Este es el objeto de simposio “Rembrandt: identificando el prototipo, viendo lo invisible”, celebrada esta mañana en la Academia Francesa de Villa Medici, en Roma, en presencia de académicos y expertos internacionales y promovido por la Fondazione Patrimonio Italia (FPI), organización sin ánimo de lucro presidido por Guido Talarico destinado a valorizar el patrimonio cultural italiano.
El encuentro representa la primera cita del proyecto “Discovering Masterpiece”, una iniciativa de la Fondazione Patrimonio Italia que tiene como objetivo promover momentos de entendimiento cultural y científico, en Italia y en el extranjero, para el estudio y la difusión de las obras maestras del arte italiano e internacional pertenecientes a las colecciones italianas.
"Inicie el proyecto 'Discovering Masterpiece' con el descubrimiento de una obra maestra absoluta de uno de los artistas más queridos de todos los tiempos. – declaró el presidente guido talarico – es motivo de gran orgullo para nuestra Fundación, creada con el objetivo de valorizar las colecciones privadas italianas proponiendo un nuevo enfoque del coleccionismo. La intención es compartir con el gran público obras a veces inéditas, como en este caso, dejándolas en Italia con el objetivo de dar a conocer a nuestro país el inmenso potencial de uno de sus activo buque insignia, como su patrimonio artístico y cultural, como motor del crecimiento económico".
el trabajo en el centro del simposio, que garantiza su atribución más allá de toda duda razonable, se encuentra un maravilloso óleo sobre papel aplicado sobre lienzo, ejecutado en 1632-1633, que muestra el tema "La Adoración de los Reyes Magos" cuyo prototipo, hasta el día de hoy, se cree perdido por los estudiosos de Rembrandt y sobrevivió solo a través de copias, de las cuales las más conocidas se conservan en San Petersburgo y Gotemburgo.
El redescubrimiento casual, que tuvo lugar en Roma, cuenta una historia convincente y fascinante. Un trauma accidental al que fue sometida la pintura en 2016 obligó a reencuadrarla; sólo entonces, gracias a la experiencia y sensibilidad de la restauradora Antonella Di Francesco, empeñada en recuperar y limpiar la obra ennegrecida por el antiguo barniz, la obra maestra salió a la luz, dando paso a los estudios.
"En el curso de mi trabajo – dice el restaurador Antonella de Francesco – Puede ocurrir una de las cosas más hermosas de la vida: la súbita conciencia de estar frente a una obra de un autor grandísimo que se te revela, que sale de su zona opaca y te elige para redimirse de la oscuridad. Este es el momento en el que necesitamos vencer el vértigo capaz de hacernos hundir en ese maravilloso sentido de pertenencia a la historia. Es una emoción sin igual, que vibra hasta el punto de arrastrarte a un irreprimible impulso de morbo. No lucho y me dejo llevar por el hechizo”.
La técnica muy rara, pero típica del maestro holandés en la década de 30, con la que se creó la obra, sus dimensiones (54×44,5 cm), lo mismo que una serie de grabados de Rembrandt relativos a la Vida y Pasión de Cristo, son algunos de los elementos que sustentan fuertemente la atribución. los bocetos,casi invisible en la pintura a simple vista pero sacado a la luz por tecnologías IR, te permiten participar del momento creativo de la obra en el momento en que tomó forma en las manos del autor mostrando su fuerza, técnica y genio creativo en línea con los estándares de Rembrant así como una "Adoración de los Reyes Magos", un tema generalmente en la cúspide del potencial expresivo de la mayoría de los artistas.
El simposio, inaugurado con saludos de sam stourdzeir, Director de la Academia Francesa en Roma – Villa Medici, y por guido talarico, presidente de la Fondazione Patrimonio Italia, comparó un panel excepcional: marco mascolo, historiador del arte, autor de “Rembrandt an Artist in Seventeenth-Century Europe”, Pedro Matthaes, Director del Museo de Arte y Ciencia de Milán, Francesca Bottacin, Historiador del Arte, Profesor de Historia del Arte Flamenco y Holandés en la Universidad de Urbino "Carlo Bo", Esteban Ridolfi, Físico del Patrimonio Cultural y Profesor de La Sapienza, Universidad de Roma ed. Alessandro Caucci Molara, Presidente de la Fundación Abraham Teerlink, Roma y Presidente del Consejo Asesor de Fondazione Patrimonio Italia.
Una iniciativa, por tanto, de gran importancia simbólica que se refleja también en la elección de un lugar de prestigio, como Villa Medici, para cuenta la historia de un coleccionismo internacional, con una tradición centenaria, con sede en Roma y eso merece ser divulgado y valorado.
