Emblemático de la capacidad de feng zhengjie describir figuras, rostros, miradas y pensamientos. Sus primeros cuadros parecen estudios anatómicos donde haces de músculos y nervios de figuras aleatorias se convierten en la parte principal del cuadro, son los años 90. Su investigación artística se centra en la carnalidad de los volúmenes y también de la estructura. Todo se superpone entonces a rostros redondeados como en los carteles chinos del siglo XVI, con escenas populares y deseos de un feliz año nuevo.
Con reminiscencias de celebridades serigrafiadas de Warhol, las pinturas de Feng reflejan una visión del pop futurista. Sus retratos genéricos de mujeres están influenciados por imágenes promocionales con una estética glamorosa de deseo mercantilizado. Ni occidental ni chino en apariencia, le mujeres fatales por Feng son un híbrido de belleza comercial, un producto de ciencia ficción de la globalización.
Su capacidad para describir figuras, rostros, miradas y pensamientos es emblemática. Sus primeros cuadros parecen estudios anatómicos donde haces de músculos y nervios de figuras aleatorias se convierten en la parte principal del cuadro, son los años 90. Su investigación artística se centra en la carnalidad de los volúmenes y también de la estructura. Todo se superpone entonces a rostros redondeados como en los carteles chinos del siglo XVI, con escenas populares y deseos de un feliz año nuevo.
Y así es como se vuelve el maoísmo”Deliciosos” para Zhengjie, alterando su investigación para crear imágenes bidimensionales, como para significar la superficialidad de la nueva sociedad capitalista, donde lo que se exalta es solo la apariencia, necesariamente bella y perfecta. En sus rostros, sin embargo, más allá de la plasticidad, se trasluce el vacío de sentimientos, de ideales y la ausencia absoluta de personalidad. Sus temas cambian con los años, volviéndose más románticos y reales como "Romantic Trip No.01" de 1996, un retrato de una novia, con velo y collar de perlas.
La serie "RománticoSuele estar formada también por la figura masculina, siempre en un día feliz que los ve unidos en matrimonio. De fondo, flores y querubines que poco a poco se transforman en personajes casi de dibujos animados. En 1998 comenzó su serie "Moda“, modelos con una relación rostro-cuerpo en ausencia de proporción, donde el rostro empieza a ser un enorme protagonista. Los años 2000 se caracterizan por la serie “frescura“, diminutas y desnudas figuras femeninas colocadas sobre planos a modo de mesas, con labios verdes, uñas y anteojos y juguetes de plástico. Y finalmente la serie "china nocasi todos sujetos femeninos, donde lo que se exalta sólo son los labios, grandes y sensuales, pero también los ojos con sus miradas bizcas, distorsionadas o vacías, que parecen mirar a la nada. Mujeres con los peinados más extraños, desde los años 30 hasta otras formas high tech, cabello ondulado que enmarca el rostro o recogido hacia atrás como si estuviera mojado.
Los labios son la clave de la sensualidad, un instrumento de seducción, pero también de comunicación. Donde el individuo que los observa entra en contacto con una determinada materialidad. Labios rojos sobre rostros cándidos, casi diáfanos, como canon de la belleza china. El contraste cromático es muy fuerte, hecho aún más evidente por la comparación entre el rojo y el verde, los dos colores favoritos de Feng Zhengjie, colores de la tradición china, la ideología "roja" y los jades "verdes". En definitiva, un país ya bicolor por la cultura.
¿Un vínculo con la moda? La inspiración no falta, de hecho es evidente una referencia al mundo de la "moda". Pero no son mujeres de pasarela, más bien parecen modelos de un sueño, sueño social y político.
