で 前編 作家、ジャーナリスト、オンライン雑誌「Economia&FinanzaVerde」の共同編集者であるエレナ・テンペスティーニによるこの寄稿は、連続起業家でありアートコレクターである彼女の幻想的で多面的な世界に私たちを導きました。 リチャード・グアリーノ.
この第 2 部と最終部では、エレナ テンペスティニがピエモンテの起業家の活動と取り組みをレビューします。 ラックスフィルム, イタリアで最も重要な映画スタジオの一つとなる運命にあります。おそらく最も注目に値する、前世紀における我が国の多面的なビジネスと文化人の冒険。
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物流会社としての始まり
1934で リチャード・グアリーノ 設立 ラックスフィルム、イタリア映画の製作を支援し、同時に統制することを目的とした映画撮影総局のもとでファシスト政権によって受け入れられた。同じ時期に、アンジェロ・リッツォーリが所有する「ノヴェッラ・フィルム」など、他の映画会社も誕生しました。
グアリーノがラックス・フィルムと共同で製作した最初の映画が、 ドン·ボスコ、監督 ゴッフレド・アレッサンドリーニ。ドン・ボスコが設立したサレジオ会のような強力な教団の支援は、確かに彼のイメージにとって有益だったでしょう。
映画の成功にもかかわらず、5年間、ラックスは映画を制作せず、主に映画を配給した。 RKO, アメリカの映画会社。
RKO は「Radio-Keith-Orpheum」の略で、ハリウッド黄金時代の米国の大手映画制作会社の 1928 つでした。 XNUMX 年に設立された RKO は、『キングコング』や『市民ケーン』など、年間約 XNUMX 本の映画を制作しました。さらに、ウォルト・ディズニー映画、『ピノキオ』、『ファンタジア』、『ゼネレントラ』、『不思議の国のアリス』、『ピーター・パン』、『白雪姫』、『七人の小人』などの長編映画も配給しました。 RKO は、その名前からもわかるように、ラジオ分野でも活動していました (編)。
ラックス映画初の大規模作品
1939年、後にNATO事務総長となったマンリオ・ブロジオのトリノの知的ないとこで友人のヴァレンティーノ・ブロジオが、リッカルド・グアリーノを説得して、 笑顔に200万 di カルロ・ボルゲージオ そしてまだ知られていない マリオソルダーティ.
この日付はイタリア映画にとって重要でした。 アルフィエーリと読む これにより、国家援助は徴収金と最低資本金500.000万リラに基づいて計算される奨励制度に置き換えられた。その目的は、成功した映画を表彰することでイタリアの映画製作を奨励することでした。
グアリーノは 1940 年にラックス フィルム会社をトリノからローマに移転し、 ラックスフィルムSA。 1941 年に公職就任の禁止が失効し、グアリーノはどう見ても大統領になることができました。
その瞬間から、 新しいフェーズ 非常に有名なイタリアのプロダクションによるラックスフィルムの。グアリノのスキルと知識により、彼は正面玄関から海外市場に参入することができました。グアリーノは、20 世紀の最初から 20 年にかけての偉大な産業経験を念頭に置いて、映画を製作できる劇場を購入することを決して望まず、常に劇場を借りることを好みました。確かに、彼が人生で直面しなければならなかった試練のせいで、当初から起業家としての異なる決断を下すことになった。
ラックス・フィルムは、素晴らしい経験、堅実性、慎重さを備えた映画会社であり、グアリーノ自身も安易な熱意や壮大な妄想に決して流されることはありませんでした。
カリグラフィーのトレンド
厳密に生産性の観点から見ると、同社の選択は非常に多様であり、一般大衆に提供されるスタイルが交互にありました。グアリーノは、次のことを重視した先駆者でした。 スコア それは映画に付随しており、それらが視聴者の感情的な概念に与える影響をすぐに認識しました。
A ニーノ·ロータ、戦後音楽の最も偉大な作曲家の一人であり、 フェデーレ・ダミーコ 音楽学者のグアリーノは、サウンドトラックの選択と、イタリアの最も偉大な音楽家たちを参加させる能力を委ねました。 イルデブランド・ピッツェッティ a ゴフレド・ペトラッシ e ロマン・ヴラド.
イタリア文化の象徴として生産的な政策を維持するために、表現された物語は古典文学から取られました。グアリノのラックス・フィルムが製作を担当した。 婚約者、マリオ・カメリーニ監督、ディナ・サッソリがルシア役で出演した映画です。
共同制作でも、大ヒット作のように、原作を尊重し洗練されて作られました。 鉄の王冠 1941年にアレッサンドロ・ブラセッティが監督したこの映画はヴェネツィアで勝利を収め、ゲッペルス監督から「もしドイツ人監督がこの映画を作っていたら、今日ドイツで壁に突きつけられるだろう」と評された。
これらはいわゆるカリグラフィーのジャンルに属する映画であり、映画の傾向であり、表現の複雑さと複数の比喩的、文学的、映画的参照を備えており、ファシズムの最後の年の支配的な文脈から切り離されていました。
それは、数多くの文化的傾向を思い起こさせると同時に、それらを正式な注意、つまり映画の「職人的」な性格の再評価を通じて達成される表現形式に調和させることができるビジョンでした。カリグラフィーのジャンルで最も有名な監督は、マリオ・ソルダーティ、アルベルト・ラトゥアーダ、レナート・カステッラーニ、ルイージ・キアリーニでした。
グアリーノが若手作家らとともに脚本に参加した文化映画。 チェザーレパヴェーゼ, ヘリウム ビクトリーニ, ヴィタリアーノ・ブランカティ, ディエゴ・ファッブリ.
戦後、イタリア映画界の頂点に立つ
戦後、ラックス フィルムは依然としてイタリア映画界で最も重要な会社でしたが、 新しいギアボックス 戦略的構造の責任者となり、もはや直接のプロデューサーではなく、 制作 独立しました 複雑で文化的な映画からより商業的な映画まで多岐にわたります。
ピエトロ ジェルミ、ジュゼッペ デ サンティス、ルイージ ザンパ、ルイージ コメンチーニ、マリオ モニチェッリ、ヴァレリオ ズルリーニ、ルキノ ヴィスコンティは、依然として書道と文学のジャンルとのつながりを保っていました。などのドラマ映画を含む「南部」ジャンルに特化した最初の映画。 失われた青春 （1948） 法の名の下に （1949） 希望の道 （1950） ストローマン (1958) や、次のような腐食性の風刺力を持つコメディ イタリアの離婚 とします。
これらはネオリアリズムの時代でしたが、ネオリアリズムはロベルト ロッセリーニやヴィットリオ デ シーカの映画とは程遠いものでした。デ・サンティス監督 苦いご飯 （1949）と オリーブの木の中に平和はない （1950年）。ルイージ・コメンチーニが短編映画を撮影 街の子どもたち (1946) そしてその後、 ローマの美しさ (1955)、ズルリーニが署名 サンフレディアーノの女の子たち (1954) とモニチェリ いつもの不明 （1958）と Iコンパーニ とします。
1953年から54年にかけて、同社の制作ラインにさらなる転機が起こり、文学的でネオリアリズムのジャンルを放棄し、より高価で壮大な映画に取り組むことを決定した。カルロ・ポンティやディノ・デ・ラウレンティスとの映画などはこのようにして作られました。 アッティラ ピエトロ・フランシスコ著、 Teodora リッカルド・フリーダ著、 ユリシーズ カメリーニの、そして 戦争 ヴィスコンティ作、すべて1954年。
下落
その瞬間から会社の緩やかな衰退が始まりました ラックスフィルムの危機 1950 年代の終わりに到来し、グアリーノは電力国有化の補償金によって生み出された資金の流れを活用する、会社の最終的な複雑な資本増強業務に着手しました。
La ルミアンカ イタリア国内に多数の工場を持ち、海外でも大きな計画を立てている複雑なグループの中心地となり、黄金時代の経済「好況」のかなり前から順調に操業し、化粧品、トイレタリー、ポリマーなどの消費者向け化学品分野での地位を確立しました。
1965 年 XNUMX 月 レナート・グアリーノ, 前年にフィレンツェで亡くなったリッカルドの息子は、ラックス・フィルムの副社長を長らく務めた後、同社が製作活動を離れ、配給だけに専念すると発表した。
1969 年にラックス フィルムはルミアンカとともに吸収されました。 SIR ニーノ・ロヴェッリ著。ヨーロッパで最も重要な化学産業の一つであるイタリアの化学産業の緩やかな衰退と決定的な妥協が始まった。
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エレナ・テンペスティニ
作家、ジャーナリスト、写真家である彼女は、#Economia&FinanzaVerde と協力しており、ブログ #Prospettive の創設者でもあります。彼のスピーチは #WhiteRadio のポッドキャストで聞くことができます。エレナは何よりも過去と現在の関係を調査するのが好きで、今日を織りなす混沌とした出来事に目立ち、秩序を与えようとしています。古代の記憶の知識と研究を通じて、あらゆる文化の経済的、政治的、社会的、文化的、宗教的、国内的、国際的な事実をより深く理解するために、多かれ少なかれ重要な人物を結びつけている出来事をたどることが可能です。この目的のために、彼女は主要な主人公たちの日常生活を再構築して描写し、彼らの生活のあまり知られていない側面を説明することも大好きです。彼女は、私たちの周りの世界の美しさを再発見し共有するには、新しいヒューマニズムと新しいルネッサンスが必要であると確信しており、彼女もまたその美しさを写真に撮ることが情熱的に大好きです。
