, полный радостей, препятствий, камней преткновения, любви, страстей, ошибок и удач, на который ступает каждый начинающий коллекционер, не зная точно, во что он ввязывается.
Выставка сопровождается каталогом с предисловием Джан Энцо Спероне. Свидетельство одного из величайших галеристов нашего времени, чьи вкусы варьировались от золотых фонов до современных, — лучший способ понять отношение тех, кто подходит к коллекционированию без предубеждений и с открытыми глазами, пытаясь понять величие даже за пределами своего собственного. ограничения и знания, как это часто бывает охотники за бабочками.
«Допустим, путь коллекционера — это почти via crossis, и с первых же остановок вы сталкиваетесь с тем коварным зверем, которым является чувство вины (даже таблетки доктора улучшают самочувствие, но у них есть побочные эффекты).
Очень высокое качество произведений и имен художников, часто изучаемых в школе, возвышает, но потом, после похмелья, налить дело, может и унизить. Для тех, кто не понял, я говорю о звездах первой величины, которые самые яркие и немного дороже.
Я, который провел треть своей жизни в (печально известной) рутине пригородных поездов Рим-Нью-Йорк, как я мог выделить достаточно средств, чтобы утолить аппетит (который, как мы знаем, приходит во время еды) коллекционера, чем подразумевается "первой величины"? Это немного похоже на планку для прыжков в высоту, более двух метров.
В свое оправдание я хотел бы напомнить себе, больше всего на свете, что я был занят коллекционированием, помимо современных картин, мебели восемнадцатого века, дизайнерских маятниковых часов, старинных гравюр, индийских миниатюр, иллюстрированных книг и т. д.; извините за вспыльчивость.
Я не предвидел встречи с новой «маленькой проблемой» теперь, когда я смирился с ней и собирающей элитой (Etros, Luigi Келликер, Марио Скалья, Франческо Черрути, модернисты Панца ди Бьюмо и Аннибале Берлинджери) я уже ходил за ней по книгам, каталогам, безмятежно размышляя об этих недостижимых теперь образцах (и не комплексуя своим разгоном), но вот грянет XNUMX августа удар , как будто обилия неприятностей этим летом было недостаточно. Этот дьявол Карло Орси только что сообщил мне, что на его следующей выставке в Милане будут представлены следующие картины: четыре шедевра, в том числе Лоренцо ди Креди, Бартоломео Виварини и Помпео Батони (но где он их найдет?). Если моя тетя из Америки не решит"
