Лондонские этапы в феврале современное искусство, импрессионизм и сюрреализм, около 60 выставленных на аукцион произведений большой ценности. Первые лоты, а их ровно 40, посвящены импрессионизму и современному искусству: «Вечерняя распродажа импрессионистов и современного искусства», за которыми в вечернюю сессию последовали еще 20, включенные в каталог «Искусство сюрреализма».
Работа, безусловно, способствует продаже первого каталога. Femme assise près d'une fenêtre захватывающий портрет его музы Мари-Терез Вальтер нарисовано Пабло Пикассо В 1932.
FEMME ASSISE PRÈS D'UNE FENÊTRE ее следует считать выдающейся работой, созданной Пикассо (1881-1973) в 1932 году холст, масло 146х114см. Почти монументальная работа, которая повторно предлагает его золотую музу: Марию-Терезу Вальтер и является одним из самых представительных образов его творчества. Чувственная картина, содержащая эмблемы любви, секса и желания, как и несколько работ этого великого мастера двадцатого века. Настоящая работа изображает его натурщика, сидящего перед окном, и является одной из серии картин этого периода. Его муза предстает как мощная смесь физического влечения и сексуальной наивности, опьяняющая композицию той необузданной страстью Пикассо.
Патрик МакКоги писал: «Мария-Тереза олицетворяет для Пикассо идеальный тип, в котором любовь, модель и богиня становятся unicum. С Марией-Терезой Пикассо открывает для себя новую широту форм, менее торжественную, чем монументальные неоклассические обнаженные тела 1920-х годов, и обещающую изобилие и удовольствие. Она также была образцом для длинной линии больших скульптурных голов, которые постепенно становились все более похожими на Сивиллу — образ вечной женственности. Пожалуй, наиболее впечатляющей из всех Мари-Терез является «Торжественная и светлая женщина, сидящая у окна» 1932 года (именно эта работа), где прописаны все три роли любви, модели и богини. Чувственность фигуры, даже когда она полностью одета, сохраняется в сладострастных, пышных очертаниях тела и драпировках, контрастирующих со стулом, комнатой и окном. При всей своей монументальности и величии Мария-Тереза здесь берет на себя роль спутницы, женской фигуры, видимой без отвлечений страдания или сексуальности. Картина достигает классического спокойствия и приятного отдыха, временного убежища Пикассо в бурное десятилетие» (P. McCaughey to Picasso (каталог выставки), op. cit., 1984, стр. 211).
Пикассо впервые увидел Марию-Терез на улицах Парижа в 1927 году, когда ему было всего семнадцать, когда он был в несчастливом браке с Ольгой Хохловой. Вот она и говорит: я была невинной девочкой… «Я ничего не знала — ни о жизни, ни о Пикассо… Я ходила по магазинам в «Галери Лафайет», и Пикассо видел, как я выходила из метро. Он взял меня за руку и сказал: «Я Пикассо! Мы с тобой вместе совершим великие дела» (цитируется по книге «Пикассо и Плачущие женщины» (каталог выставки), Художественный музей округа Лос-Анджелес, Лос-Анджелес и Метрополитен-музей, Нью-Йорк, 1994, стр. 143). Отношения пары много лет держались в секрете как из-за женитьбы Пикассо на Ольге, так и из-за того, что Мария-Тереза была слишком молода. Но тайна романа усилила одержимость Пикассо девушкой, и многие его картины с их драматическими контрастами света и тьмы намекают на их страстные тайные интерлюдии.
Первая крупная серия картин с изображением Марии-Терезы была выполнена в январе 1932 года в преддверии большой ретроспективы, которую Пикассо запланировал на июнь того же года. Именно в эти месяцы начал проявляться его интерес к любовнице. До этого момента он только упоминал о своей внебрачной связи с Марией-Терезой в полной тайне. Но в конце 1931 года Пикассо уже не в силах сдерживать творческий порыв, который внушала его любовница, тем более что его брак становился все более невыносимым, поэтому он стал еще больше возвеличивать эти сладострастные формы.
Именно по случаю большой антологической выставки, проходившей в галереях Georges petit в июне-июле 1932 года в Кунстхаусе в Цюрихе, его жена Ольга, заметив несколько картин Пикассо с отсылками к определенному типу женщин, явно не принадлежащему ей , она стала настороженно относиться к присутствию другой женщины в жизни своего мужа. До этой выставки отношения Пикассо с Марией-Терез были тайными отношениями, но после этой даты они стали почти невозможными, поскольку стали достоянием общественности и стали известны характеристики этой женщины Марии-Терезы, которую Пикассо ставит в центр внимания, где он мог бы председательствовать. как лучезарное божество, в новых ролях она менялась от Мадонны до сфинкса, от одалиски до матери-земли. Иногда он как бы смиренно поклоняется своему святилищу, обретая пристальный вызывающий взгляд почти сверхъестественной силы, но чаще он становится восторженным вуайеристом, заставая свою возлюбленную в тишине, чтении, медитации, кошачьей дремоте или предаваясь самой глубокой отверженности. сна» (Р. Розенблюм в книге «Пикассо и портретная живопись: репрезентация и трансформация» (каталог выставки), Музей современного искусства, Нью-Йорк, 1996, стр. 342).
Можно сделать вывод, что эта муза и возлюбленная оказала огромное влияние на художественное творчество Пикассо, сделав его картины еще более сильными и полными эмоций, тех самых, которыми тотально, страстно жила его близкая, и сублимировав его сокровенное, заставив каждую свою работу спорить между собой. монументальный аспект и нечто более внутреннее.
Отношения между художником и моделью лежат в основе еще одной важной работы Эгона Шиле: Либеспаар (Selbstdarstellung mit Wally) . Изысканная гуашь из Музея Леопольда в Вене вместе с двумя другими исключительными работами художника на бумаге. Рядом с этими знаковыми образами современного искусства мы находим один из самых известных сюжетов импрессионизма – кувшинки в Живерни – представлены здесь Нимфеями.
Одним из основных моментов продажи является работа Жоана Миро Ревана. Femme de l'evasion с 1945 года из коллекции Мириам и Иры Д. Уоллах в сопровождении двух других работ Миро. Если, с другой стороны, мы хотим рассмотреть импрессионизм в его самом классическом смысле, мы должны сделать акцент на особой группе, состоящей из картин Моне, Сислея, Гогена и Писсарро, представленных в коллекции графа Джерси. Важны также две пастели Эдгара Дега.
Вечерняя распродажа посвящена сюрреалистическому искусству, и на ней будут представлены известные работы многих ключевых фигур сюрреалистического движения. Среди них великолепная гуашь Жоана Миро, сына Ле Фермье расстрелян в 1936 году.
Одним из ярких моментов этой распродажи станет выдающийся портрет миссис Харрисон Уильямс. Мона Бисмарк Сальвадор Дали. Образ фигуры среди множества мифологических мотивов, создающих ослепительную композицию.
Но самый долгожданный момент касается сюрреализма Макс Эрнстсо скульптурой Молодой человек с бьющимся сердцем и работа À l'intérieur de la vue: L'oeuf, который был написан в 1929 году.
Супер ожидаемые Топ-лоты современного искусства и импрессионизма:
ПАБЛО ПИКАССО – FEMME ASSISE PRÈS D'UNE FENÊTRE – Оценка: 30,985,015 43,379,021 XNUMX–XNUMX XNUMX XNUMX евро.
КЛОД МОНЕ – NYMPHÉAS AVEC REFLECTS DE HAUTES HERBES – Оценка: 14,872,807 22,309,211 XNUMX–XNUMX XNUMX XNUMX евро.
ХОАН МИРО – FEMME RÊVANT DE L'EVASION – Оценка: 9,915,205 14,872,807 XNUMX–XNUMX XNUMX XNUMX евро.
ЭГОН ШИЛЕ – ЛИБЕСПААР (SELBSTDARSTELLUNG MIT WALLY) Оценка: 8,056,104 10,534,905 XNUMX–XNUMX XNUMX XNUMX евро.
КЛОД МОНЕ – ЛЕ ЖИВР А ЖИВЕРНИ – Оценка: 4,957,602 7,436,403 XNUMX–XNUMX XNUMX XNUMX евро.
ЭДГАР ДЕГА – ТАНЕЦ РАЖУСТАН СОН ШОССОН – Оценка: 3,718,201 6,197,003 XNUMX–XNUMX XNUMX XNUMX евро.
ЭДГАР ДЕГА – APRÈS LE BAIN (FEMME S'ESSUYANT) – Оценка: 3,098,501 4,337,902 XNUMX–XNUMX XNUMX XNUMX евро.
ЭГОН ШИЛЕ – SELBSTDARSTELLUNG IN GRÜNEM HEMD MIT GESCHLOSSENEN AUGEN – Оценка: 2,230,921 3,098,501 XNUMX–XNUMX XNUMX XNUMX евро.
АЛЬФРЕД СИСЛИ – LA SEINE PRÈS DE BOUGIVAL – MATIN D'HIVER – Оценка: 1,487,280 2,230,921 XNUMX–XNUMX XNUMX XNUMX евро.
Топ-лоты для сюрреализма:
ХОАН МИРО – LE FERMIER ET SON ÉPOUSE –Оценка: 6,816,703 9,295,504 XNUMX–XNUMX XNUMX XNUMX евро.
РЕНЕ МАГРИТ – LES BELLES ОТНОШЕНИЯ – Оценка: 2,478,801 3,718,201 XNUMX–XNUMX XNUMX XNUMX евро.
МАКС ЭРНСТ – СЮРРЕАЛИЗМ – Оценка: 1,859,100 2,478,801 XNUMX–XNUMX XNUMX XNUMX евро.
САЛЬВАДОР ДАЛИ – ПОРТРЕТ МИССИС ХАРРИСОН УИЛЬЯМС – Оценка: 1,859,100 2,478,801 XNUMX–XNUMX XNUMX XNUMX евро.
ПОЛЬ ДЕЛЬВО – LES COURTISANES ИЛИ LE JARDIN DES COURTISANES ИЛИ LA TERRASSE – Почитать: 1,239,400-1,859,100 евро
МАКС ЭРНСТ – À L'INTÉRIEUR DE LA VUE: L'UF – Оценка: 867,580 1,115,460 XNUMX–XNUMX XNUMX XNUMX евро.
ПОЛЬ ДЕЛЬВО – ЭХАФАУДАЖ – Оценка: 743,640 991,520 XNUMX–XNUMX XNUMX XNUMX евро.
РЕНЕ МАГРИТ – СТРАСТЬ ОГНЕЙ – Оценка: 619,700 867,580 XNUMX–XNUMX XNUMX XNUMX евро.
МАКС ЭРНСТ – JEUNE HOMME AU CŒUR BATTANT – Почитать: 495,760-743,640 евро
АНДРЕ МАССОН – ОБЕ В МОНТСЕРРАТ - Уважение: 495,760-743,640 евро
