Nas muitas profissões da indústria editorial ainda há mulheres para se destacar. Sem dúvida, o século XX foi a era das mulheres escritoras e leitoras. Mesmo na Itália, entre os autores de sucesso popular desde as primeiras décadas do século XX não são apenas homens, mas também havia uma grande patrulha de escritores que sabiam alimentar, enriquecer e às vezes inflamar a imaginação dos leitores e do leitor. E em alguns casos com embaralhamentos editoriais que vêm diretamente para os dias atuais, ou pouco sentimos falta.
Uma delas foi Carolina Invernizio, contadora de histórias do final do século XIX-início do século XX, sobre a qual pesou por muito tempo, e talvez de forma decisiva, o julgamento que deu a Gramsci em seus cadernos de a prisão: “A galinha honesta da nossa literatura popular. ” Para ver o julgamento também poderia haver, e a prova é que ainda hoje é relatado por unanimidade.
O mesmo Umberpara Eco, que estudou e apreciou certas formas de cultura popular, não foi terno com o escritor ao escrever:
Foi muito popular, no século XIX, Carolina Invernizio, que fez sonhar gerações de proletários com histórias que erame intitulado O Beijo of um morto, vingança de um louco or o promotor cadáver. Carolina Invernizio escreveu péssimo e alguém comentou que ele teve coragem, ou fraqueza, de introduzir na literatura a linguagem da pequena burocracia do jovem Estado italiano (ao qual pertencia seu marido, diretor de uma padaria militar).
Estão talvez a julgar por um pincel, desde que tenhamos a coragem de o estender até aos dias de hoje, ainda que com outros termos, a muitos dos narradores que vão para o major, tanto na biblioteca como nos ecrãs, pois não têm mérito literário muito superior ao dele. Mas este é outro discurso, que nos levaria longe.
An extraordinário criatividade
Carolina Invernizio foi uma mulher de origem burguesa, com uma existência linear, marcada pelas fases típicas da sua condição social: os estudos como professora, o noivado, o casamento, a filha amada, uma família normal com os seus ritos e os seus hábitos. Uma vida talvez até plana, sem nunca um agudo ou um golpe de asa.
Mas talvez fosse o húmus ideal, e diríamos quase indispensável, porque podia florescer e levar uma criatividade própria, que se concretizou em mais de 120 romances, todos beijados, que mais ou menos, de uma excelente recepção do público.
Seus livros seguiam regularmente um após o outro, quase como se fossem as contas de um rosário, com as capas coloridas e os títulos extremamente sugestivos, que impulsionavam os leitores a correr na estante. Precisamente as capas e vocêTLEs, escolhidos com muita atenção pelo escritor e seu editor Salani que chegou a criar um colar específico para seus romances, constituem um ingrediente primordial de seu sucesso. Basta deslizar as primeiras edições do the Beijo de um morto, o Burou vivo, the Vingança de um louco, o murder da Condessa, a Haª dos mortos, ªe filha do assassino, o órfão de collegno, os filhos do pecado, para citar alguns, para entender a importância dessas escolhas na Itália do início do século XX.
Mesmo the cinemaa "empate" to sua experiência
Os romances nunca foram levados em consideração pela grande crítica literária, com algumas exceções, como a de Gramsci, mas constituíram por décadas as leituras privilegiadas de tanto público, especialmente feminino. E isso acontecia apesar dos anátemas da boa sociedade, que fortemente desaconselhavam a leitura das donzelas, ou da missa no índice da igreja, que considerava pecaminosas essas leituras.
Alguns romances foram depois transpostos para obras cinematográficas, desde o tempo dos mudos, e depois, até aos dias de hoje, constituíram matéria e pano de fundo para filmes e guiões televisivos, que não deixaram de reunir consensos e aplausos. Recordamos a este propósito o filme tele beijo, derivado de seu beijo de a dead, lançado em 1974 com roteiro de Pupi Avati; Ou o programa de televisão em cinco episódios, popular novela italiana, criada por Ugo Gregoretti, cujo terceiro episódio, exibido em dezembro de 1975, foi inspirado em uma novela e interpretado por Luigi Proietti. Ou, finalmente, a série do represa veladae, transmitida pela RAI Uno em 2015, provando ainda mais que suas histórias não eram mesmo para jogar fora.
life
Invernizio nasceu em Voghera em 1851, em uma pacata família de classe média. O pai é funcionário do Estado e em 1865, quando Carolina tinha 14 anos, mudou-se para Florença após mudar a capital de Turim. Aqui a menina estuda e se forma como professora, como as três irmãs e tantas filhas de sua classe social. Na idade certa fica noivo de um oficial do exército e em 1881, talvez um pouco tarde com os tempos, casa-se. E depois de cinco anos, a única filha, Marcella. Uma vida, como podem ver, em que as etapas se sucedem com regularidade, de modo idêntico ao das boas "senhoras" do país.
Mas em sua cabeça não falta a alma negra, apesar da aparência burguesa sempre e impecavelmente exibida: uma alma transgressora e disruptiva, rigidamente travada. É esposa exemplar, mãe terna, muito devota de Nossa Senhora, a cujo Santuário da Consolata de Turim vai todos os sábados com a filha. Às segundas-feiras recebe na sua sala amigos e conhecidos e em alguns casos também intelectuais de passagem: as pequenas obrigações sociais e cidadãos, incluindo os primeiros ao teatro. Sem transgressão, nunca fale sobre ela. Só Vezzo, se é que se pode definir, de ter adiado a data de nascimento de 7 anos, descoberto apenas nos últimos tempos com uma investigação ao cartório. De resto nada a dizer.
Jovens começo
Começou a escrever ainda menina, quando frequentava a escola, tanto que uma história ameaça expulsá-la da escola pelo conteúdo escabroso. Mas a verdadeira estreia foi em 1877, quando se apresentou pela editora Salani de Florença, com uma fábrica não muito longe de onde mora, e propôs seu primeiro romance, Rina ou o anjo dos Alpes. A grande e popular editora florentina fica imediatamente impressionada com a inesperada proposta de publicar um livro de autoria feminina, acontecimento raro no mundo das letras da época, e a graça dos jovens, a partir dos cadernos em que o romance é escrito com belas caligrafia.
Ele o lê e decide publicá-lo imediatamente, que diz pagar 5 napoleões de ouro, ou seja, cinco moedas de 20 liras cada, que sem nenhuma compensação, que por uma remuneração que a Carolina vinte e seis, que entretanto declara 19 nunca quis aceitar. A aposta é imediatamente bem-sucedida, o livro vai roubar, as reimpressões se sucedem, a circulação é impetuosa, parece atingir 150,000 exemplares apenas nos primeiros anos. Considerando que heart e Pinóquio estão por vir, o romance é um sucesso sem igual em nosso asfíctico panorama editorial, rico em livros, mas escasso de leitores. Então como hoje.
A break
Parece-me neste momento o momento de bater o ferro até ficar quente, para continuar ou seja com os trabalhos sucessivos, com os primeiros a serem pisados. Mas aqui a Carolina para, você faz uma pausa; Talvez o casamento incumba os preparativos, a nova morada, uma vida familiar a ser estabelecida e canalizada nos caminhos certos desde o início.
Só voltou a escrever cerca de dez anos depois, em meados dos anos oitenta, por altura do nascimento da filha, ocorrido em 1886. Mas por esta altura não haverá mais paragens. O retorno aos livros é com aquele que se tornará seu maior sucesso: O Beijo De Um Morto, uma obra que será reimpressa inúmeras vezes e que será reapresentada, como vimos, até em diversos remakes do cinema e da televisão.
A hótimo produtouction
Carolina reata assim as relações com os Salani, entre outras coisas vive agora em frente à editora, na avenida do Mille em Florença, e inicia uma colaboração, que durará trinta anos, até à morte dela em 1916, mesmo se o verdadeiro contrato oficial de que a liga exclusivamente para a Editora será assinado apenas em 1907.
Mas esse é um detalhe sem importância, numa relação contínua e nunca interrompida, com uma produção regular de três ou quatro livros por ano, mas em alguns casos ampliada para sete em 1892, para oito em 1912 e de volta para sete em 1915: romances que às vezes já eram app Para estar no apêndice dos jornais “a opinião nacional” de Florença e “La Gazzetta di Torino”.
O sucesso se repete a partir de agora com cada título. E neste ponto é remunerado regularmente: 600 liras por volume. Não é tanto, pelas vendas que garante, mas nem é pouco: Emilio Salgari nesse período leva pouco mais da metade, 350 liras por título. Mas para você, senhora da boa sociedade, a soma é suficiente: há o salário do marido, oficial dos Bersaglieri, para fazer face ao orçamento familiar. E afinal escrever mais de três o ano de mídia não vai ganhar mais que o consorte? No Natal então a editora lhe dá de presente uma linda joia.
Resumindo, está tudo bem, não tente se mudar para outras editoras, ou pagar uma porcentagem, o que garantiria ganhos estratosféricos. Considera-se cumprido e não pensa em mudar nada. Imagine então ir tratar as recompensas com o editor! Diferente e muito mais dramático é o caso de Salgari, com uma família numerosa e uma esposa necessitada de cuidados contínuos, a quem o dinheiro nunca chega, o que a levará ao suicídio.
I Porque of SUCESSO
Por que tanto sucesso? Provavelmente porque sua prosa simples e elementar é facilmente acessível a todos, mesmo às classes mais humildes. Mas também gostam dos mais altos. É sabido que o próprio Giolitti, durante as férias de verão em Bardonecchia, nunca deixa de carregar um livro seu. E todos os meses um navio sai do porto de Livorno para a América abarrotado de seus volumes, que às vezes permanecem o único elo dos emigrantes de Buenos Aires ou Long Island com a metrópole.
Aqueles elementos que fizeram a fortuna do romance apêndice e que você pode jogar habilmente, crime, culpa, pecado, traição, ódio e amor, às vezes permeados por atmosferas até o limite do ilícito e do erotismo, conseguem exercer um fascínio irresistível. Assim como a eterna luta entre o bem e o mal, entre o vício e a virtude, entre criaturas angelicais e diabólicas, entre sedutores depravados e donzelas ingênuas corresponde às expectativas do público, estimula seu interesse, sua curiosidade. E assim o leitor se identifica com a história narrada.
O escritor costuma se inspirar nos acontecimentos, nos episódios mais inextricáveis do crime; Sua imaginação os reprocessa e os leva a uma conclusão. Para tornar suas histórias críveis, ele tenta realmente representar os lugares, ruas e becos onde os crimes acontecem. Usa guias rodoviários, quando não pode ir pessoalmente, para se mostrar credível e bem aderente à realidade, como a Salgari faz com os lugares exóticos, ajudando com atlas e enciclopédias.
Morreu de pneumonia em 1916, aos 65 anos. No Testamento, ele pediu expressamente que seu enterro fosse adiado por alguns dias, para evitar o destino de ser enterrado vivo, que tão habilmente descreveu no romance.
