7 জুন থেকে 20 আগস্ট 2014 পর্যন্ত, মান্টুয়াতে পালাজো তে-এর হলগুলি পলিক্রোম সিরামিক ভাস্কর্যের নিখুঁত মাস্টার বার্তোজি এবং ক্যাসোনিকে স্বাগত জানাবে৷ প্রদর্শনী, ডোভ কাম কোয়ান্ডো শিরোনামের, মার্কো টোনেলি দ্বারা কিউরেট করা, বার্তোজি এবং ক্যাসোনির অভিব্যক্তিপূর্ণ ভাষার 19 টি সাধারণ কাজ উপস্থাপন করবে।
পালাজো তে, এর স্মৃতিসৌধের কক্ষ, এর ফ্রেস্কো, এর সাজসজ্জা, অভ্যন্তরীণ প্রাঙ্গণ, এর বাগানের দৃষ্টিভঙ্গি, জলকে উপেক্ষা করা লগগিয়াস এবং মাছের পুকুর, এটি নির্মাণের পর থেকে দৃশ্যমান মরীচিকার একটি সেট, প্রকৃত "লুসিড ডিসপেন্স" হিসাবে বিশিষ্ট শিল্প ইতিহাসবিদদের দ্বারা সংজ্ঞায়িত।
প্রদর্শনী যাত্রাপথটি ম্যাডোনার চিত্রের জন্য উত্সর্গীকৃত দুটি ভাস্কর্যের উপস্থিতি দ্বারা চিহ্নিত করা হবে, একটি বৈদ্যুতিক চেয়ার, একটি কুচিয়া ব্রিলো, ফুলের সাথে ফুলদানি এবং ক্লোডস, হাড়ের সঞ্চয়, জীবন-আকারের প্রাণী, ব্যারেল, প্রাথমিক চিকিৎসার ড্রয়ার, বার। টেবিল, সব সিরামিক. অনুষ্ঠানের জন্য, বার্টোজি এবং ক্যাসোনি একটি ভাস্কর্য তৈরি করবেন যা ক্লাসিক গনজাগা প্রতীকগুলির স্পষ্ট উল্লেখ করবে, যেমন সালামান্ডার, প্রতীকী প্রাণী। অথবা তারা পালাজোর সালা দে ভেন্টিতে প্রতিনিধিত্বকারীদের সাথে তাদের নক্ষত্রমণ্ডলীর সংলাপ করবে।
হোয়াইটের কম্পোজিশনের স্মৃতিসৌধটি হল অফ হরসেস-এ পাওয়া যাবে, একটি প্যাকেটে একটি পোলার ভাল্লুক, জালের দ্বারা বন্দী যা তার ভয়াবহ খাবারের অবশিষ্টাংশ এবং একটি মেরু অভিযানের অস্বীকৃতি ধারণ করে।
একটি ফলাফল হিসাবে, একটি দক্ষ প্রযুক্তিগত এবং উদ্ভাবনী জ্ঞান নিশ্চিত করে তাদের কাজের গোপনীয়তা প্রকাশ করার জন্য একটি শিক্ষামূলক বিভাগ স্থাপন করা হবে।
বার্তোজি এবং ক্যাসোনি 1980 সালে ইমোলায় জিয়াম্পাওলো বার্তোজি (বোরগো টসিগানো, বোলোগনা, 1957) এবং স্টেফানো ডাল মন্টে ক্যাসোনি (লুগো, রেভেনা, 1961) দ্বারা প্রতিষ্ঠিত একটি কোম্পানি।
তাদের প্রথম শৈল্পিক প্রশিক্ষণ ফাইঞ্জার ইস্টিটুটো স্ট্যাটালে ডি'আর্টে পার লা সিরামিকায় একটি "ঠান্ডা" পোস্ট-ইনফর্মাল স্টাইল দ্বারা প্রভাবিত জলবায়ুতে সংঘটিত হয়েছিল। তাদের কাছে বৃহত্তর আগ্রহের বিষয় হল অ্যাঞ্জেলো বিয়ানসিনির মূর্তিপূর্ণ ভাস্কর্য, যার সাথে বার্তোজি স্কুলের অধ্যয়নে সহযোগিতা করেন, জিয়ানা বোশির আলংকারিক শিল্প এবং আলফোনসো লিওনির ধারণাগত উগ্রবাদ।
তারা তাদের পড়াশোনা শেষ করার সাথে সাথে, বার্টোজি এবং ক্যাসোনি বোলোগ্নার একাডেমি অফ ফাইন আর্টসে যোগদান করেন, একটি কোম্পানি প্রতিষ্ঠা করেন এবং এমন ইভেন্টগুলিতে অংশগ্রহণ করেন যেগুলি "নতুন সিরামিক" এর প্রধান চরিত্র এবং কারণগুলির উপর ফোকাস করার চেষ্টা করে।
কার্যনির্বাহী দক্ষতা এবং বিচ্ছিন্ন বিড়ম্বনা ইতিমধ্যে পাতলা পলিক্রোম ম্যাজোলিকায় তাদের প্রথম সৃষ্টিকে চিহ্নিত করেছে। ইমোলার সিরামিক কো-অপারেটিভের সাথে সহযোগিতা (1985-1990) গুরুত্বপূর্ণ, যেখানে তারা সিরামিকের পরীক্ষা ও গবেষণা কেন্দ্রে গবেষক হিসেবে কাজ করে। 1987 এবং 1988 সালে তারা "কে ইন্টারন্যাশনাল সিরামিক ম্যাগাজিন" এর সাথে সহযোগিতা করেছিল যার জন্য তারা কভার চিত্রগুলিও তৈরি করেছিল।
XNUMX-এর দশকে ভাস্কর্যের কাজ, নকশার ছেদ এবং প্রতিষ্ঠিত ইতালীয় এবং ইউরোপীয় শিল্পীদের দ্বারা কাজ তৈরির মধ্যে কার্যনির্বাহী গুণাবলী নতুন শিখরে পৌঁছেছিল।
1990 সালে তারা টোকিওর একটি নতুন জেলা তামাতে শহুরে হস্তক্ষেপের জন্য ফোয়ারা এবং বড় ভাস্কর্য তৈরি করে।
১৯৯৩ সাল থেকে ইমোলার সিভিল হাসপাতালের বাইরের দেয়ালে ফুল দিয়ে বলুন বড় প্যানেলটি।
XNUMX-এর দশকে তাদের কাজের মধ্যে একটি আরও ধারণাগত এবং মৌলিক দিক আবির্ভূত হয়েছিল: সিরামিকগুলি সর্বদা মাত্রা গ্রহণ করেছিল
ভাষাগত এবং উপলব্ধি হাইপারবোলের সীমানা পর্যন্ত বৃহত্তর।
সমালোচক এবং সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ জাতীয় ও আন্তর্জাতিক আর্ট গ্যালারি তাদের কাজের প্রতি আগ্রহী।
তাদের ভাস্কর্যগুলি - প্রতীকী, উপহাস করা এবং ক্ষণস্থায়ী, ক্ষণস্থায়ী, পচনশীল এবং ক্ষয়প্রাপ্ত জিনিসগুলির প্রতি আকর্ষণের অনুভূতি দ্বারা পরিব্যাপ্ত - শুধুমাত্র সমসাময়িক মানব অবস্থার নয় আন্তর্জাতিকভাবে স্বীকৃত আইকন হয়ে উঠেছে।
তাদের কাজের ক্ষয়কারী বিদ্রূপ সর্বদা একটি অবিনাশী কার্যনির্বাহী পরিপূর্ণতাবাদ দ্বারা ভারসাম্যহীন হয়। কম্পোজিশনাল পরাবাস্তববাদ এবং আনুষ্ঠানিক হাইপাররিয়ালিজমের মধ্যে, বার্তোজি এবং ক্যাসোনি সমসাময়িক সমাজের অস্বীকৃতির তদন্ত করেন, সাংস্কৃতিক বিষয়গুলিকে বাদ দিয়ে না: অতীত থেকে নিকটতম শৈল্পিক প্রবণতাগুলির মধ্যে। পপ আর্ট দ্বারা পরীক্ষা করা ব্রিলো বক্স বা পিয়েরো মানজোনির শিল্পীর বিষ্ঠার ক্যানগুলির মতো আইকনগুলি একটি পরিশ্রুত সিরামিক সংস্করণে খুঁজে পায় যা তাদের অপ্রচলিততা এবং অবক্ষয় তদন্ত করে, উভয়ই একটি অপূরণীয় অতীতের লক্ষণ এবং বিন্যাসগুলির মধ্যে একটি জমাট বাঁধা যা বিপরীতভাবে, সত্যিই অমর গন্তব্য তাদের অর্পণ.
2000 সাল থেকে, বার্টোজি এবং ক্যাসোনি তাদের প্রক্রিয়া এবং রচনার ভিন্নতা, শিল্প উত্সের বিস্তৃত কৌশল এবং সিরামিক উপকরণগুলির এক ধরণের ট্র্যাশের মহাকাব্যের পক্ষে মাজোলিকার ব্যবহার ত্যাগ করেছেন।
উপস্থাপিত বস্তু এবং চিত্রগুলির শারীরিক উপস্থিতি তার ধারণাগত জটিলতা এবং উপবৃত্তাকার রেফারেন্সের জন্য আকর্ষণ করে, প্রস্তাবনাটি ব্যবহৃত উপাদানের আবিষ্কারের সাথে বৃদ্ধি পায় এবং নিখুঁত মাইমেসিস অর্জিত হয় এবং অবশেষে, আনুষ্ঠানিক প্রভাবগুলি আবির্ভূত হয়, এমনকি সচিত্র, অত্যধিক রূপক কিন্তু মূলত। ধারণাগত এবং বিমূর্ত।
