A mão do mestre estava escondida sob 9 camadas de tintas. o de Michelangelo Buonarroti, que na juventude, antes de esculpir a Pietà vaticana – conhecida em todo o mundo e guardada na Basílica de São Pedro – modelou outra obra com o mesmo tema, o Cristo sem vida nos braços da Virgem. Desta vez não em mármore, mas em uma terracota mais brilhante do que o habitualou, que contém argila e pó de mármore de Carrara.
A escultura foi encontrada há cerca de vinte anos e para voltar ao seu aspecto original passou por uma restauração de três anos, editado por Loredana Di Marzio.
Mas como podemos ter certeza de que o autor é realmente Michelangelo? A história da obra e seu laborioso processo de atribuição é retraçada no livro "Michelangelo e a terracota Pietà. Estudos e documentos / Intervenções / Diagnósticos“, editado por Claudio Crescentini, publicado pela Erreciemme e apresentado na quinta-feira na sede da Associação Civita em Roma, na Piazza Venezia.
O volume – que além das intervenções do curador e restaurador contém ensaios dos estudiosos Roy Doliner, Tommaso Emaldi, Valentina Martino e Patrizia Nitti – explora todas as os aspectos em apoio da paternidade da obra de Michelangelo: elementos iconográficos, histórico-documentais e diagnósticos.
Na verdade, a qualidade artística e o conhecimento anatômico do escultor fizeram de imediato o jovem Buonarroti pensar que ele teria criado esta obra como um estudo preparatório para a escultura hoje em São Pedro. “A terracota Pietà é claramente uma obra maneirista e o Maneirismo se inspira em Michelangelo – explica Crescentini – Vários elementos ligam esta escultura à Pietà do Vaticano, por exemplo, a vestido da Madonna que se torna o tecido em que o corpo de Cristo é envolvido, ou o chamado 'serpentina maneirista' na definição das figuras”.
E novamente: "As mãos esquerdas de Maria, Jesus e o anjo se cruzam – sublinha Roy Doliner, o primeiro a hipotetizar a mão de Buonarroti – É um assinatura de Michelangelo, que era canhoto".
Vários surgiram ao longo dos anos documentos decisivos para a atribuição: a obra é descrita em numerosos arquivos, inventários, desenhos e pinturas famosas. Estes textos permitiram reconstituir as diversas transferências de propriedade da escultura, que pertenceu à família Casali de Bolonha e, antes disso, a um assessor de Michelangelo, Antonio Basoja, conhecido como "O Francês".
“Encontramos uma montanha de documentos sobre a história desta estátua – continua Doliner – É definitivamente a terracota mais documentada do Renascimento”. Por fim, a voz embargada de emoção: “Estou emocionado com a ideia de ter contribuído para acrescentar mais uma joia ao patrimônio artístico italiano”.
