फरवरी में लंदन चरण आधुनिक कला, प्रभाववाद और अतियथार्थवाद, लगभग 60 महान मूल्य के कार्यों की नीलामी की गई। पहले लॉट, और बिल्कुल 40, सभी प्रभाववाद और आधुनिक कला के लिए समर्पित हैं: "इंप्रेशनिस्ट एंड मॉडर्न आर्ट इवनिंग सेल", इसके बाद शाम के सत्र में "सर्रेलिस्ट आर्ट" कैटलॉग में शामिल 20 और शामिल हैं।
काम निश्चित रूप से पहली सूची की बिक्री चला रहा है महिलाओं का कहना है कि मैं बहुत खुश हूं उनके संग्रह का एक लुभावनी चित्र मैरी-थेरेस वाल्टर द्वारा पेंट किया गया पाब्लो पिकासो 1932 में।
FEMME ASSISE PÈS D'UNE FENÊTRE इसे पिकासो (1881-1973) द्वारा 1932 में कैनवास 146x114 सेमी पर तेल में बनाया गया एक असाधारण काम माना जाना चाहिए। एक लगभग स्मारकीय कार्य जो उनके सुनहरे संग्रह को फिर से प्रस्तावित करता है: मैरी-थेरेस वाल्टर और उनके काम की सबसे अधिक प्रतिनिधि छवियों में से एक है। एक कामुक पेंटिंग जिसमें बीसवीं सदी के इस महान गुरु की कई रचनाओं की तरह प्यार, सेक्स और इच्छा के प्रतीक हैं। वर्तमान कार्य में एक खिड़की के सामने बैठे उनके बैठने वाले को दर्शाया गया है, और यह इस अवधि के चित्रों की श्रृंखला में से एक है। उनका संग्रह शारीरिक आकर्षण और यौन भोलेपन के एक शक्तिशाली मिश्रण के रूप में प्रकट होता है जो पिकासो के उस उन्मुक्त जुनून में रचना को मदहोश कर देता है।
पैट्रिक मैककॉघी ने लिखा: 'मैरी-थेरेस पिकासो के लिए एक आदर्श प्रकार का प्रतीक है जहां प्रेम, मॉडल और देवी एकरूप हो जाते हैं। मैरी-थेरेस के साथ, पिकासो ने 1920 के स्मारकीय नव-शास्त्रीय जुराबों की तुलना में और प्रचुरता और आनंद के वादे के साथ, फॉर्म की एक नई चौड़ाई की खोज की। वह बड़े तराशे हुए सिरों की एक लंबी कतार के लिए भी एक मॉडल थी, जो धीरे-धीरे सिबिल की तरह बन गई - शाश्वत स्त्रीत्व की छवि। शायद सभी मैरी-थेरेस में सबसे प्रभावशाली 1932 से खिड़की से बैठी पवित्र और चमकदार महिला है (बिल्कुल यही काम), जहां प्यार, मॉडल और देवी की तीनों भूमिकाएं बताई गई हैं। आकृति की कामुकता, यहां तक कि जब पूरी तरह से कपड़े पहने होते हैं, तो शरीर की कामुक, फूली हुई रूपरेखा और कुर्सी, कमरे और खिड़की के विपरीत चिलमन बनाए रखा जाता है। उसकी सभी महानता और भव्यता के लिए, मैरी-थेरेस यहाँ साथी की भूमिका ग्रहण करती है, महिला आकृति को पीड़ा या कामुकता के विकर्षण के बिना देखा जाता है। पेंटिंग एक शास्त्रीय शांति और एक सुखद विश्राम, पिकासो के लिए एक अशांत दशक में एक अस्थायी शरण प्राप्त करती है' (पी। मैककॉघी से पिकासो (प्रदर्शनी सूची), ओप। सीआईटी।, 1984, पृष्ठ 211)।
पिकासो ने मैरी-थेरेस को पहली बार 1927 में पेरिस की सड़कों पर देखा था, जब वह केवल सत्रह वर्ष के थे, जबकि वह ओल्गा खोखलोवा से दुखी विवाह में थे। तो वह कहती है: मैं एक मासूम लड़की थी..."मैं कुछ नहीं जानती थी - न तो जीवन के बारे में और न ही पिकासो के बारे में... मैं गैलेरीज़ लाफायेट में खरीदारी करने गई थी और पिकासो ने मुझे मेट्रो से निकलते हुए देखा। उसने मेरा हाथ पकड़ा और कहा: 'मैं पिकासो हूं! आप और मैं एक साथ महान कार्य करने जा रहे हैं' (पिकासो और वीपिंग वीमेन (प्रदर्शनी सूची), लॉस एंजिल्स काउंटी म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट, लॉस एंजिल्स और मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट, न्यूयॉर्क, 1994, पृष्ठ 143 में उद्धृत)। पिकासो की ओल्गा से शादी के कारण और मैरी-थेरेस के बहुत छोटे होने के कारण युगल के रिश्ते को कई वर्षों तक गुप्त रखा गया था। लेकिन मामले की गोपनीयता ने पिकासो के जुनून को लड़की के साथ तेज कर दिया, और उनके कई चित्र, उनके प्रकाश और अंधेरे के नाटकीय विरोधाभासों के साथ, उनके भावुक गुप्त अंतर्संबंधों का संकेत देते हैं।
मैरी-थेरेस को चित्रित करने वाली पेंटिंग की पहली प्रमुख श्रृंखला को जनवरी 1932 में पिकासो द्वारा उस वर्ष के जून के लिए योजना बनाई गई प्रमुख पूर्वव्यापी की प्रत्याशा में निष्पादित किया गया था। इन्हीं महीनों में उसकी अपनी मालकिन में दिलचस्पी दिखने लगी थी। इस बिंदु तक उन्होंने पूरी गोपनीयता में केवल मैरी-थेरेस के साथ अपने विवाहेतर संबंध का उल्लेख किया था। लेकिन 1931 के अंत में, पिकासो अब उस रचनात्मक आवेग को दबाने में सक्षम नहीं थे, जो उनकी मालकिन ने प्रेरित किया था, विशेष रूप से क्योंकि उनकी शादी तेजी से असहनीय हो रही थी, इसलिए उन्होंने इन कामुक रूपों को और भी अधिक बढ़ाना शुरू कर दिया।
यह जून-जुलाई 1932 में ज्यूरिख के कुन्स्टहॉस में जॉर्जेस पेटिट गैलरी में आयोजित महान मानवशास्त्रीय प्रदर्शनी के अवसर पर था कि उनकी पत्नी ओल्गा ने पिकासो द्वारा एक विशिष्ट प्रकार की महिला के संदर्भ में कई चित्रों को देखने के बाद स्पष्ट रूप से उनकी नहीं थी। , वह अपने पति के जीवन में किसी अन्य महिला की उपस्थिति के प्रति सचेत होने लगी। इस प्रदर्शनी तक, मैरी-थेरेस के साथ पिकासो का संबंध एक गुप्त संबंध रहा था, लेकिन इस तिथि के बाद यह लगभग असंभव हो गया, सार्वजनिक डोमेन और इस महिला मैरी-थेरेस की विशेषताओं में आना, जिसे पिकासो केंद्र मंच पर रखते हैं, जहां वे अध्यक्षता कर सकते थे एक दीप्तिमान देवता के रूप में, नई भूमिकाओं में वह मैडोना से स्फिंक्स में बदल गई, ओडलीस्क से धरती माता में बदल गई। कभी-कभी वह अपने अभयारण्य में विनम्रतापूर्वक पूजा करता हुआ प्रतीत होता है, लगभग अलौकिक शक्ति की एक निश्चित, उत्तेजक टकटकी प्राप्त करता है, लेकिन अधिक बार, वह एक परमानंद दृश्यरतिक बन जाता है, अपनी प्रेमिका को मौन में पकड़ता है, पढ़ता है, ध्यान करता है, कैटनेपिंग करता है, या सबसे गहरे परित्याग में लिप्त होता है। नींद का' (पिकासो और चित्रांकन में आर रोसेनब्लम: प्रतिनिधित्व और परिवर्तन (प्रदर्शनी सूची), आधुनिक कला संग्रहालय, न्यूयॉर्क, 1996, पृष्ठ 342)।
यह निष्कर्ष निकाला जा सकता है कि इस संग्रह और प्रेमी ने पिकासो की कलात्मक रचनात्मकता को बहुत प्रभावित किया, उनकी पेंटिंग को और भी मजबूत और भावनाओं से भरा बना दिया, वही जो उनके अंतरंग कुल, भावुक तरीके से रहते थे और उनके अंतरंग को अपने प्रत्येक कार्य के बीच विवाद बनाते हुए प्रस्तुत करते थे। स्मारकीय पहलू और कुछ अधिक आंतरिक।
कलाकार और मॉडल के बीच संबंध एगॉन शिएल द्वारा एक और महत्वपूर्ण कार्य के केंद्र में है: लेबेस्पार (सेल्बस्टडारस्टेलुंग मिट वैली) . कलाकार द्वारा कागज पर दो अन्य उत्कृष्ट कार्यों के साथ वियना में लियोपोल्ड संग्रहालय से एक उत्कृष्ट गौचे। आधुनिक कला की इन प्रतिष्ठित छवियों के आगे हम प्रभाववाद के सबसे प्रसिद्ध विषयों में से एक पाते हैं - गिवरनी में जल लिली - निम्फियस द्वारा यहां प्रतिनिधित्व किया गया।
बिक्री के मुख्य आकर्षण में से एक काम के साथ जोन मिरो रेवंत से संबंधित है फेम डे लेविशन 1945 से, मिरियम और इरा डी. वैलाच के संग्रह से मिरो द्वारा दो अन्य कार्यों के साथ। दूसरी ओर, यदि हम प्रभाववाद को इसके सबसे शास्त्रीय अर्थों में विचार करना चाहते हैं, तो हमें जर्सी के अर्ल के संग्रह द्वारा प्रस्तुत मोनेट, सिसली, गाउगिन और पिस्सारो द्वारा चित्रों से बने एक विशेष समूह पर जोर देना चाहिए। एडगर देगास के दो पेस्टल भी महत्वपूर्ण हैं
इवनिंग सेल अतियथार्थवादी कला को समर्पित है और इसमें अतियथार्थवादी आंदोलन की कई प्रमुख हस्तियों के उल्लेखनीय कार्य शामिल होंगे। उनमें से, जोआन मिरो, के बेटे द्वारा एक शानदार गौचे ले फर्मियर एपोउस et 1936 में निष्पादित किया गया।
इस बिक्री का एक मुख्य आकर्षण श्रीमती हैरिसन विलियम्स का उत्कृष्ट चित्र होगा मोना बिस्मार्क सल्वाडोर डाली द्वारा। एक आकर्षक रचना बनाने वाले असंख्य पौराणिक रूपांकनों के बीच एक आकृति की छवि।
लेकिन सबसे प्रतीक्षित क्षण अतियथार्थवाद की चिंता करता है अधिकतम अर्नस्टमूर्तिकला के साथ ज्यून होम्मे औ कोउर बैटेंट और काम ए l'इंटेरियर डे ला व्यू: ल'ओउफ, जिसे 1929 में चित्रित किया गया था।
आधुनिक कला और प्रभाववाद के लिए सुपर अपेक्षित टॉप लॉट:
पब्लो पिकासो - FEMME ASSISE PÈS D'UNE FENÊTRE - अनुमान: 30,985,015-43,379,021 यूरो
क्लॉड मोनेट - NymphÉas AVEC DE HAUTES HERBES को दर्शाता है - अनुमान: 14,872,807-22,309,211 EUR
जोन मिरो - FEMME RÊVANT DE L'EVASION - अनुमान: 9,915,205-14,872,807 यूरो
एगॉन शिएल - लाइबेस्पार (सेलबस्टडारस्टेलंग मिट वैली) अनुमान: 8,056,104-10,534,905 EUR
क्लॉड मोनेट - ले गिवरे एक गिवरनी - अनुमान: 4,957,602-7,436,403 यूरो
एडगर देगास - डैन्यूस रजस्टेंट बेटा चौसन - अनुमान: 3,718,201-6,197,003 यूरो
एडगर देगास - एप्रस ले बैन - अनुमान: 3,098,501-4,337,902 EUR
एगॉन शिएल - ग्रेनेम हेमड एमआईटी गेस्क्लोसेनन ऑगेन में सेलबस्टडारस्टेलुंग - अनुमान: 2,230,921-3,098,501 EUR
अल्फ्रेड सिसली - ला सीन प्रेस डे बौगिवल - मतिन डी हिवर - अनुमान: 1,487,280-2,230,921 EUR
अतियथार्थवाद के लिए टॉपप्लॉट:
जोन मिरो - ले फर्मियर एट सन एपोउस -अनुमान: 6,816,703-9,295,504 यूरो
रेने मैग्रिट - लेस बेल्स संबंध - अनुमान: 2,478,801-3,718,201 EUR
मैक्स अर्न्स्ट - अतियथार्थवाद - अनुमान: 1,859,100-2,478,801 EUR
साल्वाडोर डाली - श्रीमती हैरिसन विलियम्स का चित्र - अनुमान: 1,859,100-2,478,801 EUR
पॉल डेल्वौक्स - लेस कोर्टिसेंस या ले जार्डिन डेस कोर्टिसेंस या ला टेरेस - एस्टीम: 1,239,400-1,859,100 यूरो
मैक्स अर्न्स्ट - À L'INTÉRIEUR DE LA VUE: L'ŒUF - अनुमान: 867,580-1,115,460 EUR
पॉल डेल्वौक्स - ईचाफौज - अनुमान: 743,640-991,520 यूरो
रेने मैग्रिट - रोशनी का जुनून - अनुमान: 619,700-867,580 यूरो
मैक्स अर्न्स्ट - ज्यूने होम्मे औ कूर बट्टेंट - एस्टीम: 495,760-743,640 यूरो
आंद्रे मेसन - औबे से मोंटसेराट - सम्मान: 495,760-743,640 यूरो
