Três níveis da vida real, três eventos humanos complexos, três histórias de dor e sofrimento íntimo e privado. Este, em resumo, é o enredo de Tre Piani, o último filme de Nanni Moretti, baseado em romance de Eshkol Nevo, em cartaz por alguns dias e distribuído pela 01 Distribution (RaiCinema). Feito em 2019 e distribuição suspensa por causa do Covid, estava concorrendo ao recente Festival de Cannes onde não parece ter recebido uma recepção muito favorável.
Tudo acontece dentro do mesmo prédio de três andares em um bairro de classe média de Roma. Os protagonistas são juízes (o mesmo Nani Moretti e a esposa dele Margherita Comprar), arquitetos (um improvável e desgastado Scamarcio), vago e incerto Alba Rohrwacher na companhia de Adriano Gianneni, marido em cena.
Os destinos dos três níveis da história, dos três apartamentos, cruzam-se fatalmente no caminho do mal, do mal-estar, do trivial e do ordinário que, por mais paradoxal que pareça, está mais próximo da nossa existência do que muitas vezes parece. Cada uma das três habitações esconde um passado e um presente onde não há esperança. Tudo se passa sob o manto escuro e ameaçador dos acidentes, dos erros, dos descuidos, dos impulsos reprimidos ou mal expressos. Eis então que um fortuito e infeliz acidente de viação revela um scontra pai/filho sem solução, assim como uma caminhada inocente de uma vizinha idosa chamada para cuidar de uma jovem vizinha desencadeia uma espiral violenta e brutal e, finalmente, a solidão de uma jovem mãe deixada sozinha por um marido distante e com uma mãe agora à beira do declínio mental a leva a um desaparecer sem porque e sem resposta. Todos os sentimentos tratados com nitidez e nitidez, sem nenhuma nuance e sem nenhum atalho, como no mais puro e consolidado"estilo Moretti".
O realizador afirma ter-se "adaptado livremente" ao romance mas parece bastante claro que colocou a "marca registada" que há muitos anos marca as suas obras cinematográficas, todas assentes na intimidade, até no personalismo exasperado, a partir da reflexão sobre o a dor e o sofrimento porém sempre todos concentrados em grupos pequenos e limitados que giram em torno da família.
A história de Tre Piani também pode se sustentar, a narração é compreensível e os eventos narrados são plausíveis. As contas não batem quando Moretti sai em busca de simbolismos e referências ao “social” com os quais gostariam de se ancorar no presente, no público, no mundo contemporâneo que envolve o edifício. não aguenta o corvo negro do Rohrwacher que obriga o espectador a se perguntar em vão a que se refere; a cena do assalto dos extremistas de direita ao centro de acolhida dos imigrantes não se sustenta, e não se sustenta na comparação de Fellini com a cena do tango na rua. parece tudo muito forçado quanta didática.
A própria câmera com seu olho parece muito incerta e rígida em imagens desgastadas e pouco incisivas. O público da tela grande agora é mais do que nunca desmamado e criado em um nova linguagem cinematográfica e mais preciso enquanto Moretti parece ter permanecido na idade de ouro dos sucessos que o tornaram um grande diretor do passado. Não há dúvida, de fato, que o autor de Ecce Bombo, Caro diario, Bianca e outros pertence plenamente à história do cinema italiano como um dos melhores leitores e narradores do país nos últimos 40 anos. Mas o cinema, contando histórias através de imagens, exige algo mais não só em termos de imaginação descritiva, mas também em termos de capacidade de dirigir, de escolher textos e personagens de forma mais moderna e adequada do que aquilo que os espectadores exigem posteriormente comparação com décadas de ficção cinema e televisão de uma qualidade muito superior.
No final da visão de Tre Piani, lembramos quando, há algum tempo, Nanni Moretti teve que dizer na Piazza Navona em uma reunião da Oliveira a famosa frase “… com esses executivos nunca vamos ganhar”. Parafraseando e tentando entender porque em Cannes o filme não teve a recepção que o diretor esperava que "a cinematografia italiana nunca vai ganhar com esses filmes!" Porém, para os amantes do assunto, que não são poucos e certamente não são ingênuos, o filme merece mais o custo do ingresso do que uma noite em casa na poltrona: cinema no grande salão é sempre outra coisa.
