Dari tanggal 7 Juni hingga 20 Agustus 2014, aula Palazzo Te di Mantua akan menyambut Bertozzi & Casoni, ahli patung keramik polikrom mutlak. Pameran bertajuk Dove Come Quando yang dikuratori oleh Marco Tonelli ini akan menghadirkan 19 karya khas bahasa ekspresif Bertozzi & Casoni.
Palazzo Te, dengan kamar-kamarnya yang monumental, lukisan dindingnya, dekorasinya, halaman dalam, perspektif tamannya, loggia dan kolam ikan yang menghadap ke air, telah menjadi satu set fatamorgana visual sejak pembangunannya, "penipuan jernih" yang nyata sebagai didefinisikan oleh sejarawan seni terkenal.
Jadwal pameran akan ditandai dengan kehadiran dua patung yang didedikasikan untuk sosok Madonna, kursi listrik, Cuccia Brillo, vas dan gumpalan dengan bunga, kumpulan tulang, hewan seukuran manusia, tong, peti pertolongan pertama dari laci , meja bar, semua dari keramik. Untuk kesempatan ini, Bertozzi & Casoni akan membuat patung yang secara eksplisit mengacu pada lambang Gonzaga klasik, seperti salamander, hewan simbolik. Atau mereka akan berdialog dengan rasi bintang yang diwakili di Sala dei Venti di Palazzo.
Karya monumental Composition in White akan ditemukan di Hall of Horses, seekor beruang kutub di atas kawanan, terkurung oleh jaring yang berisi sisa-sisa makanannya yang mengerikan dan sampah ekspedisi kutub.
Sebagai akibat wajar, bagian didaktik akan dibentuk untuk mengungkap rahasia pekerjaan mereka, menegaskan pengetahuan teknis dan inventif yang ahli.
Bertozzi & Casoni adalah perusahaan yang didirikan pada tahun 1980 di Imola oleh Giampaolo Bertozzi (Borgo Tossignano, Bologna, 1957) dan Stefano Dal Monte Casoni (Lugo, Ravenna, 1961).
Pelatihan artistik pertama mereka berlangsung di Istituto Statale d'Arte per la Ceramica di Faenza dalam iklim yang didominasi oleh gaya post-informal "dingin" yang saat itu sedang populer. Yang lebih menarik bagi mereka adalah patung figuratif Angelo Biancini, yang berkolaborasi dengan Bertozzi dalam studi di sekolah, seni dekoratif Gianna Boschi dan radikalisme konseptual Alfonso Leoni.
Segera setelah mereka menyelesaikan studi mereka, Bertozzi dan Casoni menghadiri Akademi Seni Rupa di Bologna, mendirikan sebuah perusahaan dan berpartisipasi dalam acara-acara yang mencoba untuk fokus pada protagonis dan alasan untuk "keramik baru".
Keahlian eksekutif dan ironi yang terpisah sudah menjadi ciri kreasi pertama mereka dalam majolica polikrom tipis. Kolaborasi (1985-1990) dengan Koperasi Keramik Imola penting, di mana mereka bekerja sebagai peneliti di Pusat Eksperimen dan Penelitian Keramik. Pada tahun 1987 dan 1988 mereka berkolaborasi dengan "K International Ceramics Magazine" yang juga mereka buat gambar sampulnya.
Pada tahun XNUMX-an keahlian eksekutif mencapai puncak baru antara karya pahatan, persimpangan dengan desain dan penciptaan karya oleh seniman Italia dan Eropa yang sudah mapan.
Pada tahun 1990 mereka membuat air mancur dan patung besar untuk intervensi perkotaan di Tama, sebuah distrik baru di Tokyo.
Dari tahun 1993 panel besar Say it dengan bunga ditempatkan di dinding luar Rumah Sakit Sipil Imola.
Pada XNUMX-an aspek yang lebih konseptual dan radikal muncul dalam karya mereka: keramik selalu mengambil dimensi
lebih besar hingga berbatasan dengan hiperbola linguistik dan realisasi.
Para kritikus dan galeri seni nasional dan internasional terpenting tertarik dengan karya mereka.
Patung-patung mereka - simbolis, mengejek dan diliputi oleh rasa ketertarikan terhadap apa yang cepat berlalu, fana, mudah rusak dan membusuk - telah menjadi ikon yang diakui secara internasional tidak hanya dari kondisi manusia kontemporer.
Ironi korosif dari karya-karya mereka selalu diimbangi oleh perfeksionisme eksekutif yang tidak bisa dihancurkan. Antara surealisme komposisional dan hiperrealisme formal, Bertozzi dan Casoni menyelidiki penolakan masyarakat kontemporer, tidak terkecuali masyarakat budaya: dari masa lalu hingga tren artistik terdekat. Ikon-ikon seperti kotak Brillo yang diperiksa oleh Pop Art atau kaleng-kaleng artis oleh Piero Manzoni menemukan, dalam versi keramik halus yang menyelidiki keusangan dan degradasinya, baik tanda-tanda masa lalu yang tidak dapat diperbaiki maupun pembekuan dalam aransemen yang, sebaliknya, percayakan mereka pada takdir yang benar-benar abadi.
Sejak tahun 2000, Bertozzi dan Casoni telah meninggalkan penggunaan majolica untuk mendukung, dalam semacam epik sampah, berbagai teknik dan bahan keramik yang berasal dari industri, memvariasikan proses dan komposisinya.
Kehadiran fisik objek dan sosok yang diwakili menarik untuk kompleksitas konseptual dan referensi elipsnya, sugesti meningkat dengan penemuan bahan yang digunakan dan mimesis sempurna tercapai dan, akhirnya, implikasi formal muncul, bahkan bergambar, kiasan yang berlebihan tetapi pada dasarnya konseptual dan abstrak.
