منتفخة بالرياح في ملابسهم وشعرهم كما لو كانوا قد انزلقوا للتو (لاحظ الأعمدة التي ترتكز على ركبهم ، كما لو كانت في توازن غير مستقر) ، هذه يعود تاريخ تمثالين قيّمين للملائكة ، غير معروفين في الأدب الفني ، إلى النصف الأول من القرن السادس عشر.: مفعمة بالحيوية في الوضعيات ووجوهًا سمينًا ، استحضار لغة ورشة عمل جيان جياكومو وجولييلمو ديلا بورتا ، عندما عمل الأب والابن في العديد من اللجان الجنوة الهامة
جيان جياكومو ، المولود على ضفاف بحيرة لوغانو ، عمل في البداية بين سيرتوزا دي بافيا وكاتدرائية ميلانو وكريمونا وكاسال مونفيراتو ؛ أسلوبه ، الذي يتسم بالأناقة والرقة والكلاسيكية الخطية ، يشبه إلى حد بعيد ذلك الذي طوره بامبايا. في عام 1531 ، بعد أن ترك جميع المناصب الأخرى وأكثر من أربعين عامًا ، وصل جيان جياكومو مع ابنه غولييلمو إلى جنوة ، حيث أمضى بقية حياته محققًا نجاحًا كبيرًا وحصل على أوامر ذات أهمية مطلقة: في كنيسة الكاتدرائية المخصصة إلى سان جيوفاني مع ابنه ، قام بتنفيذ دورة من ستة عشر نبياً في إغاثة Baldacchino ، نتيجة تعاون وثيق للغاية بين الاثنين ، والذي أعقبته لجنة مهمة أخرى ، تلك الخاصة بالكنيسة (1532-34) ، حيث أنشأ الاثنان مجمعًا نحتيًا غنيًا يضم سبعة تماثيل وثمانية نقوش.
وهو كذلك يتم إدراج الملائكة في سياق هذه الأعمال التي تم تنفيذها معًا من قِبل اثنين من Della Portas، والتي تتميز بالحيوية الديناميكية الرائعة التي تنشط وضعياتها وتجعل أقمصتها المتعرجة تهتز ، على غرار تلك التي يرتديها تيمبرانس في الكنيسة ؛ والأهم من ذلك ، بالنظر أيضًا إلى الأبعاد الأكثر تشابهًا ، هو المقارنة مع النقوش المصاحبة لتماثيل الكنيسة نفسها: أولًا ، الارتياح مع موسى الذي يتلقى طاولات الشريعة ، والمتمثل في وضع ديناميكي مع توازن غير مستقر. ، والذي يبدو وكأنه خطوة أكثر منه ركوع. علاوة على ذلك ، تم العثور على خصائص الملائكة الشابة والسمينة ، بالمثل ، متشابهة ولكنها متنوعة ، كما لو كانت من الأقارب المقربين ، في معجبي الراحة مع الاعتدال والحصافة: العيون الصغيرة والقريبة قليلاً ، إذن ، هي إحدى سمات أعمال جنوة ، بما في ذلك تلك التي أعدمها جيان جياكومو بعد رحيل ابنه إلى روما عام 1537 - مثل كوكب المشتري في مدفأة قصر سان جورجيو (1544) ، ونصب بورتوكاريرو (1548-1549) والإنجيليون في الكاتدرائية (1551-1553).
مما لا شك فيه أن هذين الملائكين المفعمين بالحيوية يضيفان صفحة مهمة إلى كتالوج Della Porta. أخيرًا ، من المثير للاهتمام أن نلاحظ كيف ، في الملف الشخصي المخصص من قبل المؤرخ من أريتسو إلى غولييلمو ، والمرفق في حياة ليون ليوني ونحاتين ومعماريين آخرين (محرر 1568) ، بين ذكر الأنبياء الستة عشر وذكر موسى. في المصلى نجد البيان التالي: "قاد اثنين من الملائكة الرخامية ، الموجودة في Compagnia di San Giovanni". وإذا كان - وهو شيء لم يتم إثباته بعد - يمكن التعرف على زوج من المخلوقات المجنحة مع الملائكتين اللتين ذكرهما جورجيو فاساري ، فسيكتسب بلا شك أهمية أكبر في بانوراما منحوتة عصر النهضة في جنوة. مقتطف من الدراسة النقدية للأستاذ. ألدو جالي.
المراجع:
1973 - هانو والتر كروفت وأنتوني روث ، ورشة ديلا بورتا في جنوة ، في "حوليات Scuola Normale Superiore di Pisa" ، III ، 1973 ، ص. 893-954.
1985 - أليساندرو نوفا من السفينة إلى الجنازة. جوانب النحت في كريمونا في القرن السادس عشر ، في الحقول والثقافة الفنية Cremonese في القرن السادس عشر ، كتالوج معرض كريمونا ، تحرير م. جريجوري ، ميلانو 1985 ، ص. 409-430 (خاصة 415-418).
1996 - فيتو زاني ، أسئلة جديدة حول المرحلة اللومباردية لجيان جياكومو ديلا بورتا ومشكلة تابوت سانت إيفاسيو في كاسال مونفيراتو ، في "بروسبتيفا" ، 1996 ، 82 ، ص. 31-58.
2008 - ياسمين هيلفر ، غولييلمو ديلا بورتا: من كاتدرائية جنوة إلى كاتدرائية ميلانو ، "منظور" ، 2008 ، 132 ، 61-77
2012 كاتدرائية سان لورينزو في جنوة ('Mirabilia Italiae' ، 18) ، تحرير AR Calderoni Masetti and G. Wolf، Modena 2012، I، pp. 300-302
2012 - ماركو كولديتا وكريستيانو جيوميتي ، الهندسة المعمارية والمنحوتات واللوحات من القرن السادس عشر ، في كاتدرائية سان لورينزو في جنوة ('Mirabilia Italiae' ، 18) ، تحرير AR Calderoni Masetti and G. Wolf، Modena 2012، pp. 101-110
عمل فني للغلاف:
جيان جياكومو وجولييلمو ديلا بورتا
(سي 1490 - جنوة ، 1555) ؛ (ج .1510 - روما 1577)
زوج من الملائكة الحاملة للشموع
1532-1537 حول رخام كارارا - 35,5 × 46 × 20 سم
