পর্যালোচনাটি স্প্যানিশ বংশোদ্ভূত দুই চিত্রশিল্পীর উত্পাদনের সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য 120টি কাজকে একত্রিত করে। সবচেয়ে বড় নিউক্লিয়াসটি উত্তরাধিকারীদের দ্বারা প্রদত্ত ব্যক্তিদের দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা হয় যাকে গুরুত্বপূর্ণ জাদুঘর, মর্যাদাপূর্ণ ভিত্তি এবং বিভিন্ন অপ্রকাশিত কাজ সহ ব্যক্তিগত সংগ্রহকারীদের কাছ থেকে ঋণ যোগ করা হয়।
প্রজেক্টটি ভিলা বারডিনিতে পিয়েত্রো অ্যানিগোনি এবং গ্রেগোরিও সিল্টিয়ানের পরিসংখ্যানের আশেপাশে পরিচালিত সফল উদ্যোগগুলি অনুসরণ করে এবং বাস্তবতার আধুনিক চিত্রশিল্পীদের গ্রুপের জটিল এবং সংক্ষিপ্ত অভিজ্ঞতার উপর কর্তব্যপরায়ণ অধ্যয়ন (আলফ্রেডো সেরির মনোগ্রাফ দ্বারা সমৃদ্ধ) বন্ধ করে দেয় ( 1947-1949)।
প্রদর্শনীর ক্যাটালগ - এডিজিওনি পলিস্টাম্পা - সুজানা রাগিওনিয়েরি, জর্জিও বেডোনির অবদান এবং ফ্লোরেন্স ভিত্তিক বুয়েনো সাংস্কৃতিক সমিতির সম্মানিত সভাপতি ফিলিপ দাভেরিওর একটি ভূমিকা রয়েছে৷
প্রদর্শনী উদযাপন করে এবং নথিভুক্ত করে এমন দুটি জটিল ব্যক্তিত্বের সৃজনশীল এবং মানবিক গল্পের নথিপত্র যা সবচেয়ে প্রামাণিক সচিত্র অনুশীলনে নিবেদিত, যারা মৌলিকতার সাথে, চল্লিশের দশক থেকে শুরু হওয়া প্রাণবন্ত ফ্লোরেনটাইন সাংস্কৃতিক পরিবেশের কাছে যেতে সক্ষম হয়েছিল, বৃদ্ধির দীর্ঘ এবং যন্ত্রণাদায়ক পথে নিজেদের উপার্জন করেছিল। এবং শৈলীগত অভিযোজন, বিংশ শতাব্দীর দ্বিতীয়ার্ধের ইতালীয় শৈল্পিক প্যানোরামাতে একটি প্রধান ভূমিকা।
যুদ্ধ-পরবর্তী বছরগুলিতে গভীর সাংস্কৃতিক পরিবর্তনের পটভূমিতে, অ্যাভান্ট-গার্ড এবং ফিগারেশনের প্রতিকূলতা দ্বারা চিহ্নিত, তদন্তটি প্রথমবারের মতো, দুই ভাইয়ের মধ্যে অস্তিত্বের সিম্বিয়াসিস, একদিকে হাইলাইট করে। , পারস্পরিক প্রভাব এবং প্রভাবের বিনিময়ের সূক্ষ্ম প্রক্রিয়ায় স্পর্শকাতরতার পয়েন্টগুলি, বিশেষত গঠনমূলক বছরগুলিতে এবং, অন্যদিকে, স্বতন্ত্র বিচ্ছিন্নতা এবং মুক্তির পর্যায়গুলি যা সংশ্লিষ্ট শৈলীগত পরিপক্কতার দিকে পরিচালিত করে।
ভাই জেভিয়ার (1915-1979) এবং আন্তোনিও বুয়েনো (1918-1984) তাদের সাংবাদিক বাবার অনুসরণে বার্লিন, জেনেভা এবং প্যারিসে শৈশব কাটানোর পরে কঠিন যুদ্ধের বছরগুলিতে ইতালিতে এসেছিলেন এবং 1940 সালে ফ্লোরেন্সে এসেছিলেন, গবেষণার দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে শহরের অসাধারণ রেনেসাঁ শৈল্পিক ঐতিহ্যের। কিন্তু তাদের উভয়ের জন্য একটি সংক্ষিপ্ত এবং অস্থায়ী অবস্থান কি হওয়া উচিত ছিল, একটি নির্দিষ্ট এবং সর্বব্যাপী জীবনের অভিজ্ঞতায় পরিণত হয়েছে কারণ তারা তাদের বাকি জীবন টাস্কান রাজধানীতে কাটিয়েছে।
প্রদর্শনীর প্রবেশ টিকিট শিল্প উত্সাহীদের ফ্লোরেন্সের সবচেয়ে আকর্ষণীয় স্থানগুলির মধ্যে একটি, বারদিনি গার্ডেনের প্রাকৃতিক এবং স্থাপত্য পার্কে নিজেকে নিমজ্জিত করার অনুমতি দেবে, যেখান থেকে আপনি শহরের একটি দর্শনীয় দৃশ্য উপভোগ করতে পারবেন। ফ্লোরেন্সের মধ্যযুগীয় দেয়ালের সংস্পর্শে চার হেক্টর বনভূমি, বাগান এবং বাগানে গোলাপ, আইরিস, সেইসাথে হাইড্রেনজা এবং অন্যান্য আলংকারিক গাছ লাগানো রয়েছে।
"তিনটি উদ্যানের বাগান", প্রাচীন ব্যক্তিগত মালিক স্টেফানো বার্দিনির প্রদত্ত সংজ্ঞা অনুসারে, একটি ইংরেজি-শৈলীর কাঠ, একটি বারোক সিঁড়ি এবং একটি কৃষি পার্ক রয়েছে এবং এটি ব্যবহারের একটি সারগ্রাহী স্ট্র্যাটিগ্রাফি হিসাবে কনফিগার করা হয়েছে এবং রুচি, ফ্যাশন এবং ব্যবহার। ছোট স্থাপত্য, ফোয়ারা এবং পাথরের আসবাবপত্র ছাড়াও জরিপ করা মূর্তি এবং ফুলদানিগুলির মধ্যে প্রায় দুই শতাধিক টুকরো রয়েছে, যা পাঁচ বছর ধরে যত্নশীল পুনরুদ্ধারের পরে এখন তাদের পূর্বের গৌরব ফিরে পেয়েছে।
পরিষেবাগুলির মধ্যে, একটি উচ্চ মানের রেস্তোরাঁও রয়েছে যা দর্শনার্থীদের বাগানের আরও বেশি এবং আরও আনন্দদায়ক ব্যবহারের গ্যারান্টি দেবে।
বারদিনী বাগান। একটি ছোট গল্প
বারদিনী গার্ডেনের ইতিহাস ফ্লোরেন্সের সাথে সমান্তরাল।
বারদিনী সবুজ এলাকার প্রথম পর্বটি মধ্যযুগ থেকে শুরু করে এবং খুব ধনী মোজ্জি পরিবারকে নায়ক হিসাবে দেখে যারা ইতিমধ্যে ত্রয়োদশ শতাব্দীতে তথাকথিত "মন্টেকুকোলির পাহাড়" সহ অসংখ্য বাড়ি এবং জমির মালিক ছিল, যেখানে বাগান ছিল। এখন প্রসারিত।
সম্পত্তির উত্থান-পতন, শতাব্দী ধরে দুটি অংশে বিভক্ত, 1839 সালে একটি সংশ্লেষণ খুঁজে পায়, যখন মোজি পরিবার দুটি অংশকে পুনরায় একত্রিত করে। যাইহোক, 1880 শতকে, পরিবারের অর্থনৈতিক অসুবিধার কারণে বাগানটি অবর্ণনীয় পতনের মধ্যে পড়ে। 1913 সালে কমপ্লেক্সটি, এখন পরিত্যক্ত অবস্থায়, মোজি পরিবারের শেষ উত্তরাধিকারীর কাছ থেকে বাজেয়াপ্ত করা হয়েছিল এবং রাজকুমার ক্যারোলাথ ভন বিউথেন দ্বারা ক্রয় করা হয়েছিল, যিনি XNUMX সাল পর্যন্ত এর মালিক থাকবেন, বাগানটিকে ভিক্টোরিয়ান-শৈলীর উপাদান দিয়ে সজ্জিত করবেন।
বিংশ শতাব্দীর শুরুতে, তাই, সম্পত্তিটি ভন বিউথেন পরিবার থেকে স্টেফানো বারদিনির কাছে চলে যায়, যিনি ক্রয়ের পরপরই, পুরো কমপ্লেক্সটিকে তার প্রতিনিধির প্রয়োজনের সাথে খাপ খাইয়ে নেওয়ার জন্য সংস্কার করেছিলেন, এটি ইতিমধ্যেই এটির চেয়ে আরও বেশি সারগ্রাহী শৈলী দিয়েছে। ছিল
বাগানটি, সংগ্রাহকের সাধারণ স্বাদের সাথে একত্রিত বিভিন্ন উত্সের আলংকারিক উপাদান দ্বারা সমৃদ্ধ, যা কিছুই বাদ দেয় না, এইভাবে শিল্প বিশেষজ্ঞদের জন্য ক্ষতির গোলকধাঁধায় পরিণত হয় যাদের নকল থেকে আসল উপকরণগুলিকে চিনতে অসুবিধা হয়, আধুনিক সন্নিবেশগুলির সাথে পুনরায় সংযোজন করা হয়। কাজ খাঁটি.
ভিলায় পৌঁছানোর জন্য একটি পথ নির্মাণ এবং এর ফলে দেয়াল ঘেরা বাগান ভেঙে ফেলা, এস. জর্জিও উপকূলে ভবনগুলির একীকরণ এবং প্রাচীন কাফেহাউসের দুটি প্যাভিলিয়নের মধ্যে ঢোকানো বেলভেডেরে একটি লগগিয়া নির্মাণ। বাগানের সবচেয়ে তীব্র ঋতুতে প্রাচীনকালের বার্দিনি আরও স্পষ্ট কিছু পরিবর্তন চেয়েছিলেন।
1965 সালে, স্টেফানো বারদিনির পুত্র, উগোর মৃত্যুর সাথে, উত্তরাধিকার সংক্রান্ত একটি দীর্ঘ এবং জটিল আমলাতান্ত্রিক প্রক্রিয়া শুরু হয়েছিল, যা 2000 সালে ফন্ডাজিওন পার্চি মনুমেন্টালী বারদিনি পেয়ারনের মাধ্যমে এন্টে কাসা ডি রিসপারমিও ডি ফায়ারঞ্জের আগ্রহে শেষ হয়েছিল। বর্তমানে সম্পত্তি পরিচালনা করে।
প্রদর্শনী, এনটোনিও এবং জেভিয়ার বুয়েনো - ডবল পোর্ট্রেট শিরোনাম। অ্যাভান্ট-গার্ডে এবং ফিগারেশনের মধ্যে বাস্তবতার কাউন্টারপয়েন্ট, স্টেফানো বারবারো দ্বারা কিউরেট করা, বুয়েনো কালচারাল অ্যাসোসিয়েশনের সহযোগিতায় বার্ডিনি এবং পেয়ারন মনুমেন্টাল পার্কস ফাউন্ডেশন এবং এন্টে কাসা ডি রিসপারমিও ডি ফায়ারঞ্জ দ্বারা প্রচারিত।
