los salones de Palacio Ducal de Venecia del 23 de febrero al 9 de junio enmarcar la historia del mito de la pintura italiana del siglo XVIII a través de las obras de Giovanni Antonio Canal, más conocido como Canaletto. La revista fue promovida por la Fondazione Musei Civici di Venezia y está comisariada por Alberto Craievich, con la colaboración de RMN-Grand Palais de París.
Desde el principio, yol siglo XVIII se presenta como un período exuberante, una época artística de gran complejidad y valor, de fuerte vitalidad y numerosos cambios: en el lenguaje del arte, en la historia de las ideas y técnicas, en la vida social.
La exposición parte del acercamiento a una nueva forma artística, que rompe con el rigor del Clasicismo y con la teatralidad del Barroco, mientras que el color se apodera del diseño. Luca Carlevarijs sienta las bases del paisajismo veneciano, Rosalba Carrera renueva el arte del retrato y dos jóvenes coetáneos pintan obras en las que la luz adquiere un valor fundante, constitutivo: son Giambattista Tiepolo, que produce composiciones dinámicas con pinceladas agresivas, y Canaletto.
El recorrido dentro de la exposición continúa de una sala a otra con la pintura de vestuario de pietro longi, la explosión del paisajismo, la historia y el paisajismo, el capricho de llegar luego a la gran era del grabado, que muchos experimentaron, y Giambattista Piranesi.
La historia de este siglo es también la de la presencia europea de Serenissima y los viajes de sus artistas, mientras también el arte del vidrio de Murano vive su esplendor, con el arte de la orfebrería y la fabricación de porcelana. Protagonistas de finales de siglo son Francesco Guardi y Giandomenico Tiepolo, hijo de Giambattista.
En las miradas de Guardi el lenguaje pictórico, tembloroso y alusivo, lejos de las certezas soleadas de Canaletto, parece evocar una Venecia en decadencia, mientras la época de vida feliz y aristocrática da paso a una población de Pulcinellas irreverentes, donde todos son libres e iguales. , y en el fondo la revolución inflama a Francia. El Siglo de las Luces, y el itinerario de la exposición, se cierra con la afirmación del Neoclasicismo, el barrio de Treviso domina todo Antonio Canova.
