Aunque la mayoría de los italianos han oído pronunciar el nombre de Cesare Battisti al menos una vez, pocos conocen su vida, la historia humana, las batallas políticas, la pasión por la historia, la geografía, la escritura. La mayoría asocia a Cesare Battisti con su trágica muerte en el llamado Pozo de los Mártires del Castello del Buonconsiglio en Trento, el 12 de julio de 1916. La frase con la que el historiador Mario Isnenghi define a Battisti como "uno de los más citados pero menos conocido desde el siglo XX".
En el marco de las iniciativas sobre la Primera Guerra Mundial y con motivo del centenario de su muerte, la exposición pretende, a través de una selección de preciosas obras de arte de la época y raros testimonios históricos, ilustrar al gran público una personalidad de gran profundidad humana y cultura que ha jugado un papel importante en la historia reciente no solo de Trentino sino también de Italia y merece ser conocida en su complejidad y modernidad. Su historia humana, desgarrada entre fuertes ideales y una acción apasionada, se convierte en la clave para comprender el singular clima social y cultural del Trentino en la línea divisoria entre los siglos XIX y XX, donde los fermentos inspirados en la civilización itálica y los fermentos estimulados por las experiencias transalpinas convivieron en mismo territorio, dando lugar a una fecunda pero conflictiva experiencia colectiva, que pronto estuvo destinada a sufrir los embates del claro cambio que supuso el final de la Gran Guerra y la anexión al Reino de Italia. El 12 de julio de 1916 marcó el epílogo de una vida sin salvar, hasta enrolarse en el cuerpo Alpini y ser capturado en Monte Corno. Ese día, encarcelado en una de las celdas creadas en la Loggia del Giardino del Castello del Buonconsiglio, para luego ser juzgado y condenado a la horca por el tribunal militar austríaco, cuyas sesiones tenían lugar en la antigua Stua de la famea, de hecho subió al cabestro erigido en el patio detrás del edificio.
A partir de ese momento, su trágico final, junto con el de Fabio Filzi y Damiano Chiesa, atribuyó a la antigua residencia de los príncipes-obispos de Trentino el papel de un verdadero "lugar delegado" de la memoria bautista, quizás incluso más que su mausoleo en el Dos Trent. Al mismo tiempo no dejó de ser un formidable punto de partida para la propaganda bélica, para luego continuar y consolidarse como mito aglutinante del ideal nacional de una Italia que salía sacudida y maltratada por la Gran Guerra. Gracias a la gran disponibilidad de instituciones museísticas italianas y extranjeras que han concedido el préstamo, la exposición incluye la exposición de pinturas, esculturas, libros, documentos, fotografías, mapas, reliquias históricas, a través de las cuales el itinerario serpentea por las salas. El abordaje histórico y el abordaje histórico-artístico del tema, llevados a cabo en paralelo y en estrecha interconexión, han permitido arrojar nueva luz sobre muchos aspectos y conexiones hasta ahora poco explorados y descubrir episodios aún desconocidos. La primera sección pinta un cuadro de la animada situación cultural de Trentino en el contexto austrohúngaro antes de 1914, con pinturas de Giovanni Segantini, Eugenio Prati, Bartolomeo Bezzi, Alcide Davide Campestrini, Umberto Moggioli, pero también Franz von Defregger, Albin Egger- Lienz. Los paisajes de Guglielmo Ciardi y las ilustraciones fotográficas de un Trentino todavía predominantemente rural junto a las pinturas de temas sociales de Felice Carena introducen en la segunda sección el creciente compromiso de Battisti, que ahora ha regresado a Trento tras graduarse en Florencia, en el ámbito social, político y culturales de su tierra, desde la militancia socialista hasta la elección de diputado en Viena, que lidera junto a la experiencia de un joven geógrafo en la materia con sus innovadoras investigaciones sobre los lagos de Trentino.
La tercera sección está dedicada al período inmediatamente anterior a la entrada de Italia en la guerra, durante el cual la gente de Trentino se involucró de inmediato en el esfuerzo de guerra austrohúngaro, que ve a Battisti involucrado en la campaña intervencionista en ciudades italianas, el llamado a las armas , los refugiados de Katzenau, y, paralelamente, las obras de Depero, Balla, Bonazza, pero también de Kriegsmaler, como Alfons Walde, Albin Egger-Lienz, Hans Josef Weber-Tyrol, Hans Bertle, este último primer testigo de la captura de Battisti en Monte Corno. Otros testimonios históricos y figurativos -los de Beltrame, Pogliaghi, Sartorio, Sottssass, D'Andrea, Guala, Viani, Mantelli, Morando- relatan los años cruciales de la guerra, los inmensos esfuerzos realizados en las cumbres alpinas y en el territorio austrohúngaro. máquina militar, con sede en los salones del siglo XVI del Castello del Buonconsiglio. Finalmente, la última parte está dedicada a la creación del mito de Battisti, con obras fundamentales que construyen su iconografía, como las pinturas de Carrà y Barbieri, realizadas en 1934 para el importante pero aún poco conocido "Concorso della Regina", las esculturas de Minerbi, de Wildt, los bocetos para el Monumento a la Victoria en Bolzano y el Monumento a Cesare Battisti en Trento, junto con proyectos decorativos para el Castello del Buonconsiglio hasta ahora poco o completamente desconocidos, que vio el trabajo de personalidades de gran destaque del arte entre las dos guerras. Como ayuda a la visita y comprensión de las secciones, también de carácter emotivo, se propondrán una serie de narraciones con videoinstalaciones especiales que acompañan los cruces cruciales de la narración expositiva, basándose sobre todo en la documentación epistolar y otros disponibles. fuentes.
La iniciativa, promovida y organizada por el museo Castello del Buonconsiglio. Monumentos y colecciones provinciales, ve la participación de la Fundación del Museo Histórico, el Museo de la Guerra de Rovereto, la Academia Agiati de Rovereto, la Fundación Bruno Kessler, la Società di Studi Trentini, el Departamento de Letras y Filosofía de la Universidad de Trento, y el Municipio de Trento.
