A exibição "Brueghel. Maravilhas da arte flamenga“, hospedado em Chiostro del Bramante (Roma) permanecerá aberto apenas até 7 de julho. A exposição é de Sergio Gaddi e Doron J. Lurie, Conservador de Pinturas dos Velhos Mestres do Museu de Arte de Tel Aviv, a exposição faz parte de um grande projeto internacional que desembarca pela primeira vez na Cidade Eterna em uma nova e renovada versão , após as paradas em Como e Tel Aviv.
Com mais de 100 obras, a exposição oferece ao público a oportunidade de ver de perto maravilhosas pinturas, apresentadas de forma orgânica e completa no sugestivo cenário capitólio, oriundas de importantes museus nacionais e internacionais, e de um grande número de prestigiosas coleções particulares, em cuja deslocação extremamente fragmentada no mundo reside a excecionalidade desta exposição que conseguiu recolher e reunir obras-primas de difícil acesso, algumas das quais nunca antes expostas ao público.
Uma oportunidade imperdível, portanto, para apreciar pinturas extraordinárias, pela primeira vez na Itália, como as magníficas As Sete Obras da Misericórdia (1616 – 1618 ca.) de Pieter Brueghel, o Jovem, nas quais as várias representações da caridade são exaltadas e declinadas através a intensidade das figuras retratadas, lembrando por contraste a soberba Os sete pecados capitais de Hieronymus Bosch (c. 1500), ou O charlatão da escola de Bosch, ambos presentes na exposição e nunca antes chegados a Roma.
E é precisamente da relação que o antepassado dos Brueghels, Pieter the Elder (1525/1530 ca. – 1569) teve com Bosch, que começa a história da dinastia que, com a sua visão desencantada da humanidade, marcou a história da arte europeia dos séculos vindouros. Do "mestre espiritual" Pieter Brueghel, o Velho, ele conseguiu aprofundar as visões oníricas em chave terrena, passando de um estilo refinado e focado na tradição, para um estilo mais icástico, interessado na realidade, prestando grande atenção à paisagem e ao relacionamento entre o homem e a natureza, através de cenas de danças camponesas e provérbios figurativos que ecoaram durante muito tempo e mudaram definitivamente a pintura flamenga, abrindo-a à modernidade. Ilustrador de um mundo rural que se tornou símbolo de uma leitura sobre o sentido da vida humana que já na época fazia um sucesso incrível com clientes internacionais, após sua morte, os registros cômicos e grotescos típicos de suas obras adquiriram valor educativo que foi então coletado por seus filhos, Pieter, o Jovem (1564 - 1638) e Jan, o Velho (1568 - 1625).
Comparado com seu irmão, Pieter, o Jovem, seguiu mais de perto os passos de seu pai (também fazendo cópias reais, hoje às vezes a única evidência de originais perdidos), cujo estilo e temas, no entanto, ele foi capaz de renovar por meio de uma elaboração pessoal, rastreável em mostra, por exemplo, no esplêndido Bird Trap (1605) que, com suas atmosferas fortes e cores decisivas, incorpora todas as peculiaridades do barroco flamengo. Enquanto Jan the Elder, apelidado de "dos veludos" pela preciosidade de sua técnica, mostrou-se mais voltado para a renovação estilística, tornando-se a referência imitativa para os artistas "brueghelianos" posteriores.
A genealogia então continua e se ramifica, do patriarca aos seus descendentes mais distantes, numa complicada rede de relações apresentada na exposição com precisão e rigor, até os onze filhos de Janmil Giovane, cinco dos quais também pintores. Em meados do século XVII, o "estilo Brueghel" assumiu agora as características de uma verdadeira marca de qualidade. O percurso centra-se nos acontecimentos de cada artista e desenvolve-se segundo uma lógica de rede, abarcando referências históricas do período em análise, e analisa a vivência até de personagens como Jan van Kessel I (600 - 1626), filho de Paschasia, irmã por Jan Brueghel, e por Ambrosius Brueghel (1679 - 1617), artista de altíssima qualidade, mas pouco conhecido e estudado. Por fim, o roteiro expositivo fecha com
A primeira seção é dedicada ao ambiente histórico e cultural em que se desenvolveu a experiência artística do progenitor de toda a dinastia, Pieter Brueghel, o Velho.
A segunda seção é dedicado aos filhos de Pieter Brueghel, o Velho: Pieter, o Jovem, e Jan, o Velho. O primeiro, cronista de seu tempo, retoma os temas do pai, mas ao mesmo tempo consegue desenvolvê-los e enriquecê-los, sobretudo nas representações de cenas camponesas e do cotidiano.
Na terceira seção são analisadas em detalhe as relações artísticas articuladas que existem entre os numerosos membros da genealogia Brueghel e as suas vantajosas colaborações criativas com diferentes artistas, como as entre Jan Brueghel the Younger e Frans Francken, Joos de Momper ou Hendrick van Balen. O "estilo Brueghel" tornou-se agora um
Na quarta seção, encontramos a técnica e o estilo de Jan, o Velho, retomados por seu filho Jan, o Jovem, a quem a exposição dedica um grande espaço, bem como uma seção temática específica relativa à pintura de gênero com referência naturalista explícita a flores e visões simbólicas .
A quinta e última seção da exposição completa a apresentação dos mais de cem anos de actividade da oficina Brueghel, já lendária desde a segunda metade de Seiscentos, mas não esquece outros grandes pintores que ingressaram no círculo por casamento, como David Teniers, o Jovem, que se casou com Anna, irmã de Jan, o Jovem, e está entre os maiores contadores de histórias do mundo camponês cotidiano dos anos 600, mesmo na ausência dos severos julgamentos de Pieter Brueghel, o Velho.
Claustro de Bramante
Via Arco della Pace – 5 – Roma
Horários: 0668809036
