ダヴィッド・ディ・ドナテッロ 2024: ガローネ (7 賞)、コルテッレージ (6 賞)、ベロッキオ (5 賞) の勝利

第69回ダヴィッド・ディ・ドナテッロでは、マッテオ・ガローネ監督の『アイ・キャプテン』が最優秀作品賞および監督賞を受賞した。パオラ・コルテッレージが「まだ明日はある」で主演女優賞と脚本賞を受賞した。ミレナ・ヴコティッチとジョルジオ・モロダーが生涯功績賞を受賞。マッタレッラ:…
リッカルド・グアリーノとラックス・フィルムの素晴らしい発明: イタリアの最も重要な映画スタジオのひとつの栄枯盛衰

エレナ・テンペスティーニによる 2 番目の寄稿では、前世紀で最も重要なイタリアの映画スタジオの 1 つであるラックス フィルムにおけるピエモンテの起業家リッカルド グアリーノの活動と取り組みの分析に焦点を当てています。
2024 年のオスカー: オッペンハイマーが勝利。イタリアは手ぶらで。ガローネには失望した。全勝者のリスト

物理学者ロバート・オッペンハイマーの物語を描いたこの映画は、作品賞、監督賞、主演男優賞を含む7部門を受賞した。イタリアでは、今年も候補に挙がっていたマッテオ・ガローネ監督の映画によるオスカー受賞はなかった…
パオロ・タヴィアーニ監督は、兄のヴィットリオとともに映画の新しい作り方、つまり思い出を教えてくれました。

マルコ・デ・ポーリは、1977年代にミラノのパリーニ高校の学生新聞「ラ・ザンザラ」に少女とセックスに関する有名な調査結果を発表し、イタリアの習慣の変革に貢献し、XNUMX年にはパオロの助監督を務めた。
コルテッレージ、カステリット、ガローネ、デ・アンジェリスがイタリア映画のルネサンスをリード

フランスのサイト LeJournal.info に掲載された記事の中で、ジャーナリストのマルセル・パドヴァーニはイタリア映画のルネサンスについて語っています。 『明日はまだある』から『エネア』、そして『イオ・カピターノ』から『コマンダンテ』まで、アメリカ映画の経験を経て、品質こそが…
ローマのピッコロ・アメリカ出身のシネマ・トロイージがイタリア映画のゴールデンチケットを再び獲得

シネマ トロイージは、90.000 年から 2022 年の映画シーズンに 2023% 以上の成長を遂げ、観客数が 50 人を超え、XNUMX 年連続でイタリア初の単一スクリーン映画館となりました。 ヴァレリオ・カロッチ大統領:「この賞は、トロイージの方式が…
それは今日起こった – ウォルト・ディズニー・カンパニー: エンターテイメントにおける魔法と成功の 100 年

ウォルト・ディズニー・カンパニーは 16 年 1923 月 XNUMX 日に誕生しました。ミッキーマウスからドナルドダックだけでなく、白雪姫、シンデレラ、トイ・ストーリー、アップ、カーズ、そしてマーベル・サーガ、そしてシンプソンズやスター・ウォーズに至るまで、数多くの作品があります。 ..
プラダ財団: 映画「アステロイド シティ」のセットとオブジェがミラノで展示

プラダ財団は、ミラノで展覧会「ウェス・アンダーソン – アステロイド・シティ: エキシビジョン」(23年2023月7日~2024年28月2023日)を開催します。これは、ウェスの最新映画『アステロイド・シティ』がXNUMX年XNUMX月XNUMX日にイタリアの映画館で公開予定であることを先取りしたプロジェクトです。
ヴェネツィア80年:ビエンナーレのトップは門前で交代したが、理事の政権交代はなかった

第80回ヴェネツィア国際映画祭が閉幕に近づく中、政府は同イベントとビエンナーレの今後の運営について検討し始めている。 シクット、そしておそらくはバーバラに代わって、誰が XNUMX つのイベントの指揮を執るでしょうか? その名前は次のとおりです…
2023 年のヴェネツィア、「コマンダンテ」は良い映画ですが、ファヴィーノの言葉はさらに美しいです。「イタリアらしさはおもてなしを意味します」

批評家審査員、ヴェネツィア国際映画祭で上映された『コマンダンテ』、素晴らしい映画だが、何よりも心を揺さぶるのは、主演俳優ピエルフランチェスコ・ファヴィーノの、もてなしの義務、難破船の昨日と移民の今日の言葉である。
料理と映画:トマージ・ディ・ランペドゥーザ文学賞ではタンクレディとアンジェリカのダンスシーンがロブスターのスープとスズキのクスクスに変身

ヴィスコンティの映画ではキッチンが主役であり、物語の要素となります。 シェフのフランチェスコ・ボノモが映画の有名なシーンからインスピレーションを得た料理を創作するインスピレーション
ローマ、ピッコロ広場アメリカの映画館:街は拍手を送るが、権利とレイズが邪魔をする。 救いようのない

ローマでは2月XNUMX日、ピッコロ・アメリカの少年たちが主催する広場の映画館が再開される。 トラステヴェレ中心部での最初の夜のゲストはジュゼッペ・トルナトーレとジャンニ・モランディ。 しかし、右派とラッジ前市長が反抗的に立ち上がる…
たとえカンヌが理解できなかったとしても、マルコ・ベロッキオ監督の映画『誘拐』は称賛に値する

ベロッキオの美しい映画『誘拐』がカンヌ国際映画祭を手ぶらで去ったのはなぜなのか不思議に思う人もいるが、だからといってピアチェンツァ出身の監督が大きな拍手に値することを排除するものではない。
インテーサ・サンパオロはイタリアの映画とオーディオビジュアルを5億ドルで支援

この介入は、PNRRの目標達成のために実体経済に410億ユーロを利用できるグループの取り組みの一環である。 映画がメイド・イン・イタリーのベクトルを推進し、観光、デザイン、…などの接続されたサプライチェーンへの相乗効果をもたらす
潮流に逆らうシネマ・トロイジ:ローマでは、観客を映画館に連れ戻すモデル。 Carocciを話す(リトルアメリカ)

ローマのピッコロ アメリカの社長である VALERIO CAROCCI へのインタビュー。Sala Troisi で映画を提供する独自の方式で、イタリアで 2021-2 年の最高観客数のゴールデン チケットを獲得し、ストリーミングを恐れていません…
Tvmediaweb.it が誕生しました。これは、メディアと通信の世界に特化した新しいオンライン ウィークリーです。

マルコ・メレとパトリツィオ・ロッサーノによって編集された新しい編集イニシアチブは、特に関心のあるニュースが必要になるときの「フラッシュ」出版物を除外することなく、毎週の定期刊行物を持っています
ストリーミングのピーク: 米国はケーブル有料テレビを追い越しますが、それは続くのでしょうか? 観客とオペレーターのための新しいシナリオ

短中期的には、コンテンツの提供とストリーミング業界にいくつかの素晴らしい変化が見られるでしょう. とはいえ、それまでは、瞬く間に到達できる壮大な新作を楽しみましょう。
マウリツィオ・ニケッティ、ラタタプラン、そして現実と狂気の間の映画、再びここに:「私は戻ってきます:私は新しい映画を準備しています」

マウリツィオ・ニチェティへのインタビュー - 少しウディ・アレン、少しチャーリー・チャップリン、パントマイムとシュールの間、皮肉と率直さの間、イタリアで唯一のラタタプランの監督は、来年大画面に戻ります - 一方ドキュメンタリー…
リチャード・バートンとエリザベス・テイラー: 彼らのキスが NFT ビデオに、18 月 XNUMX 日にオークションで

18 年 1962 月 XNUMX 日、マルチェロ ジェペッティは、写真史上最も象徴的な写真の XNUMX つを撮影しました。それは、クレオパトラとアントニオ、エリザベス テイラーとリチャード バートンの本当のキスです。
それは神の手だった:ソレンティーノはナポリ、マラドーナ、そして彼自身について語る

パオロ・ソレンティーノ監督の最新作が劇場公開され、15 月 XNUMX 日から Netflix で公開されます。家族、思い出、マラドーナがオスカーにノミネートされた映画で絡み合っています。 美しいが、おそらくもっと大胆だったかもしれない
AMC事件:ロビンフッドが好む無謀な投資

マイクロ株主の軍隊が再びウォール街の大手ヘッジファンドに挑戦し、バトルジェネラルはキャッシュアウトします. 新しいゲームストップ? ポップコーンやゴリラも参戦する戦争の結末が見えてくる
アマゾンはジェームズ・ボンドを征服する:MGMは9億

ジェフ・ベゾスは、プライム・ビデオを強化し、Netflixとディズニーを打ち負かすために、映画の歴史のアイコンの買収を発表する準備ができています. しかし、ワシントンでは、新しいテクノロジー独占企業の過剰な力に対する不満が高まっています。
シネマ、ワーナー ブラザーズ ショック: ますます多くのストリーミング

ワーナー ブラザーズによって開始されたパラダイム シフトは、パンデミックだけに依存するものではありません。それにより、主要な映画はストリーミングと映画館で同時に利用できるようになり、後者には歴史的な 90 日間のウィンドウが与えられなくなります…
外は春だった:サルバトーレスはイタリアに封鎖について話す

「外は春でした。ロックダウンのイタリアへの旅」は、当時、その瞬間の視覚的な統合を収集し、彼らが経験したことのドラマをうまく表現し、残念ながら私たちが追体験することができました. 覚えておくべき国家史の文書は、…によって危険にさらされました
当時の批評におけるミケランジェロ・アントニオーニの記者の職業(第3部)

Michele Mancini が Antonioni Mancini にインタビュー: 予想外の反応が起こる可能性のある空間を作成します。 Antonioni: はい、いつも違います。 私はチャンスに大きく依存しています。 マンシーニ: あなたは俳優たちに、特定の「シンプルさ」をもたらすように挑戦します……
当時の批評におけるミケランジェロ・アントニオーニの記者の職業(第2部)

前編 ミケランジェロ・ブッファ 画像を記号として理解することの難しさ、つまり「現実の」映画前の素材から「見かけの」映画素材への指示的および含意的な翻訳としてのイメージの理解の難しさは、本質的には、無能なブルジョアのイデオロギー…