Sanatçı portföyü: Mario Merz, ressam, heykeltıraş, manipülatör ve simyacı

Mario Merz 1 Ocak 1925'te Milano'da İsviçre kökenli bir ailenin çocuğu olarak dünyaya geldi ve Torino'da büyüdü. Savaş sırasında Tıp Fakültesinden ayrıldı ve anti-faşist hareket “Giustizia e Libertà”ya katıldı. 1945'te, Torino'daki Carceri Nuove'de bir yıl tutuklu olarak, kalemin ucunu kağıttan hiç çekmeden, sürekli grafik darbelerle deneyler yaparak çizimler yaptı. 1954'te Torino'daki Galleria La Bussola'da ilk kişisel sergisini açtı ve burada konuları organik evrene atıfta bulunan ve Gayri Resmi ve Amerikan Soyut Dışavurumculuk dili hakkındaki bilgisini ortaya çıkaran çizimler ve resimler sergiledi. 1959'da ayrılmaz arkadaşı olacak sanatçı Marisa ile evlendi ve Ağustos 1960'ta kızı Beatrice doğdu. Çift, İsviçre'ye, ardından Pisa'ya taşındı ve Merz'in bir dizi "çıkıntılı yapı" yarattığı Torino'ya geri döndü, resim ve heykelin ifade araçlarının olası bir birleşimini amaçlayan hacimsel çalışmalar. Dahil olmak üzere İtalya ve yurtdışında grup sergilerine katılır. Toplum' Torino'da Güzel Sanatlar organizatörü.

Ortasında altmışlar gibi farklı malzemelerle deneyler yapmak için resim yapmayı bırakmaya başladı. neon tüplerİlk üç boyutlu asamblajlar olan "hacimsel resimler" ile deneyler yaptığı bir enerji veya demir, balmumu ve taş infüzyonunu sembolize etmek için tuvallerin yüzeyini deldiği. 1967'de onu hareketin bir parçası olmaya götüren bir yolArte Povera, eleştirmen Germano tarafından vaftiz edildi Celant, diğerlerinin yanı sıra Michelangelo Pistoletto, Giuseppe'yi içerir Penon, Lucian FabroAlighiero Boetti, Jannis KounellilerGiulio Paolini. Bir grup - Laura'yı yazıyor Tıklamak – komünden doğan muhalefet Kapitalist sisteme ve endüstriyel gelişmeye doğru. Sanatçılar, nesnelerin özüne geri dönmek, nesneleri oldukları gibi, özgünlükleriyle göstermek isterler ve zayıf malzemeler, cam, demir, toprak, ahşap gibi her türlü kirlenmeden önce saf halleriyle seçilir. İçinde 1968 kendisini "manipüle etmek ve manipüle etmek" olarak tanımlamayı seven Merz'in yaratıcı içgüdüsü, alkist”, ilklere hayat verir Eskimo kulübesi sanatsal üretiminde sabit bir sabit haline gelen ve aynı zamanda serisi Fibonacci. Bunlardan ilki,ağaç ile Igloo del 1968-69, yarımküre, ilkel konut modellerini anımsatmakla kalmaz, aynı zamanda insanoğlunun başımızın üzerinde büyük bir küre olan göksel mahzenle ilgili ilkel anlayışını da anımsatır.

1968 civarında iglo şeklinin benimsenmesiyle, duvarın iki boyutlu düzleminden kesin olarak ayrılma gerçekleşti. İlk iglolar Torino'daki Deposito d'Arte Presente'de sergileniyor. Yıllar geçtikçe her parçayı en çeşitli malzemeleri kullanarak üretiyor ve her seferinde karşılaşılan bağlamlarla yeni ilişkiler geliştiriyor. Sanatçının kızı ve Merz Vakfı'nın başkanı Beatrice Merz, "Babam için iglo bir paylaşım yeriydi ve iletmek istediği mesaj, insanın içerisi ve dışarısı arasındaki, mahrem bir alan arasındaki ilişkisiydi" diyor. ev ve doğa ya da kentsel olan gibi daha büyük bir ev olarak. Aslında igloları oluşturan tüm unsurlar aynı zamanda insan emeği ile bağlantılıdır: topraktan fabrikaya, mimariden şiire”.

Mario Merz kendisini “sanatçı” olarak tanımlamıştır.serseri”, bu nedenle iglo – Laura'nın altını çiziyor Tıklamak – bu göçebe yaşam tarzı için mükemmel evi idealleştirir. Genellikle Merz, bu yapıları inşa edildikleri yere özgü yerel unsurlarla zenginleştirmeyi severdi. İçinde 1970 on üçüncü yüzyılın büyük Pisalı matematikçisine olan ilgisi başlar, Fibonacci ve her sayının bir öncekinin toplamına karşılık geldiği matematiksel diziyle ilgili olarak icat ettiği formüller için. Sanatçı, bu hesabın özgünlüğünü gözlemciye hissettirmeyi başarmıştır. Ortaçağ bilim adamının teorilerini temsil etmek için Merz, sayı dizisini ve enerji biçimini kullanır. spiral. Ardından motosikletleri, gazeteleri, tabloları ve hayvanlar, mitolojiden alınan karakterler gibi figüratif unsurları eserlerine yerleştiriyor. 1973 yılında bir yıl kaldığı Berlin'de Berlin Sanat Programı, araştırmasını olası bir "Fibonacci Evi"nin inşası için temel teşkil eden birleştirici unsurlar olarak anlaşılan tablolar teması üzerine yönlendiriyor. Seksenlerde resim repertuvarı ilkel, "korkunç" ve gececi hayvanların imgeleriyle zenginleştirildi.

Birkaç kez Venedik Bienali'ne, Documenta'ya davet edildi Kassel ve önemli İtalyan sergilerinde e yabancıeserleri en prestijli uluslararası kamu ve özel koleksiyonlarda yer almakta ve dünya çapında müzelerde sergilenmektedir. Onur derecesi de dahil olmak üzere çok sayıda ödül aldı. Barajlar Bologna (2001) ve yüksek kaliteli gelen imparatorluk Japonya Sanat Dernek2003 yılında çağdaş sanatın Oscar'ı olarak kabul edildi. Kasım 2003'te Milano'da öldü.

Attività sergi

Başlıca grup gösterileri şunları içerir: Kunsthalle, Bern (1969), Tokyo Bienali (1970), Kunstmuseum, Lucerne (1970), Documenta 5, Kassel (1972), Venedik Bienali (1972). Amerika Birleşik Devletleri'ndeki ilk kişisel sergisini The Yürüteç Sanat Merkezi, Minneapolis (1972). Bir Avrupa müzesindeki ilk kişisel sergi, Kunsthalle Basel'deki serginin ardındanEnstitü of Çağdaş Sanat, Londra (1975). Venedik Bienali'ne (1976 ve 1978) katılır. Uluslararası müzelerde önemli retrospektifler birbirini takip ediyor. müze folkwang, Essen, Kentsel istersen abbemuseum Eindhoven (1979) Whitechapel, Londra (1980), ARC/Müze d'Art Moderne de la Ville, Paris (1981), Kunsthalle, Basel (1981), Modern Müze, Stockholm, Palazzo dei Congressi, San Marino (1983), Kunsthaus Zürih (1985) ve grup sergileri arasında Sidney Bienali (1979), Documenta 7, (1982), Venedik Bienali (1986)'na katılmaktadır. Övgüler Arnold Ödülü içerir alâmet olmak, Kassel (1981) ve Oscar ödülü kokoschka, Viyana (1983). Yazıları yayınlanıyor hemen kitap yapmak istiyorum (1985), koleksiyon, Beatrice Merz tarafından düzenlendi.
Torino, Paris, Cenevre'deki dış mekanlarda çok sayıda enstalasyon yaratıyor. Sonsbeck e Münster ve büyük ölçekli eserler Müzesi'nde Capodimonte, CAPC'ye Müze sanatın contemporain, Bordo ve Şapel St Louis arasında salpetriere, Paris (1987). Uluslararası takdirler, Guggenheim'daki kişisel sergileri içerir. müze, New York (1989), Castello di Rivoli Çağdaş Sanat Müzesi'nde, Luigi Pecci Center'da, Prato (1990) ve Civic Gallery of Contemporary Art, Trento'da (1995) ve Berlin metrosu, Zürih tren istasyonu, Strasbourg tramvay hattı dahil olmak üzere kamusal alanlar için kurulumlar oluşturun. Bu yılların diğer önemli randevuları arasında Documenta IX bulunmaktadır. Kassel (1992), Venedik Bienali (1997).

Yeni kişisel sergilerinde, sergide olduğu gibi "Casa Fibonacci" temasını geliştiriyor. temel serralves, Porto (1999). Bir dizi büyük ölçekli enstalasyonun kahramanı haline gelen çizim pratiğine büyük önem verilmektedir. Carré d'Art'ta sergiliyor Müze sanatın contemporain, Nîmes (2000) ve kişisel sergisiyle Latin Amerika'da ilk kez sergiler. Vakıf YayBuenos Aires (2002). Katılmak Sıfır için Sonsuzluk: Arte Povera 1962-1972 (2001), Tate tarafından düzenlenen Birleşik Krallık'ta Arte Povera üzerine ilk retrospektif Modern Londra ve dan Yürüteç Minneapolis Sanat Merkezi. Kalıcı kurulum 6 Kasım 2002'de açıldı. Passante Ferroviario için iglo çeşmesi şehir manzarası.

Ekim 2018'de yaklaşık 6 bin metrekareHangarBicocca Milano'luyum kelimenin tam anlamıyla dünyanın en önemli kurumlarının bazılarından otuz iglo tarafından işgal edildi: Müze Ulusal Sanat Galerisi reina Sofya Madrid, Tate Modern Londra, Hamburger tren istasyonu Berlin ve Van abbemuseum Eindhoven'dan. Küratörlüğünü üstlendiği büyük kişisel sergiyi yeniden canlandıran sıra dışı bir sergi. Harald Szemann 1985 yılında Kunsthaus Zürih.

Mercato e prezzi

Mario Merz'in pazarını anlamaya çalışmak için kendimizi uluslararası müzayedelerin parlak sonuçlarıyla sınırlasaydık, iyi bir iş çıkaramazdık. 2003 yılında aramızdan ayrılan Arte Povera Hareketi'nin baş kahramanı büyük ustanın yapıtları, kızı Beatrice liderliğindeki Vakfın dikkatli ve özenli gözüyle, ağırlıklı olarak tarihi referans galerilerinden geçen başka yollar izliyor (“Vakfımızın itibarının piyasa değişkenlerini etkilediği aşikar”. İkinci sanat fiyatı2000 yılından bu yana çeşitli tiplerde 500'e yakın Merz eseri müzayedeye çıkarılmış ve satış yüzdesi %80'i aşmıştır. Cirolar saygın, ortalama olarak her zaman yılda 2 milyon doların üzerinde (2014, 2,5 milyon ile en yüksek yıldı). Ancak müzayedede kabul edilen eserlerin listesi incelendiğinde, çok az sayıda tarihi eserin müzayedeye çıkarıldığı ve bu birkaç eserin milyonlar kazandığı görülür. Birçoğu özel kamu kurum ve kuruluşlarının elinde bulunan bu eserlerden birini satın almak için sanatçının referans galerilerinde uzun bir koleksiyoner listesi bulunuyor. 2015 yılında ART Basel'de Galeri Deri bavul of New York, pazardaki koleksiyoncular tarafından en çok aranan konu olan iki eskimo evini gururla sergiledi. Kesinlikle gizli fiyatlar ama her zamanki iyi bilgilendirilmiş iki milyon avrodan bahsetti. İtibaren Konrad Balıkçı, Düsseldorf ve Berlin'den, Merz'in 50'lerden ("dönüm noktası" öncesinde) iki resmi teklif edildi. zavallı adam). İlk (Gaz istasyonu) satıldı 180 milyon euro, diğer (Başlıksız) 250 milyon euro. Aynı galeri hayır2010 yılında yine Art Basel'de 1 milyon Euro'ya bir eskimo kulübesi hediye etti.

Galeri: Deri bavul New York, Sperone Batı suyu New York ve Lugano'da ofisleri, Düsseldorf ve Berlin'de Konrad Fisher, Londra'da Pace.

Iyi Ücret in o: Başlıksız (Fibonacci) - Kurulum (Caiman timsah – cevaplar, neon borular, tel, bardak ve trafo), sanatçı tarafından 1977 Euro'ya (telif ücretleri dahil) satıldı. Christie'nin Kasım 2017'de New York, tahminin neredeyse üç katına çıktı. küçük kayman,  hafif kurulum (doldurulmuş kayman timsah ve neon) 1979'dan beri el değiştirdi Christie'nin Ekim 1.302.455'te Londra'da 2015 € (tahmininin iki katı). her zaman Christie'nin Londra, Şubat 2005'te, "İglo Konuönbellek-toi, "  1968-1977 tarihli – Işık enstalasyonu (alüminyum, c-kelepçeler, örgü, bardak, neon, trafo), müzayedecinin çekicini 1.150.855 Euro'da durdurarak tahminleri ikiye katladı.

Kapak resmi:

Mario Merz.

İglolar. Pirelli HangarBicocca, Milano 2018'de sergi görünümü

Pirelli HangarBicocca, Milano'nun izniyle.

Fotoğraf Renato Ghiazza © Mario Merz