Junto a la guerra dramáticamente mezclada con barro y sangre, desde 1914 hasta '18 se libró una guerra paralela, no menos decisiva, hecha de palabras y sobre todo de imágenes.
La Colección, patrimonio de los Museos Cívicos de Udine, representa mucho de lo que se produjo durante los años del conflicto en todos los frentes y en todos los idiomas. Allí aparecen las publicaciones oficiales, herramientas de propaganda de los distintos Gobiernos y Comandos; pero también y sobre todo lo que en las trincheras, con el uso del mimeógrafo (entonces llamado velocímetro), produjo -directamente- quienes vivieron y sufrieron ese conflicto en primera línea.
En el frente italiano (al igual que sucedió con todas las partes involucradas en el conflicto) detrás de estos instrumentos aparentemente espontáneos, se movía el poderoso "Servizio Propaganda" (llamado "Servizio P"), buscado por el Estado Mayor después de la derrota en Caporetto. De hecho, a partir de enero de 1918, se decidió que cada Ejército, y descendiendo de cada Cuerpo hasta el único Batallón, estuviese flanqueado por una "Oficina P", con la tarea de velar por la moral de las tropas, asegurándoles asistencia, refrigerio y esparcimiento en el tiempo libre, infundiendo confianza y, si es posible, buen humor.
Las revistas Trench son el fruto más claro de este titánico esfuerzo propagandístico. Al final de la guerra, solo en Italia, eran casi un centenar, y solo en los últimos meses del conflicto, el número de materiales de papel intercambiados en el frente, arrojados sobre las líneas enemigas o diseminados por el país alcanzó la cifra hiperbólica. de 62 millones de artículos entre revistas, postales, carteles, boletines.
Una auténtica ofensiva de papel llevada a cabo al son de proclamas, mensajes repetidos a ritmo retumbante, incitaciones, ruegos imperiosos o agudezas persuasivas... todo lo que pueda devolver la confianza en las propias fuerzas y la fe en la victoria. Se deben transmitir conceptos simples, inmediatos, en cumplimiento de las directivas del Estado Mayor General, que prescriben "expresiones planas y accesibles, que sin opinión convenzan de los temas tratados". En efecto, para el Servicio P las tropas y el pueblo son casi niños de alma sencilla y bonachona, que hay que conquistar recurriendo a la imaginación, la imaginación, los juegos ya veces unos guiños goliárdicos. Incluso los jeroglíficos, las charadas, los sorteos están de hecho destinados a ese propósito. Con estas nuevas herramientas se implementa un nuevo llamado a las armas que involucra a todos los componentes sociales y culturales del país tras las líneas de los Piave, jóvenes intelectuales socialistas y católicos, llamados a servir en las filas del Servicio P y destinados , solo unos años después, para pasar por destinos muy diferentes. En las páginas de las revistas de trincheras escritores, periodistas, columnistas y "lápices" más o menos famosos (muchos ilustradores alistados como oficiales o suboficiales) como Umberto Bunelleschi, Antonio Rubino, Aldo Mazza, Filiberto Scarpelli, Eugenio Colmo (conocido como Goliat), Bruno Angoletta, Mario Sironi, Ardengo Soffici, Carlo Carrà, el joven "cabo" Giorgio de Chirico, Enrico Sacchetti, Mario Buzzi, que en los años siguientes se convertirán en protagonistas del mundo de la ilustración para libros o revistas, carteles o arte y pintura.
Un nuevo medio irrumpe también en la narración y la creación del imaginario: el cine, documentado en la exposición por ejemplos de la animación americana. Apenas unos años después de los famosos experimentos pioneros de Windsor McCay, las tropas estadounidenses, que han hecho del poder y la innovación tecnológica su tarjeta de presentación en los campos de batalla europeos, están participando en caricaturas satíricas animadas. Es el comienzo de la era de los dibujos animados, que luego tendrá gran parte en la Segunda Guerra Mundial, y que ahora tiene como protagonistas a ridículos y torpes soldados de las Potencias Centrales.
La decisión de combinar este análisis histórico con una sección dedicada a la memoria de la Gran Guerra a través del ojo y la sensibilidad de los ilustradores contemporáneos es original y cautivadora. Casi un recorrido paralelo que implica al visitante partiendo del Salón del Parlamento, al inicio de la exposición. Aquí, entre los frescos que recuerdan la Batalla de Lepanto, se desplazan las imágenes de "1916: el primer día de la Batalla del Somme" de Joe Sacco, proyectadas en gran formato sobre los antiguos muros, en un juego de referencias y cruces. entre las guerras del pasado y la impactante modernidad de la Primera Guerra Mundial. El uso de videoproyecciones, pantallas táctiles y repertorios de materiales de referencia digitalizados acompaña, de hecho, todo el itinerario de la visita, que discurre a través de una serie de secciones temáticas: la primera, "Nosotros y Ellos", compara precisamente a través de dos pantallas y proyecciones, acompañada de efectos de sonido, la construcción de la imaginación del enemigo, de vez en cuando grotesco, ridículo, monstruoso. Una de las salas -y será como entrar en el "centro de mando" del Servicio P- está dedicada a las directivas oficiales del Estado Mayor, recuperadas bebiendo directamente de las fuentes originales del Ejército. Se dedica un espacio específico a los periódicos austriacos que falsificaron periódicos italianos por motivos de contrapropaganda, en comparación con los originales. Se reservan dos salas, una para la presentación de un gran número de revistas corporales, y otra para una importante selección de obras de ilustradores de mayor calidad e interés gráfico y artístico. Le sigue un espacio monocromático que alberga revistas de otros países y alineaciones, en diferentes idiomas y, en un sugerente escenario que incorpora el color lila de las hojas originales, una sala dedicada a mimeógrafos y raras hojas espontáneas, a menudo editadas en ejemplares únicos, a veces de la actividad de soldados internados en campos de prisioneros. En este apartado se podrá advertir cómo puede llegar a ser un lenguaje común cuando se dan las mismas condiciones de vida: de hecho, aunque estas hojas son obra de soldados franceses, alemanes o italianos, parecen haber sido dibujadas por la misma mano. La exposición se cierra con las láminas originales de los contemporáneos, narradores a través de imágenes que han ilustrado y siguen ilustrando fragmentos de la Gran Guerra. Gipi, Manuele Fior, Jacques Tardi –escritor y dibujante, de escuela francesa, el australiano Joe Sacco y el ilustrador conocido en todo el mundo y ahora considerado un maestro histórico, Hugo Pratt, del que, además de la tinta, una significativa e inédita selección de los preciosos cels originales pintados a mano realizados en 1977 para la emisión "Supergulp" de Rai Due.
Ph: Hugo Pratt, el Corto Maltés y el Barón Rojo, 1977, original cel.
