Las oportunidades perdidas del cine italiano. Una vez más nos vemos impulsados a proponer este título para subrayar el estado de salud de la gran industria cultural nacional que en la mágica noche de los premios Oscar 2019 en Los Ángeles encontró sólo un pequeño pero significativo reconocimiento con el premio a sarah picelli, en el grupo de diseñadores de Spiderman. Para todos los demás premios, que son muchos, no hay rastros de italianos.
Importantes títulos fueron premiados con los premios Oscar 2019: Mejor película a Libro verde de Peter Farrelly (distribuido en Italia por Leone Film Group). Un reconocimiento sorpresa en comparación con Roma di Alfonso Cuarón, que también fue muy popular por este galardón, aunque fue bien recompensado con tres estatuillas: mejor dirección, fotografía y mejor película extranjera.
Los premios Oscar a los mejores actores protagónicos Olivia Colman por su excelente actuación en la película La Favorita firmado por el director griego Yorgos Lanthimos ea Rami Malek por el merecido éxito alcanzado con Bohemian Rhapsody. Mientras tanto observamos que FIRSTonline ya les había "premiado" con sus propias estrellas y todas las películas ganadoras de los cinco premios principales tenían un reconocimiento confirmado no solo por los premios Oscar sino también por su éxito de taquilla.
Partamos de este último dato: en Italia cada vez es menor el número de personas que suele ir al cine y pagar la entrada. 2018 registró la peor recaudación en comparación con los 10 años anteriores, con un total de alrededor de 555 millones frente a los 736 de 2010. Hay muchas buenas razones que nos permiten entender por qué sucede esto y también hemos escrito sobre ello varias veces en este periódico. . Entre estos, mencionamos uno crisis de escritura, falta de temas y contenidos capaz de soportar un mercado cinematográfico que, al menos en gran número, habla un idioma que se puede entender en todos los continentes y se distribuye en todas las plataformas. No es casualidad que una de las películas más oscarizadas sea Roma de Cuarón, producida y distribuida por Netflix.
Entonces, ¿por qué ninguna película italiana entró siquiera en las cinco nominaciones? Veamos cuáles podrían tener mérito en su lugar. Lo primero que me viene a la mente es el premiado dogman de Matteo Garrone (Cannes, Venecia, Silver Ribbon, European Film Awards, etc.). ¿Qué le faltó para aspirar al más prestigioso panorama internacional (aunque se podría discutir sobre este tema)? En nuestra opinión personal no le faltaba nada pero hay que reconocer que es un producto muy, quizás demasiado cercano a nuestros lenguajes cinematográficos capaz de observar y describir muy bien nuestros acontecimientos, nuestras historias recientes y lejanas, que sin embargo no logran asumir esa forma de narrar, de guionizar cinematográficamente, lugares y personas apreciables en el resto del mundo. En muchos sentidos, la gloria de nuestro cine es una gran bendición para nuestros escritores, actores y productores, pero muchas veces nos lleva a dormirnos en los laureles y la pereza en la búsqueda de nuevas propuestas.
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Véase también el caso de Llámame con tu nombre di Luca Guadagnino (estrenada en los cines italianos en enero de 2018 y nominada a cuatro Oscar) que además contaba con todos los ingredientes para aspirar a ganar un Oscar: tema universal, excelente guión, el único premiado con la estatuilla, interpretación de alto nivel, dirección de gran calidad , producción internacional. Había muchos buenos ingredientes y sobre todo la firma de un director italiano que merece un gran reconocimiento salvo tener que verlo firmar un producto como Suspiria, remake de la conocida película de Dario Argento, que no parece haber sido muy apreciada por la crítica y el público.
Por lo demás, 2018 para el cine italiano fue un alevín de la comedia italiana de siempre en salsa revisada y actualizada por los temas "candentes" que vive nuestro país: el drama de los migrantes, la integración social, el crimen organizado o la biografía del conocida figura política (ver Loro 1 y 2 de Paolo Sorrentino). Entre las 21 películas del año pasado que competían para representar el cine italiano en la Academia, merecen mención Feliz Lázaro por Alice Rohrwacher Ella & John - El buscador de ocio la primera película estadounidense de Paolo Virzì, La tierra de suficiente de los jóvenes hermanos Damiano y Fabio D'Innocenzo de 29 años y poco más. Por lo demás, todo muy poco, todo demasiado "italiano" y tanto ya visto en pantalla donde se añade un problema: en pantalla siempre los sospechosos de siempre, la misma empresa que ocupa todos los espacios importantes y deja las migajas a los Actores nuevos y jóvenes que también tienen talento.
Justo esta semana vimos la película, en cines durante unos días, The Front Runner - El vicio del poder un thriller político firmado por Jason Reitman y que hace referencia a la historia real del candidato demócrata que en 1987 perdió la carrera a la Casa Blanca por un escándalo sexual. La historia también es interesante para una gran tendencia en el cine estadounidense: la compleja y difícil relación entre la prensa y el poder político. Es una tendencia que en Italia es casi desconocida y sin embargo habría más para escribir y contar en la gran pantalla.
Lamentablemente, nos vemos obligados a admitir que no hay en el horizonte autores y títulos que en un pasado ya lejano dieron una luz infinita y grandiosa a la cinematografía nacional. No nos molestemos con nombres como Fellini, Bertolucci, Benigni solo por nombrar algunos. La crisis del cine italiano no parece ser realmente, como algunos creen, la invasión de los ladrones de cuerpos en el streaming de video-televisión tanto como en modelos de producción, realización y difusión en salas quizás demasiado obsesionadas con la cantidad de dinero que se embolsa. fácilmente (también gracias a un sistema de subsidios ministeriales a ser revisado) más que por la calidad que, al fin y al cabo, es la única mercancía bien pagada apreciada por los espectadores.
