Cuando, en la obra "La importancia de llamarse Ernesto", Oscar Wilde quiso representar los rasgos de la sociedad inglesa de finales del siglo XIX entre las hipocresías de la moral victoriana y una sensación de triunfo por las conquistas imperiales, encontró que las referencias al tema económico podría servir más que otros.
Así que le pidió a la señorita Prim que le hiciera una sentida sugerencia a su alumna: “Cecilia, durante mi ausencia seguirás leyendo el libro de texto de Economía Política. Pero cuando llegue al capítulo sobre la caída de la rupia, déjelo fuera. Es demasiado emocionante para una chica joven".
Y de hecho la joven, para protegerse de emociones particularmente fuertes, habría leído sobre las devastadoras consecuencias económicas y sociales del colapso del poder adquisitivo de la moneda india, ligada al tacón de plata, tras el descubrimiento de grandes minas de ese metal y de la imposición del patrón oro anglosajón a la economía mundial. Esto asestó el golpe final a la economía india, decretando su sujeción definitiva a la británica.
Los textos literarios abundan en referencias a leyes económicas, como en este caso a la de la oferta y demanda de dinero, tema central en las vicisitudes de otros períodos históricos, incluido el actual. Tomadas de la lectura de los principales hechos, las historias de los protagonistas u otras claves interpretativas, sin embargo, nos inclinamos a no prestarles suficiente atención. Sin embargo, estas referencias, a veces breves, contienen elementos de contexto, que los autores suelen resumir, conectando precisamente con el pensamiento económico dominante en los tiempos sobre los que escriben y que resultan extremadamente efectivos.
Ir en su búsqueda, comentar y reclasificar sus contenidos según las grandes corrientes del análisis económico, es el objetivo de La riqueza de las emociones, Economía y Finanzas en las obras maestras de la literatura, publicado por Carocci Editore (2015, pp. 311 , 31 €), de Giandomenico Scarpelli, gerente del Banco de Italia.
Antes de exponer algunas reflexiones sobre la utilidad de tal ensayo, hay que partir de la premisa de que está dividido, con cierta “pretensión de exhaustividad”, como dice el propio autor, en doce capítulos que recogen referencias que van desde las leyes del valor y de la producción a los temas del liberalismo y el proteccionismo, desde la fiscalidad hasta la economía del medio ambiente, con una parte absolutamente relevante (los tres capítulos centrales) referente a las referencias literarias a los temas del dinero, el ahorro, las inversiones financieras, la especulación y los bancos.
Sería simplista considerar la obra como una copiosa, culta y articulada reseña, distinguida por la feliz elección (por su capacidad explicativa) de más de trescientas citas de las grandes obras de la literatura occidental de los últimos tres siglos y de textos igualmente importantes sobre ciencias económicas
Si en el título se capta la asonancia con La riqueza de las naciones de Adam Smith, la primera obra del pensamiento económico moderno, el sentido de la obra de Scarpelli es crear una sugerente transversalidad, reuniendo diferentes materias como la literatura y la economía, y sin embargo capaz de suscitar emociones a través de la capacidad de revelar los rasgos del alma humana en la relación con las riquezas materiales.
Un exitoso desafío a la conocida definición de Ciencia triste, con la que se denomina Economía Política. Así, por citar algunos ejemplos, el "Dinero" de Emile Zola habla de la creación de un 'banco universal', que debía ocuparse de todos los negocios bancarios, pero sobre todo desarrollarse mediante la financiación de grandes proyectos internacionales, en apoyo de los cuales publique el rápido crecimiento de los valores de las acciones para atraer siempre a nuevos inversores. Las habilidades financieras conducen a conflictos de interés de los directores, la manipulación de la buena fe de los ahorradores y la gobernabilidad concentrada en manos de unos pocos, con el cumplimiento de las funciones de control y la intolerancia a cualquier acción para contrastar el voraz apetito de riesgo del protagonista, que recuerda el características de las especulaciones de los "lobos financieros" modernos (y también de algunos banqueros más locales). Después de los primeros éxitos, la confianza sin reservas de los sovventori se convierte en dudas y sospechas sobre el resultado de la empresa, hasta el colapso final, precedido por el pánico y el intento de descargar el fracaso en las supuestas parcelas de los competidores...
En "Los virreyes" de Federico De Roberto, Don Blasco, exponente religioso de la familia siciliana Uzeda, además de un borbón ferviente, se deja atraer por la perspectiva de especular sobre el 5% italiano Rendita del odiado nuevo estado italiano, cuyos valores, negociados en la Bolsa de Valores de París, también le permiten cobrar el cupón en francos, moneda convertible en oro, y por lo tanto beneficiarse no solo del aumento de los precios, sino también de la exportación "legítima" de capital. Se trata de una obra literaria insuperable en la que el autor demuestra que domina por completo el cálculo del rendimiento efectivo de los bonos y que anticipa tendencias que nunca se han extinguido en la historia italiana posterior de la casi endémica fuga de capitales.
En "El obelisco negro" de Eric M. Remarque recuerda la muerte del dinero en la hiperinflación alemana de principios de la década de XNUMX, describiendo las trágicas condiciones de sus víctimas y las "ideas locas" del Reichsbank sobre cómo contrarrestarlo. La paradoja es que el Estado, al ver desaparecer el valor de sus deudas gracias a la inflación, se encuentra del mismo lado de los especuladores que aumentan su riqueza real, gracias a los hiperbólicos signos monetarios de los billetes convertidos ahora en papel de desecho.
La obra de Scarpelli, cuya originalidad y tal vez incluso singularidad hay que destacar, se muestra eficaz en la reconstrucción de muchos hechos emblemáticos.
Pero el valor de este enfoque puede ir más allá del de ser un ensayo interesante, pudiendo contribuir a la mejora de los procesos cognitivos en el campo de la economía y las finanzas, cuya escasa predisposición por parte del gran público se señala ahora como causa contribuyente de la propagación de la especulación, el fraude y las estafas.
Sin menospreciar nunca las responsabilidades de los autores de los delitos y de los encargados de los controles, el libro puede ser una excelente herramienta de "producción" de educación financiera, a ser sugerida para la edad escolar en la que se abordan los textos literarios de una manera más compleja y crítico. La relectura posterior de sus contenidos puede mantener intacto su propósito educativo, para construir generaciones con una cultura financiera más atenta.
De hecho, somos de la opinión de que la capacidad de llenar los vacíos de conocimiento de los ahorradores italianos no puede ser el resultado solo de una serie de conocimientos técnicos secos, que corren el riesgo de dejar el tiempo que encuentran, sino de métodos que, además de centrarse en la información más transparente, puede fijar en la mente el valor de reflexiones más profundas y atractivas. Por tanto, para evitar que la educación financiera se consolide como tendencia del momento (y quizás también como lucrativa oportunidad de negocio), no debe, como se dijo en su momento de la guerra, dejarla en manos exclusivas de los técnicos; penetrarlo a través de herramientas culturales, propias de otras disciplinas que agudizan los perfiles de la sensibilidad humana, puede en efecto aumentar la capacidad de juzgar y el espíritu de discernimiento. Hoy es sobre todo el arte cinematográfico el que ha intentado representar las características de una época de particular agresividad financiera, cuyos excesos aún estamos pagando, suscitando emociones por temas de todos modos difíciles de tratar bajo perfiles menos técnicos.
También podríamos hacer otras consideraciones, como que un determinado período histórico sólo puede ser identificado a través de la sublimación de sus características en las manifestaciones artístico-literarias. Las citas contenidas en el libro ayudan, por ejemplo, a disipar esta duda en relación con algunos períodos que la literatura incluso hace parecer más claros y emblemáticos que ciertas reconstrucciones históricas. Pero no creemos que debamos profundizar en temas tan complejos.
Simplemente queremos concluir que, para aquellos comentaristas que gusten de cerrar sus reflexiones con alguna referencia literaria congruente con los tecnicismos comentados de vez en cuando, la posibilidad de recurrir a la riquísima obra de Scarpelli resulta realmente atractiva.
