Juicio del autor: 3/5
China está mucho más cerca de lo que podemos imaginar y la película que mostramos esta semana deja muy claro este pensamiento. La historia que se cuenta en la pantalla es la de un hombre y una mujer unidos por un complicado amor en un ambiente criminal de honor y respeto, no muy diferente a nuestra mafia local oa las asociaciones del hampa. Los niños del río amarillo dirigida por Jia Zhangke (también es guionista y productor) es una película que contiene varias historias cruzadas: la primera y más relevante se refiere a los dos protagonistas (dos excelentes actores: Zhao Tao y Liao Fan), su unión dramática y contrastada. La segunda historia, aunque apurada, trata de esa típica ambientación del noir oriental donde los ambientes llenos de humo, los garitos clandestinos y la violencia y los clanes criminales son los protagonistas. Finalmente, la tercera historia, toda en imágenes, símbolos e íconos, se refiere a la China moderna que, al menos para el escritor, parece tan similar al mundo occidental como para despertar una sensación generalizada de confusión.
En lo que se refiere a la historia de amor, es difícil encontrar una capacidad expresiva para los sentimientos tal y como se representan. Gestos, contactos fugaces, miradas y silencios que dicen mucho más que mil palabras y transmiten muy bien el significado de un amor complejo y difícil donde alcanza cotas de intensidad raras de ver, la actuación de un artista del más alto nivel. La segunda tendencia, la de los llamados jianghu nos devuelve a imágenes e historias muy parecidas a las a la que estamos acostumbrados desde hace mucho tiempo con las diversas gomorras e historias criminales, con la única diferencia de que, en este caso, parece ser en los primeros tiempos donde los enfrentamientos entre bandas rivales todavía se producían con las manos en lugar de las ametralladoras de guerra. Sin embargo, las miradas y los retratos de los distintos delincuentes quedan impresionados, llamando la atención por su aparente sencillez.
Esta consideración nos lleva entonces al corazón del tercer nivel del relato cinematográfico: las imágenes de un país ya en muchos aspectos casi completamente occidentalizado: desde la evocación de un conocido automóvil de lujo como mito hasta la salvaje danza de la YMCA. los Village people, hasta la gorra con el anuncio de un conocido todoterreno con un precioso encendedor de marca francesa y todo ello aderezado con secuencias con celulares que parecen sacadas textualmente de nuestra vida cotidiana. Vemos una China muy parecida a nuestro mundo que sorprende y asombra a quienes todavía la imaginan como un país poderoso pero aún, en muchos aspectos, atrasado y preindustrial. Por último, el río amarillo, el Huang He, uno de los más largos del mundo, considerado la cuna de la civilización china que se destaca en el fondo de una historia que ve el fluir lento pero inexorable de sus aguas junto al desarrollo de su país. .
El director Jia Zhangke ha presentó esta película el año pasado en Cannes, donde había ganado un premio al mejor guión en 2013 y antes, en 2006, había ganado el León de Oro en Venecia con Naturaleza muerta que le dio a conocer en el panorama internacional. Sin duda, conoce el oficio del cine y domina a la perfección la cámara y la dirección de los actores. Aparentemente, no es nada fácil hacer películas en China sin obtener primero una especie de "imprimatur" de las autoridades competentes. Evidentemente, esta película responde a cierta lectura, un tipo de narración del país asiático que agrada al gobierno de Pekín. En definitiva, es bueno tener siempre esto en cuenta, estamos hablando de una de las potencias políticas y económicas más importantes del mundo donde viven más de mil millones de personas. En esta película, aunque a veces, se puede ver muy bien y se puede sentir su peso. Se merece en gran medida los reconocimientos que está recibiendo de la crítica y el público.
