Вплоть до 1 ноября 2020 г. в Епархиальном музее Карло Мария Мартини в Милане проходит ретроспектива, посвященная австрийскому фотографу Инге Морат (Грац, 1923 – Нью-Йорк, 2002), первая женщина, принятая в агентство Magnum Photos.
Инициатива является частью культурных программ Воздух культуры e женские таланты, продвигается и координируется муниципалитетом Милана.
Через 150 оригинальных изображений и документов, выставка под кураторством Бриджит Блюмл-Каиндл, Курта Кайндла и Марко Минуза, подготовленная Suazes, Fotohof и Magnum Photos, при поддержке Австрийского культурного форума, при поддержке Rinascente, медиа-партнера IGP Decaux, прослеживает человеческую путешествие и профессиональный интерес Инге Морат, с самого начала вместе с Эрнстом Хаасом и Анри Картье-Брессоном до сотрудничества с престижными журналами, такими как Picture Post, LIFE, Paris Match, Saturday Evening Post e Vogue, через свои основные путевые отчеты, которые он готовил с маниакальной тщательностью, изучая язык, традиции и культуру каждой страны, в которую он ездил, будь то Италия, Испания, Иран, Россия, Китай, вплоть до того, что ее муж, знаменитый драматург Артур Миллер вспоминал, что «как только она видит чемодан, Инге начинает его упаковывать».
Программа выставки учитывает эту его склонность, представляя некоторые из его самых известных репортажей, таких как репортаж, сделанный в Венеции в 1953 году, с изображениями, сделанными в менее посещаемых местах и в рабочих кварталах лагунного города, которые сочетаются друг с другом. фотографическая традиция агентства Magnum изображать людей в их повседневной жизни. Некоторые сюрреалистические декорации и сильно графические композиции являются явной отсылкой к работам его первого наставника Анри Картье-Брессона.
Образы Инге Морат отражают ее самые сокровенные потребности, но в то же время они подобны страницам из ее жизненного дневника, как она сама писала: «Фотография — это, по сути, личное дело: поиск внутренней правды».
Маршрут Инге Морат продолжается в Испании, стране, которую она часто посещала, начиная с 1954 года, когда ей было поручено воспроизвести несколько картин для французского художественного журнала. L'Oeil и изобразить сестру Пабло Пикассо Лолу, которая часто не хочет фотографироваться, но также из коммунистической Румынии, ее родной Австрии, Соединенного Королевства.
Нельзя не отметить раздел, посвященный Парижу, одному из «мест сердца» Инге Морат, где она познакомилась с основателями агентства Magnum: Анри Картье-Брессоном, Дэвидом Сеймуром и Робертом Капой. Как самому молодому фотографу в агентстве, ей давали второстепенные работы во французской столице, такие как показы мод, художественные аукционы или местные вечеринки; однако в этих изображениях отчетливо проявляется его интерес к причудливым аспектам повседневной жизни.
Мечтой Инге Морат всегда было посетить Россию. Она приехала в эту страну, изучая ее культуру и изучая ее язык перед своей первой поездкой, состоявшейся в 1965 году, в компании ее мужа, Артура Миллера, тогдашнего президента ПЕН-клуба — международной неправительственной ассоциации писателей, в которой у них была возможность посетить притесняемых режимом российских художников и интеллектуалов, а также провести официальные программы. Из этой поездки родилась большая фоторабота, которая в последующие годы обогатилась другим материалом, собранным по другим поводам.
Идеальное кругосветное путешествие с Инге Морат продолжается в Иране, где ей удалось углубить свои знания об этом регионе, двигаясь в женском измерении и постигая связь между старыми традициями и трансформациями, вызванными современным индустриальным обществом в сильно патриархальном и идеально закрытом в Нью-Йорке, где в 1957 году выступил с докладом от имени Magnum.
В этот период Инге делал фотографии еврейского квартала, повседневной жизни города, а также портреты художников, с которыми он подружился. Нью-Йорк, как свидетельствует одноименная книга, изданная в 2002 году, останется важным местом на протяжении всей его жизни.
После замужества с писателем Артуром Миллером в 1962 году Морат переехала на старую изолированную ферму в Роксбери, примерно в двух часах езды от Нью-Йорка. Загородное место вдали от городской суеты, где он вырастил двух своих детей Ребекку и Даниэля.
На выставке также достаточно места для портрета, темы, которая сопровождала ее на протяжении всей ее карьеры. С одной стороны ее привлекали знаменитости, такие как Игорь Стравинский, Альберто Джакометти, Пабло Пикассо, Жан Арп, Александр Колдер, Одри Хепберн, с другой — простые люди, которых она встречала во время своих репортажей. Среди самых знаковых кадров выделяется фотография Мэрилин Монро, исполняющей танцевальные па в тени дерева, сделанная на съемках фильма 1960 года «Неприкаянные», того самого, где Инге познакомилась с Артуром Миллером, который был женат в XNUMX году. время как раз с американской актрисой.
Будь то обычные люди или известные художники, его интерес всегда был направлен на человека как такового. Его фотографический стиль уходит корнями в гуманистические идеалы послевоенного периода, а также в фотографии «решающего момента», как его определил Анри Картье-Брессон. На самом деле каждый из его портретов был основан на интенсивных отношениях или даже на глубоком знании увековеченного человека.
В одном разделе также представлена серия любопытных «маскированных» портретов, созданных в результате сотрудничества с иллюстратором Солом Стейнбергом, которые восходят к его первой поездке в Нью-Йорк, во время которой он познакомился с художественной продукцией американского иллюстратора, оставаясь в восторге от нее.
В 60-х Стейнберг начал делать свою собственную серию масок и попросил Инге Морат найти людей, которых можно было бы сфотографировать в подходящей одежде для этих масок. Кадры объединяет то, что они происходят в повседневной жизни Нью-Йорка.
