में पहला भाग लेखिका, पत्रकार और ऑनलाइन पत्रिका इकोनोमिया एंड फिनांजा वेर्डे की सहयोगी ऐलेना टेम्पेस्टिनी का यह योगदान हमें धारावाहिक उद्यमी और कला संग्राहक की काल्पनिक और बहुआयामी दुनिया में ले गया। रिचर्ड गुआलिनो.
इस दूसरे और अंतिम भाग में ऐलेना टेम्पेस्टिनी ने पीडमोंटेस उद्यमी की गतिविधि और पहल की समीक्षा की लक्स फिल्म, सबसे महत्वपूर्ण इतालवी फिल्म स्टूडियो में से एक बनना तय है। पिछली शताब्दी में हमारे देश के बहुमुखी व्यापारिक और सांस्कृतिक व्यक्ति का एक साहसिक कार्य, शायद सबसे उल्लेखनीय।
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वितरण गृह के रूप में शुरुआत
नेल 1934 रिचर्ड गुआलिनो स्थापित लक्स फिल्म, सिनेमैटोग्राफी के सामान्य निदेशालय के तहत फासीवादी शासन द्वारा स्वीकार किया गया, जिसका उद्देश्य समर्थन करना और साथ ही, इतालवी सिनेमा के उत्पादन को नियंत्रित करना था। उसी अवधि में अन्य फिल्म कंपनियों का जन्म हुआ, जैसे एंजेलो रिज़ोली के स्वामित्व वाली "नोवेल्ला फिल्म"।
यह कोई संयोग नहीं था कि लक्स फिल्म के साथ गुआलिनो द्वारा निर्मित पहली फिल्म थी डॉन बोस्को, द्वारा निर्देशित गोफ्रेडो एलेसेंड्रिनी. डॉन बॉस्को द्वारा स्थापित सेल्सियन जैसे शक्तिशाली ऑर्डर का समर्थन निश्चित रूप से उनकी छवि के लिए उपयोगी रहा होगा।
फ़िल्म की सफलता के बावजूद, पाँच वर्षों तक, लक्स ने फ़िल्मों का निर्माण नहीं किया, बल्कि उनका वितरण किया, जिनमें मुख्य रूप से फ़िल्में बनीं RKO, एक अमेरिकी फिल्म कंपनी।
आरकेओ, जिसका अर्थ "रेडियो-कीथ-ऑर्फ़ियम" है, हॉलीवुड के स्वर्ण युग के दौरान संयुक्त राज्य अमेरिका में प्रमुख फिल्म निर्माण कंपनियों में से एक थी। 1928 में स्थापित, आरकेओ ने किंग कांग और सिटीजन केन जैसी प्रति वर्ष लगभग चालीस फिल्में बनाईं। इसके अलावा, इसने वॉल्ट डिज़्नी फिल्में, पिनोचियो, फैंटासिया, ज़ेनेरेंटोला, एलिस इन वंडरलैंड, पीटर पैन, स्नो व्हाइट और द सेवेन ड्वार्फ्स जैसी फीचर फिल्में वितरित कीं। आरकेओ रेडियो क्षेत्र में भी सक्रिय था जैसा कि इसके नाम (एड.) से ही समझा जा सकता है।
लक्स फ़िल्म का पहला प्रमुख निर्माण
1939 में उनके मित्र वैलेंटिनो ब्रोसियो, जो मन्लियो ब्रोसियो के ट्यूरिन बौद्धिक चचेरे भाई थे, जो बाद में नाटो के महासचिव बने, ने रिकार्डो गुआलिनो को उत्पादन के लिए राजी किया एक मुस्कान के लिए दो लाख di कार्लो बोर्गेशियो और अभी भी अज्ञात है मारियो सोल्डैटी.
यह तारीख इतालवी सिनेमा के लिए महत्वपूर्ण थी, क्योंकि उस अवसर पर अल्फिएरी पढ़ता है जिसके साथ राज्य सहायता को संग्रह के आधार पर गणना की गई प्रोत्साहन प्रणाली और 500.000 लीयर की न्यूनतम पूंजी की आवश्यकता के साथ बदल दिया गया था। इसका उद्देश्य सफल फिल्मों को पुरस्कृत करके इतालवी फिल्म निर्माण को प्रोत्साहित करना था।
गुआलिनो 1940 में लक्स फिल्म कंपनी को ट्यूरिन से रोम ले गए, और बन गए लक्स फिल्म एसए. 1941 में सार्वजनिक पद संभालने पर प्रतिबंध समाप्त हो गया और गुआलिनो, सभी इरादों और उद्देश्यों के लिए, राष्ट्रपति बनने में सक्षम हो गए।
उस क्षण से, ए नया चरण अत्यधिक प्रतिष्ठित इटालियन प्रोडक्शन के साथ लक्स फिल्म का। गुआलिनो के कौशल और ज्ञान ने उन्हें मुख्य द्वार के माध्यम से विदेशी बाजार में प्रवेश करने की अनुमति भी दी। 20वीं सदी के पहले और दूसरे दशकों के बीच अपने महान औद्योगिक अनुभव को ध्यान में रखते हुए, गुआलिनो कभी भी उन थिएटरों को खरीदना नहीं चाहते थे जिनमें वे फिल्में बना सकें, उन्होंने हमेशा उन्हें किराए पर देना पसंद किया। निश्चित रूप से उन्हें अपने जीवन में जिन परीक्षणों का सामना करना पड़ा, उन्होंने उन्हें शुरुआत से ही अलग-अलग उद्यमशीलता निर्णय लेने के लिए प्रेरित किया।
लक्स फिल्म एक फिल्म कंपनी थी जिसके पीछे बहुत अनुभव, दृढ़ता और विवेक था और गुआलिनो ने खुद को कभी भी आसान उत्साह या भव्यता के भ्रम से दूर नहीं जाने दिया।
सुलेख प्रवृत्ति
कड़ाई से उत्पादक दृष्टिकोण से, कंपनी की पसंद बहुत परिवर्तनशील थी और आम जनता के लिए पेश की जाने वाली शैलियों में वैकल्पिक थी। गुआलिनो को महत्व देने में अग्रणी थे साउंडट्रैक्स फिल्म के साथ-साथ, दर्शकों की भावनात्मक अवधारणा पर उनके प्रभाव का तुरंत एहसास हुआ।
A नीनो रोटायुद्धोपरांत संगीत के महानतम संगीतकारों में से एक फेडेल डी'एमिको संगीतज्ञ, गुआलिनो ने साउंडट्रैक का चयन करने के साथ-साथ कुछ महानतम इतालवी संगीतकारों को शामिल करने की क्षमता भी सौंपी। इल्डेब्रांडो पिज़ेट्टी a गोफ्रेडो पेट्रासी e रोमन व्लाद.
इतालवी संस्कृति के प्रतीक के रूप में एक उत्पादक नीति को बनाए रखने के लिए प्रस्तुत की गई कहानियाँ साहित्यिक क्लासिक्स से ली गई थीं। गुआलिनो की लक्स फिल्म के निर्माण के लिए जिम्मेदार था मंगेतर, मारियो कैमरिनी द्वारा निर्देशित और लूसिया की भूमिका में दीना सासोली अभिनीत फिल्म।
यहां तक कि सह-निर्माण भी ब्लॉकबस्टर की तरह, मूल पाठ के शोधन और सम्मान के साथ किया गया था लौह मुकुट 1941 में एलेसेंड्रो ब्लासेटी द्वारा, जिसे वेनिस में जीत मिली और गोएबल्स द्वारा इसका मूल्यांकन किया गया: "यदि किसी जर्मन निर्देशक ने यह फिल्म बनाई होती, तो उसे आज जर्मनी में दीवार के खिलाफ खड़ा कर दिया जाता"।
ये तथाकथित सुलेख शैली, एक सिनेमाई प्रवृत्ति, एक अभिव्यंजक जटिलता और कई आलंकारिक, साहित्यिक और सिनेमाई संदर्भों से संबंधित फिल्में थीं, जो उन्हें फासीवाद के उन अंतिम वर्षों के प्रमुख संदर्भ से अलग करती थीं।
यह एक ऐसी दृष्टि थी जो कई सांस्कृतिक प्रवृत्तियों को याद करने में सक्षम थी और साथ ही, उन्हें औपचारिक ध्यान के माध्यम से प्राप्त एक अभिव्यंजक रूप में सामंजस्य स्थापित करते हुए, सिनेमा के "कारीगर" चरित्र का पुनर्मूल्यांकन किया गया था। सुलेख शैली के सबसे प्रसिद्ध निर्देशक मारियो सोलाती, अल्बर्टो लाटुआडा, रेनैटो कैस्टेलानी और लुइगी चिआरिनी थे।
एक सुसंस्कृत सिनेमा, जिसमें गुआलिनो जैसे युवा लेखकों के साथ मिलकर पटकथा में हस्तक्षेप किया सेसरे पवेस, Elio विक्टोरिनी, विटालियानो ब्रैंकाटी, डिएगो फैब्री.
युद्ध के बाद, इतालवी सिनेमा के शीर्ष पर
युद्ध के बाद की अवधि में, लक्स फिल्म अभी भी इतालवी सिनेमा में सबसे महत्वपूर्ण कंपनी थी, लेकिन एक के साथ नया गियरबॉक्स रणनीतिक संरचना का, अब प्रत्यक्ष निर्माता नहीं, बल्कि पर्यवेक्षक है प्रोडक्शंस स्वतंत्र जो जटिल और सांस्कृतिक फिल्मों से लेकर अधिक व्यावसायिक फिल्मों तक हो सकती है।
पिएत्रो जर्मी, ग्यूसेप डी सैंटिस, लुइगी ज़म्पा, लुइगी कोमेनसिनी, मारियो मोनिसेली, वेलेरियो ज़ुरलिनी और लुचिनो विस्कोनी सुलेख और साहित्यिक शैली से जुड़े रहे। नाटकीय फिल्मों के साथ "दक्षिणी" शैली में पहली विशेषज्ञता खोई हुई जवानी (1948) कानून के नाम पर (1949) आशा की राह (1950) भूसे वाला आदमी (1958) और संक्षारक व्यंग्यात्मक शक्ति वाली कॉमेडीज़ जैसे इतालवी तलाक (1961).
ये नवयथार्थवाद के वर्ष थे, हालाँकि नवयथार्थवाद रॉबर्टो रोसेलिनी और विटोरियो डी सिका की फिल्मों से बहुत दूर था। डी सैंटिस ने निर्देशित किया कड़वा चावल (1949) और जैतून के पेड़ों के बीच कोई शांति नहीं है (1950)। लुइगी कॉमेन्सिनी ने लघु फिल्म की शूटिंग की शहर में बच्चे (1946) और, बाद में, रोम की खूबसूरती (1955), जबकि ज़ुरलिनी ने हस्ताक्षर किए सैन फ़्रेडियानो की लड़कियाँ (1954) और मोनिसेली सामान्य अज्ञात (1958) और सहपाठियों (1963).
1953-54 में कंपनी की प्रोडक्शन लाइन में एक और महत्वपूर्ण मोड़ आया, जिसने अधिक महंगी और शानदार फिल्मों से निपटने के लिए साहित्यिक और नवयथार्थवादी शैली को छोड़ने का फैसला किया। इस तरह कार्लो पोंटी और डिनो डी लॉरेंटिस के साथ फिल्में बनाई गईं Attila पिएत्रो फ्रांसिसी द्वारा, Teodora रिकार्डो फ्रेडा द्वारा, यूलिसिस कैमरिनी की, और Senso विस्कोनी द्वारा, सभी 1954 से।
पतन
उसी क्षण से कंपनी की धीमी गिरावट शुरू हो गई लक्स फिल्म का संकट 1950 के दशक के अंत में आता है, जब गुआलिनो कंपनी का अंतिम जटिल पुनर्पूंजीकरण ऑपरेशन करता है, जो बिजली के राष्ट्रीयकरण के लिए क्षतिपूर्ति द्वारा उत्पन्न वित्तीय प्रवाह का लाभ उठाता है।
La रुमियांका एक जटिल समूह का केंद्र बन गया है, जिसके इटली में कई संयंत्र हैं और विदेशों में महत्वपूर्ण प्रक्षेपण हैं, जो स्वर्णिम वर्षों के आर्थिक "उछाल" से काफी पहले सफलतापूर्वक संचालित हो रहा है, और सौंदर्य प्रसाधन, प्रसाधन सामग्री और पॉलिमर जैसे उपभोक्ता रासायनिक क्षेत्रों में खुद को स्थापित कर रहा है।
नवंबर 1965 में रेनाटो गुआलिनोरिकार्डो के बेटे, जिनकी एक साल पहले फ्लोरेंस में मृत्यु हो गई थी, लंबे समय तक लक्स फिल्म के उपाध्यक्ष रहने के बाद, ने घोषणा की कि कंपनी खुद को वितरण के लिए समर्पित करने के लिए उत्पादन गतिविधि छोड़ देगी।
1969 में रुमियांका के साथ मिलकर लक्स फिल्म को शामिल कर लिया गया सर नीनो रोवेल्ली द्वारा। यूरोप के सबसे महत्वपूर्ण रासायनिक उद्योगों में से एक के लिए इतालवी रासायनिक उद्योग की धीमी गिरावट और एक निश्चित समझौता शुरू हुआ।
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ऐलेना टेम्पेस्टिनी
लेखिका, पत्रकार और फ़ोटोग्राफ़र, वह #Economia&FinanzaVerde के साथ सहयोग करती हैं और #Prospettive ब्लॉग की संस्थापक हैं। उनके भाषणों को #WhiteRadio पर पॉडकास्ट में सुना जा सकता है। एलेना को सबसे पहले अतीत और वर्तमान के बीच संबंधों की जांच करना पसंद है, वह उन घटनाओं की अराजकता को प्रमुखता और व्यवस्था देने की कोशिश करती है जो हमारे आज को बुनती हैं। प्राचीन स्मृतियों के ज्ञान और अध्ययन के माध्यम से उन घटनाओं को दोहराना संभव है जो सभी संस्कृतियों के आर्थिक, राजनीतिक, सामाजिक, सांस्कृतिक, धार्मिक, राष्ट्रीय और अंतर्राष्ट्रीय तथ्यों की बेहतर समझ के लिए अधिक या कम महत्व के आंकड़ों को एकजुट करती हैं। इस उद्देश्य से वह प्रमुख पात्रों के सामान्य जीवन का पुनर्निर्माण और वर्णन करना, उनके जीवन के कम-ज्ञात पहलुओं को चित्रित करना भी पसंद करती है। वह आश्वस्त है कि हमें अपने आस-पास की दुनिया की सुंदरता को फिर से खोजने और साझा करने के लिए एक नए मानवतावाद और एक नए पुनर्जागरण की आवश्यकता है और वह इसकी तस्वीरें लेना भी बेहद पसंद करती है।
