Sanatçı portföyü: Emilio Isgrò, büyük silgi

"Silme önemsiz bir olumsuzlama değil, daha çok yeni anlamların olumlanmasıdır: olumsuz bir jestin olumluya dönüştürülmesidir". İmza tarzını silen, kültürlü ve rafine, çok yönlü bir sanatçı olan Emilio Isgrò'nun sözleri. 1937'de Barcellona Pozzo di Gotto'da doğdu, 1965'te hala yaşadığı ve çalıştığı Milano'ya taşındı. 1956'da Fiere del Sud (Arturo Schwarz Editore) şiir koleksiyonuyla ilk çıkışını yaptı. 1964'te ansiklopedi ve kitaplarda ilk silmeleri yaparak görsel şiir ve kavramsal sanatın doğuşuna ve gelişmesine katkıda bulundu. Sanatçının şair sıfatıyla uğrak yeri olan edebiyat dünyasını sarsan, "yaratıcı bir yıkım biçimi" olarak tanımladığı mutlak bir jest.

“Bir şair olarak faaliyetimi takdir etmesine ve dostluk kurduğu Eugenio Montale, tereddüt etmeden reddetti. Ona silmeyi gösterdiğimde çok sinirlendi ve o zamandan beri birbirimizi görmedik,” diye anlatıyor sanatçı, eleştirmen Alberto Fiz ile yaptığı bir röportajda. Fiere del Sud'u olumlu bir şekilde değerlendiren Pier Paolo Pasolini, "ama belki de ondan biraz etkilenmiş olmasına rağmen anlamını tam olarak anlamamıştı". Isgrò'ya göre böyle bir heyecan, "yalnızca zamanın sanatına ve duyarlılığına kıyasla niteliksel bir sıçrama olduğu gerçeğiyle açıklanabilir. İşlemimin açıkça dilin olumsuzlamasını kendi bağlamsal olumlaması ile kesin olarak örtüştürme iradesini temsil etmesi anlamında…..Jest mutlaktır, ancak eylemin bu konuda dogmatik hiçbir yanı yoktur. Nitekim diyalektik ve ilişkisel bir anahtara yerleştirilmiştir. Silme - sanatçıyı açıklıyor - tüm sayıları ve tüm değerleri oluşturmak için çağrılan yapı taşı veya daha da iyisi matematikte sıfırdır. Avangardların dayattığı gibi hiyerarşik ve yukarıdan aşağıya bir sistemle karşılaştırıldığında, silme oldukça yenilikçi bir dilbilimsel hipotezi temsil eder…..Avangardların savaşacak bir düşman, karşı çıkacakları estetik veya politik bir hareket bulmaları gerekiyordu. Babayı öldürmek gibi bir sorunum yok ve silme -altını çiziyor- toplumsal ilkelerle çatışma peşinde koşmayan ama temellerini baltalayan, izleyiciyi edilgen bir saf tefekkür konumundan kurtaran katartik bir eylem olarak gelişiyor." .

1966'da Venedik'teki Galleria Il Traghetto'daki kişisel sergi vesilesiyle, şiir anlayışını "genel bir işaret sanatı" olarak belirttiği Bildiri 1'i yayınladı. 1971'de "kavramsal" otoportresini yaptı: kendisi ve büyük bir arkadaş, akraba ve temsilciler grubu tarafından imzalanan kimliksizliğin doğrulanmasıyla (Emilio Isgrò olmadığımı beyan ederim) kendi kimliğini imalı bir şekilde iptal etmesi. sanat dünyası Açıklama kısa süre önce geri çekildi ve yerini kesin bir onaylama aldı: 'Emilio Isgrò olduğumu beyan ederim'. “Kimliğini kaybetmek, onu yeniden bulmak kadar zordur” diyor sanatçı, çelişkili bir biçimde kendi karşıtını içinde taşıyan silinmenin gücüne gönderme yaparak. 1972'de Venedik Bienali'ne katıldı, 1978, 1986 ve 1993'te tekrar yer aldı. 1992'de Museum of Modern Art (MoMA) tarafından düzenlenen XX. Yüzyıl İtalya'sında Sanatçı ve Kitap sergisine katıldı. New York'ta. 1994'te Venedik'teki Guggenheim Müzesi'nde I libri d'artista italiani del Novecento incelemesinde yer aldı. . Kamu borcunun iptali çalışması Milano'daki Bocconi Üniversitesi'nde açıldı. 2011 yılında, Emilio Isgrò olmadığımı ilan ediyorum otoportresi Uffizi Galerisi'ne giriyor. 150 yılında Milan Expo'nun içinde yer alan 2014 metre yüksekliğinde mermer bir heykel olan En Yüksek Tohum'u yarattı.

Sergi etkinliği (kaynak Wikipedia)
1972'de Venedik Bienali'ne katıldı ve 1978, 1986 ve 1993'te tekrar yer aldı. Achille Bonito Oliva'nın küratörlüğünü yaptığı ve Villa'nın yer altı otoparkına kurulan Contemporanea sergisinde (1973) diğer sanatçılarla birlikte sergiledi. Roma'da Borghese. Ertesi yıl Emilio Isgrò'nun maceralı hayatı, Strega Ödülü adayı devlet adamları, yazarlar, sanatçılar, parlamenterler, aktörler, akrabalar, aile, arkadaşlar, anonim vatandaşların (Il Formichiere) tanıklıklarında yayınlandı. 1976'da Parma'daki Çalışma Merkezi ve İletişim Arşivi'nde eserlerinin ilk antoloji sergisini açtı. 1977'de Brezilya'daki São Paulo XIV Sanat Bienali'nde birincilik ödülüne layık görüldü. Aynı yıl Feltrinelli ile birlikte yazdığı Marta de Rogatiis Johnson romanını yayınladı. 1979'da Milano'daki Rotonda della Besana'da 15 piyano için bir yerleştirme notası olan Chopin'i sundu. 1982'de Gibella del Martirio e San Rocco'nun Gibellina'daki mucizeler ve dehşet listesini okumasını temsil etti.
Ertesi yıl ve art arda üç sezon boyunca Uluslararası Orestiadi Festivali'nde bir Sicilya üçlemesi olan Orestea di Gibellina'yı temsil etti. 1985'te Teatro alla Scala, Milano'daki San Carpoforo kilisesinde yarattığı La veglia di Bach multimedya enstalasyonunu ona sipariş etti. 1986'da, 2 Ağustos 1980'de Bologna tren istasyonunda meydana gelen katliamın kurbanlarının anısına, Bologna Arkeoloji Kent Müzesi'nde L'ora italiana yerleştirmesini sundu. yeni bir Silme Teorisi (Fonte d'Abisso Galerisi) geliştirme zamanı.
1992'de New York'ta Museum of Modern Art (MoMA) tarafından düzenlenen The Artist and the Book in XX Century Italy sergisine katıldı. 1994'te Venedik'teki Guggenheim koleksiyonundaki I libri d'artista italiani del Novecento dergisinde yer aldı. L'asta delle ceneri (Camunia) adlı romanını yayımlar ve Oratorio dei ladri (Mondadori) koleksiyonuyla şiire geri döner. 1998'de Seme d'arancia heykelini memleketine bağışladı.
2001'de Palermo'daki Santa Maria dello Spasimo kompleksinde Emilio Isgrò 1964-2000 antolojisini düzenledi. Tevrat'ın arıları ile "böceklerin döngüsü" başlar. 2002'de Premio Strega finalisti ve Premio San Pellegrino'nun galibi Brindisi all'amico infame (Aragno) adlı şiir kitabını yayınladı. 2004 yılında, Achille Bonito Oliva tarafından 18-20 Haziran 2004 tarihleri ​​arasında Certosa di San Lorenzo di Padula'da düzenlenen "İşler ve Günler" etkinliğinin bir parçası olarak Karıncaların Babamız adlı bir enstalasyonu yarattı.

2007'de Silme ve Diğer Çözümler (Skira) başlığıyla, yaratıcı etkinliğin eleştirel-kuramsal bir kiti olarak gazete ve dergilerde yayınlanan yazıları ciltler halinde topladı. Ertesi yıl, Prato'daki Luigi Pecci Çağdaş Sanat Merkezi, Marco Bazzini'nin küratörlüğünü yaptığı, Emilio Isgrò olduğumu ilan ediyorum antolojisini hazırladı. 2008 ve 2013 yıllarında BAU'da bir eserle katıldı. 2009'da Milano'daki Stelline'de sergiledi. Ertesi yıl Marsala'da Disobbedisco sergisi düzenlendi. Marsala ve diğer Sicilyalara iniş. Aynı zamanda İstanbul'da Taksim Sanat Galerisi'nde Var ve yok açılıyor ve Brüksel'de Boghossian Vakfı'nda on dört Osmanlı Yazması sergileniyor.
Mayıs 2011'de, İtalya'nın birleşmesinin 150. yıl dönümü kutlamaları için Roma'daki modern sanat galerisinde uyuyan İtalya enstalasyonunu önerdi, geçen yıl inceleme için oluşturulan bir çalışma İptal edilen Anayasa - Bir suçun temsili, küratörlüğünü yaptığı Verona'daki Boxart sanat galerisinde Marco Bazzini. Kamu borcunun iptali çalışması Milano'daki Bocconi Üniversitesi'nde açıldı. 2012 yılında Emilio Isgrò olmadığımı ilan ediyorum (1971) ve Emilio Isgrò'nun maceralı hayatı Milano'daki Palazzo Reale'de devlet adamları, sanatçılar, yazarlar, milletvekilleri, aktörler, akrabalar, aile, arkadaşlar, isimsiz kişilerin tanıklıklarıyla yeniden düzenlendi. vatandaşlar (1972); yanı sıra Gallerie d'Italia'da L'ora italiana (1985-1986). Haziran 2013'te, Angelinandreina Rorro küratörlüğünde Roma'daki Ulusal Modern Sanat Galerisi'nde Model İtalya (2013-1964) adlı antoloji sergisi düzenlendi. Aynı yıl, Beatrice Benedetti'nin (Maretti Editore) editörlüğünü yaptığı "Kendinizi sanattan ve yağmurdan nasıl korursunuz" adlı yayınlanmamış makaleler koleksiyonu yayınlandı. 2014 yılında, Emilio Isgrò olmadığımı ilan ediyorum otoportresi Uffizi Galerisi'ne giriyor. Milano'da Giovanni Testori için yaptığı Grande Cancellatura, yeni Portello bölgesindeki Piazza Gino Valle'ye yerleştirildi.
2015 yılında Milan Expo'nun içinde yer alan 7 metre yüksekliğinde mermer bir heykel olan En Yüksek Tohum'u yarattı. Ertesi yıl Milano'da onun onuruna üç mekanda bir proje düzenlendi: Palazzo Reale'de bir kişisel sergi, Gallerie d'Italia'da Alessandro Manzoni'nin portresini sildiği sergi ve Promessi Sposi'nin silinen otuz beş cildi. Casa di Manzoni'de yirmi beş okuyucu ve on veba hastası.
2017'de Emilio Isgrò, Londra'da Tornabuoni Galerisi'nde sergilendi. Milano'da başlayan ve daha sonra Paris'e taşınan, 24 ciltlik Encyclopedia Britannica'nın (1969 tarihli çalışma) silinmesiyle açılan bir retrospektiftir. Sergiye Forma Edizioni tarafından yayınlanan ve editörlüğünü Marco Bazzini'nin üstlendiği bir katalog eşlik ediyor.
2018'de Isgrò, Milano'daki IULM Üniversitesi için özel olarak yaratılan Cehennem Anıtı anıtsal çalışmasının açılışını yapıyor. Nisan ayında Belçika'da MDZ Sanat Galerisi'nde Christo ile birlikte başrolde olduğu ikili bir kişisel sergide yer aldı.

Mercato
Özellikle çok sayıda yabancı meydanda (Londra, Paris, Crans Montana) ofisleri ve Fransız başkentinde büyük bir antoloji ile uluslararası pazarın kapılarını açan Tornabuoni galerisinin ahırına girdikten sonra alıntılar artıyor. Ayrıca çalışmalarını önemli uluslararası fuarlarda sergiliyor. Sadece bir örnek vermek gerekirse, birkaç yıl önce Art Basel'de Tornabuoni, Isgrò'nun 1969'da yarattığı Enciclopedia Britannica'nın iptalini Sınırsız bölümünde sunmuştu. milyon avro ve - söylentilere göre - olası bir satın alma için Paris'te Beaubourg ile görüşmeler sürüyordu. 24'da aynı anda Palazzo Reale ve Gallerie d'Italia'da düzenlenen iki Milano sergisi de silme sanatçısı pazarının canlanmasına katkıda bulundu. Bugün 1'e yakın pasajı olan, çeşitli iş türlerinde son yıllarda %2016'i aşan satış yüzdesi ve 500'i bulan cirosu ile uluslararası müzayedelerdeki varlığının artmasında da görülebilen yoğun bir hareketlilik. 75 yılında 2017 bin dolara yakındı (önceki yıl elde edilen yaklaşık 650 bin doların altında olmasına rağmen). Artprice endeksine göre, 900 yılında Isgrò'nun bir eserine yatırılan 100 ABD Doları, şu anda 2000 ABD Doları değerindedir.

Varlık içinde müzeler e içinde Collezioni
Eserleri önemli İtalyan ve yabancı müzeler ile kamu ve özel koleksiyonlara girmiştir. Diğerleri arasında: Uffizi Ulusal Galerisi, Floransa; Ulusal Modern ve Çağdaş Sanat Galerisi, Roma; Mart, Trento ve Rovereto'nun modern ve çağdaş sanat müzesi; "Luigi Pecci" Çağdaş Sanat Merkezi, Prato; Museo del Novecento, Milano; Museo Novecento, Floransa; Bocconi Üniversitesi, Milano; İtalya Galerileri, Intesa Sanpaolo, Milan; Madre, Donnaregina Çağdaş Sanat Müzesi, Napoli; Bologna Modern Sanat Müzesi, Bologna; Çalışma Merkezi ve İletişim Arşivi, Parma Üniversitesi; Maramotti Koleksiyonu, Reggio Emilia; Sicilya Çağdaş Sanat Müzesi, Palermo; Şehir Müzesi, Livorno; Sant'Anna Civic Modern Sanat Galerisi, Palermo; Credito Siciliano, Acireale (Katanya); Kent Çağdaş Sanat Müzesi, Gibellina (Trapani); Orestiadi Vakfı, Gibellina (Trapani); Gallarate Sanat Müzesi (Varese); Çağdaş Heykel Müzesi, Matera; Certosa di San Lorenzo, Padula (Salerno); Brindisi Evi Müzesi, Lido di Spina (Ferrara); Modern ve Çağdaş Sanat Galerisi, Torino; Musées Royaux des Beaux – Arts de Belgique, Brüksel (Belçika); İmago Mundi. Luciano Benetton Koleksiyonu; Centre National d'art et de Culture Georges-Pompidou, Paris.

Galeri: Emilio Isgrò'nun işleri, Floransa, Milano, Forte dei Marmi, Londra, Paris, Crans Montana (Ch)'de ofisleri bulunan Tornabuoni Art (055 6812697 / 6813360 – info@tornabuonarte.it – www.tornabuonarte.it) tarafından ele alınmaktadır. Geçmişte Giorgio Marconi'nin Galleria Milanese ve yine Milano'da bulunan Guastalla Centro Arte ile çalıştı. Ancak sanatçının işleri diğer İtalyan ve uluslararası galerilerde de bulunabilir.

prezzi: galerideki eserlerinden birini satın almak için, türüne, tekniğine ve yapım yılına bağlı olarak yaklaşık 20 ila 150 Euro arasında değişen bir yatırım gerekiyor. Sanatçının en çok aranan eserleri arasında yer alan silinmiş wrase'lerinin fiyat aralığı 40 ile 100 bin euro arasında değişiyor. Bir örnek vermek gerekirse, yakın tarihli bir fuarda, referans galerisi iptal edilmiş bir kitabı 80x40x60 cm'lik bir panel üzerine monte ederek 2 Euro + KDV'ye teklif etti. 80'lerde yapılmış pleksiglas kutusunda. Koleksiyonerler tarafından özellikle rağbet gören, %60-70 daha pahalı olan 30'lı ve 40'li yıllara ait eserlerdir. Sanatçının büyük projeleri ve “tarihi” enstalasyonları için ayrı bir tartışma.

Iyi Ücret in o: "Matta'ya Göre Evangelistlerin Önsözü/Markos'a Göre Evanjelistlerin Önsözü/Yuhanna'ya Göre Evangelistlerin Önsözü/Luka'ya Göre Evangelistlerin Önsözü, (Bach nöbet döngüsünden)", 1985'te tuval üzerine karışık teknik 120x180 cm'dir. Kasım 111'da Finarte'den Milano'ya 2016 bin avroya (telif ücretleri dahil) el değiştirdi. “Telex g 6”, 1972'den pleksiglas kasada tuval üzerine mürekkep, 162×21 cm. Mayıs 71.250'da Sotheby's Milan'da 2016 Euro'ya (ücretler dahil) satıldı.