La exposición 1912-1930 El cristal de Murano y la Bienal de Venecia, organizado en LE STANZE DEL VETRO en la isla de San Giorgio Maggiore y comisariada por Marino Barovier, inaugurada hoy y permanecerá abierta a los visitantes hasta el 24 de noviembre de 2024. La exposición está dedicada a la presencia del cristal de Murano en la prestigiosa manifestación veneciana, examinando el período cronológico comprendido entre 1912 y 1930 (es decir, desde el ), a través de una cuidadosa selección de 135 obras, muchas de las cuales son muy raras, provenientes de importantes instituciones museísticas y colecciones privadas.
El vidrio veneciano en la historia de la Bienal
Se trata de un período en el que el vidrio de Murano fue encontrando progresivamente espacio en la exposición, primero a través de los artistas que eligieron utilizar este extraordinario material para sus obras, luego gracias a la apertura de la Bienal a las artes decorativas, en la que hasta 1930 fueron acogidos. las distintas salas del Palazzo dell'Esposizione junto con las llamadas artes mayores. Sólo a partir de 1932, con la construcción de un nuevo pabellón, el vidrio encontró un lugar exclusivo dentro de los Jardines.
En la década de 1912, la Bienal presentó principalmente vidrio creado por artistas, como Hans Stoltenberg Lerche, escultor y ceramista noruego, que introdujo el vidrio innovador de 1920 a 1912 con la aplicación en caliente de filamentos y polvos policromados; el decorador murano Vittorio Toso Borella (1914-1914) con sus esmaltes; los pintores Vittorio Zecchin y Teodoro Wolf Ferrari que presentaron obras murrinas en 1914; y el artista del hierro forjado Umberto Bellotto (1924-XNUMX) con sus interesantes combinaciones de hierro y vidrio, a menudo enriquecidas con inserciones murrinas. Para crear sus obras, estos artistas también colaboraron con fábricas de vidrio como Fratelli Toso o Artisti Barovier. El vidrio presentado en la Bienal en este período representó, por tanto, un intento extraordinario de proponer un nuevo lenguaje, con miras a la investigación más allá de los Alpes.
Vidrio entre las dos guerras
Después de la pausa impuesta por la Gran Guerra, a partir de los años 1920, las fábricas de vidrio comenzaron a aparecer en la Bienal con su producción, realizada de forma independiente o con la colaboración de diseñadores externos. Entre estos, en particular, el horno de Giacomo Cappellin y Paolo Venini, el VSM Cappellin Venini y C que, gracias a la colaboración artística de Vittorio Zecchin, creó piezas sopladas monocromáticas de elegante modernidad inspiradas en modelos renacentistas. Expuestos entre 1922 y 1924, estos vasos marcaron un nuevo camino para la renovación de la vidriería de Murano que, durante buena parte de los segundos veinte años del siglo, utilizó principalmente vidrio monocromático transparente. Este tipo de vidrio también fue adoptado por el pintor y grabador. Guido Balsamo Stella quien participó en la cita veneciana de 1924 a 1930, destacándose por sus vidrios grabados a los que no faltó originalidad.
Zecchin y Martinuzzi
En 1926, la vidriería nacida de la división de Cappellin y Venini, MVM Cappellin e C., presentó nuevos vasos transparentes. obras diseñadas por Vittorio Zecchin y VSM Venini e C. con obras diseñadas por el escultor Napoleone Martinuzzi. Precisamente a este último le debemos el vidrio pulegoso con su característico aspecto semiopaco y densas burbujas, con el que se crearon una serie de artefactos de aspecto escultórico que teníanFui muy destacado con motivo de la Bienal de 1928 La Vetreria Artística Barovier también participó en esta misma edición. con una pequeña serie de animales y plantas en vidrio policromado transparente, ejemplo de una nueva producción como la de los bibelots, en la que el horno también destacó en los años siguientes tanto por la calidad y las técnicas adoptadas como por la forma lúdica de que se abordó el tema. Otros animales hechos de vidrio translúcido fueron presentados por Guido Balsamo Stella con SAIAR Ferro Toso en la 1930ª edición en XNUMX, donde también se pudo apreciar el gran trabajo experimental realizado por los más importantes hornos de Murano, como Vetreria Artistica Barovier y VSM Venini e C.
La exposición 1912-1930 El cristal de Murano y la Bienal de Venecia va acompañada de un catálogo, editado por Marino Barovier y Carla Sonego, resultado de una cuidadosa investigación bibliográfica y de una profunda investigación documental en el Archivo Histórico de Arte Contemporáneo (ASAC) de la Bienal, que ilustra con fotografías de época, dibujos y material documental lo expuesto en la Bienal en un período que marca la entrada de un arte llamado menor en el mundo de las artes mayores, consagrando oficialmente el valor artístico de la producción de vanguardia de Murano. .
14 de abril - 24 de noviembre de 2024
10 a. m. a 19 p. m., cerrado los miércoles
LAS HABITACIONES DEL VIDRIO, Fundación Giorgio Cini, Isla de San Giorgio Maggiore, Venecia
entrada gratuita
