La mano del maestro estaba oculta bajo 9 capas de pinturas. el de Michelangelo Buonarroti, quien en su juventud, antes de esculpir la Piedad vaticana -conocida en todo el mundo y conservada en San Pedro- modeló otra obra con el mismo tema, el Cristo sin vida en los brazos de la Virgen. Esta vez no en mármol, sino en un terracota más brillante de lo habitualo, que contiene arcilla y polvo de mármol de Carrara.
La escultura fue encontrada hace unos veinte años y para volver a su aspecto original pasó por una restauración de tres años, editado por Loredana Di Marzio.
Pero, ¿cómo podemos estar seguros de que el autor es realmente Miguel Ángel? La historia de la obra y su laborioso proceso de atribución se repasa en el libro "Miguel Ángel y la Piedad de terracota. Estudios y documentos / Intervenciones / Diagnósticos“, editado por Claudio Crescentini, publicado por Erreciemme y presentado el jueves en la sede de Roma de la Asociación Civita, en Piazza Venezia.
El volumen, que además de las intervenciones del curador y restaurador contiene ensayos de los estudiosos Roy Doliner, Tommaso Emaldi, Valentina Martino y Patrizia Nitti, explora todos los aspectos en apoyo de la paternidad de la obra de Miguel Ángel: elementos iconográficos, histórico-documentales y de diagnóstico.
En realidad, la calidad artística y los conocimientos anatómicos del escultor hicieron pensar inmediatamente al joven Buonarroti que habría realizado esta obra como estudio preparatorio para la escultura que ahora se encuentra en San Pedro. “La Pietà de terracota es claramente una obra manierista. y el manierismo se inspira en Miguel Ángel – explica Crescentini – Varios elementos vinculan esta escultura con la Piedad del Vaticano, por ejemplo, la vestido de la Virgen que se convierte en la tela en el que se envuelve el cuerpo de Cristo, o el llamado 'serpentina manierista' en la definición de las figuras”.
Y de nuevo: "Las manos izquierdas de María, Jesús y el ángel. se cruzan – subraya Roy Doliner, el primero en hipotetizar la mano de Buonarroti – Es uno firma de Miguel Ángel, que era zurdo".
Varios han surgido a lo largo de los años. documentos decisivos para la atribución: la obra está descrita en numerosos archivos, inventarios, dibujos y pinturas famosas. Estos textos han permitido reconstruir los distintos traspasos de propiedad de la escultura, que perteneció a la familia Casali de Bolonia y, antes, a un ayudante de Miguel Ángel, Antonio Basoja, conocido como "El Francés".
“Encontramos una montaña de documentos sobre la historia de esta estatua – continúa Doliner – Definitivamente es la terracota más documentada del Renacimiento”. Finalmente, su voz se quebró de emoción: “Me conmueve la idea de haber contribuido a sumar otra joya al patrimonio artístico italiano”.
