1967 সালে একটি "ভিনাইল" শিরোনামের কভার সার্জেন্ট পিপারস লোনলি হার্টস ক্লাব ব্যান্ড (সার্জেন্ট পেপারস লোনলি হার্টস ক্লাব কমপ্লেক্স), দেখায় - একটি ফটোমন্টেজ সহ - একটি কবরের চারপাশে একটি ভিড় জড়ো হয়েছিল, সেখানে ছিল: এডগার অ্যালান পো, লরেন্স অফ অ্যারাবিয়া, সনি লিস্টন, মেরিলিন মনরো, মে ওয়েস্ট এবং 8 বিটলস। আটের মত?
আসলে চারটি মোমের পুতুল ছিল এবং প্রতিনিধিত্ব করেছিল দ্য বিট্লস, ঠিক যেমন তারা সেই মুহুর্তে হাজির হয়েছিল, লম্বা চুল, বেদীর ছেলের মুখ এবং কালো কাপড় নিয়ে। অন্য চারটি অবশ্য, সবসময় তাদের, চকচকে পোশাকের সাথে মাদকসেবী এবং সব গোঁফযুক্ত।
এইভাবে বিটলস তাদের প্রথম রূপান্তর ঘোষণা করেছিল এবং একই সাথে আরও মৌলিক এবং শৈলীগতভাবে আকর্ষণীয় রচনাগুলি শুরু করেছিল। শুধু তাদের অবিস্মরণীয় রচনা মনে করুন সে বাড়ি ছেড়ে চলে যাচ্ছে একটি 12 এর ডিস্ক অন্তর্ভুক্ত সার্জেন্ট মরিচ, যে মত শুবার্টের রোম্যান্সের সাথে তুলনা করা এত সুন্দর। এবং মিউজিকোলজিস্ট হেনরি প্লেজেন্টস যেমন 1968 সালে বলেছিলেন: "দ্য বিটলস যেখানে সঙ্গীত আজ সেখানে"।
সমস্ত প্রতিভার মত, বিটলস জানত কিভাবে তাদের সময়ের চেতনাকে পাতন করতে হয়। ভিক্টোরিয়ান যুগের অপ্রয়োজনীয়তা যদি গিলবার্ট এবং সুলিভানের ব্যঙ্গাত্মক, আনন্দদায়ক প্রফুল্ল বুদ্ধি হয়, তবে রজার্স হ্যামারস্টেইনের গান ছিল দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের বছরগুলির অনুভূতিশীলতা এবং আন্তরিকতার প্রকাশ। তাদের সঙ্গে বিটলস কোলাজ তারা অগোছালো 70 এর একাকীত্ব বোধ প্রতিফলিত. তাদের প্রাথমিক সঙ্গীত যদি উচ্ছ্বসিত ছিল, দেখুন আমি তোমার হাত ধরতে চাই (একা একা 1964 সালে পাঁচ মিলিয়ন কপি বিক্রি), তিনি এবং তিনি দুই যুবক সম্পর্কে একটি মিষ্টি পাঠ্য ছিল। তারা নিজেরাই বুঝতে পেরেছিল যে সংগীতটি খুব প্রচলিত বলে মনে হয়েছিল এবং প্রথম সাফল্যের কথা ভাবার সিদ্ধান্ত নিয়েছে। জন লেনন, ব্যান্ডের প্রধান সুরকার, বব ডিলানের মত প্রকাশের স্বাধীনতার প্রলোভন দ্বারা নেওয়া হয়েছিল - এটি যেমন আছে তা বলার জন্য। এবং ধীরে ধীরে এমনকি বিটলসও গান রচনা করতে শুরু করে এবং "এটি যেমন তেমনি বলুন"।
1965 মধ্যে পল McCartney তার সবচেয়ে সুন্দর গানের মিউজিক সেট করুন, গতকাল, স্ট্রিংগুলির একটি অক্টেটের সাথে, একটি "বারোক-রক" ঘরানার। "রাগা-রক" এর আরেকটি রূপের জন্ম হয়েছিল যখন জর্জ হ্যারিসন ভারতীয় সঙ্গীতের প্রেমে পড়েছিলেন (যেটি তিনি একজন সেতার গুণী রবিশঙ্করের কাছে অধ্যয়ন করেছিলেন) এবং কিছু সোনাটা বাজিয়েছিলেন।
তাদের সঙ্গীত ক্রমশ জটিল এবং সাহসী হয়ে উঠলে, বিটলস তাদের প্রধান কিছু হারিয়ে ফেলে ভক্ত, ছোটদের এবং শীঘ্রই তারা শুধু কলেজ ছাত্রদের নয়, অভিভাবক, অধ্যাপক এবং এমনকি শীর্ষ কর্মকর্তাদেরও জিতেছে।
রেভারেন্ড বি. ডেভি নেপিয়ার, আমেরিকান ইউনিভার্সিটি অফ স্ট্যানফোর্টের চ্যাপেলের ডিন - তিনি সেই সময়ে বলেছিলেন - "সার্জেন্ট পপার আমাদের নিঃসঙ্গ বয়সের অপরিমেয় একাকীত্ব এবং আতঙ্ককে প্রকাশ করে”।
বিটলসের মৌলিকতা এবং শক্তির সাথে মিলিত হতে পারেনি কোনো দল, যতটা গুরুত্বপূর্ণ এবং কল্পনাপ্রসূত হোক না কেন। কিন্তু মাদকের সাথে তাদের ফ্লার্টিং এবং ত্যাগের চেতনা, যা গানের মতোই থাকে জীবনে একটি দিন, এটা তাদের অনেক ভক্ত এবং তাদের বাবা-মাকে বিরক্ত করেছে। কিন্তু চারজনই সময়ে সময়ে মাদক গ্রহণের কথা স্বীকার করলেও, পল ম্যাককার্টনি বলেছিলেন: “আমি কাউকে এটা সুপারিশ না. এটি কিছু দরজা খুলতে পারে, কিন্তু এটি একটি উত্তর নয়। উত্তর নিজেরাই খুঁজে বের করতে হবে“।
তৎকালীন তরুণদের জন্য, তারা একটি সাহসী সততার প্রকাশের প্রতিনিধিত্ব করেছিল এবং তাদের স্বাধীনতা ও খোলা মনের প্রশংসা করেছিল। তারা তাদের সমতুল্য হিসাবে দেখেছিল।
বিটলস সর্বদা কোলাহল থেকে দূরে, চিত্রের ঝুঁকি থেকে দূরে এবং দেহরক্ষীদের দ্বারা সর্বদা সুরক্ষিত জীবন পরিচালনা করেছে। তাদের প্রকাশ্য কিন্তু ব্যক্তিগত প্রকাশগুলি সর্বদা একটি সামরিক কৌশলের সাথে ডিজাইন করা হয়েছে, যাতে সর্বদা প্রশংসকদের আক্রমণের ক্ষেত্রে একটি উপায় থাকে।
একবার বিবাহিত, তারা তাদের স্ত্রীদের সাথে লন্ডনের বাইরে বিভিন্ন এলাকায় চলে গিয়েছিল, কিন্তু যে বন্ধুত্ব তাদের আবদ্ধ করে, যা বিশেষ বন্ধন থেকে উত্থিত হয়েছিল, তা তাদের সবসময় একসাথে রাখে। এটা শুধু যে তারা বিটলস বা সাফল্য তাদের একত্রিত করেছিল তা নয়, কিন্তু সর্বোপরি সত্য যে তারা সকলেই একই শহরের একই সামাজিক শ্রেণী থেকে এসেছিল, বিখ্যাত ভিক্টোরিয়ান লিভারপুল।
পল, একজন কটন হিটারের ছেলে, এবং জন, যিনি তার বাবা পরিবার পরিত্যাগ করার পরে একটি খালা দ্বারা বড় হয়েছিলেন, তারা 1955 সালের প্রথম দিকে একসাথে খেলছিলেন। জর্জ, একজন বাস ড্রাইভারের ছেলে, 1958 সালে তাদের সাথে যোগ দেন এবং দুই বছর পরে ডক শ্রমিকের ছেলে রিঙ্গোও এসে হাজির।
সেই দিনগুলিতে, তবে, লিভারপুল কমপ্লেক্সে খেলা খুব বেশি অর্থ প্রদান করেনি এবং এটি বাদ্যযন্ত্রের তৃপ্তিও দেয়নি, তবে এটি ছিল ম্যানেজার ব্রায়ান এপস্টাইনের সাথে দেখা করার একটি সুযোগ, যিনি 1967 সাল পর্যন্ত পেশাদারভাবে সেখানে নেতৃত্ব দিয়েছিলেন।
তাদের চরিত্রগুলি খুব আলাদা ছিল, পল ছিলেন একজন বহির্মুখী এবং কথাবার্তা, তার চারপাশে দুর্দান্ত আকর্ষণ ছড়িয়ে দিতে সক্ষম, তবে তিনি এমন একজন ছিলেন যিনি অসুবিধাগুলিকে মসৃণ করেছিলেন এবং সর্বদা ভাল বা খারাপ সবকিছু ব্যাখ্যা করার চেষ্টা করেছিলেন। জর্জ গ্রুপের সর্বনিম্ন প্রদর্শনী, দর্শনের প্রেমী কিন্তু দলের সবচেয়ে সম্পূর্ণ যন্ত্রবাদক, সর্বদা প্রথম গিটার। অন্যদিকে, রিঙ্গো, বিনয়ী এবং নজিরবিহীন, কমেডিতে প্রতিভাবান, যিনি অন্যদের জন্য অনুঘটক হিসাবে কাজ করতে জানতেন। এর পরিবর্তে সবচেয়ে রহস্যময় ছিল জন, প্রকৃত সৃজনশীল উত্স, প্রতিফলিত এবং একটি কঠিন চরিত্রের সাথে, কখনও কখনও বন্ধ এবং একাকী।
সেখান থেকে তাদের উজ্জ্বল ভবিষ্যত যা আমরা জর্জের কথায় ধারণ করতে পারি “আসলে আমরা কখনই শুরু করিনি। এখন পর্যন্ত আমরা শুধু আবিষ্কার করেছি সংগীতের ক্ষেত্রে আমরা কী করতে পারি, আমরা কী থ্রেশহোল্ড অতিক্রম করতে পারি। ভবিষ্যত আমাদের কল্পনার বাইরে প্রসারিত।" তারা যা কিছু করতে পেরেছে তা পরিপক্কতার সাথে পরিবর্তন করার এবং অভিজ্ঞতা এবং শিল্পকে একত্রিত করার ক্ষমতার ফলাফল হিসাবে সংজ্ঞায়িত করা যেতে পারে।
নিবন্ধটি পত্রিকা থেকে নেওয়া হয়েছে প্রথম শিল্প.
