En las muchas profesiones de la publicación, las mujeres aún sobresalen. Sin duda, el siglo XX fue el siglo de las mujeres escritoras y lectoras. Incluso en Italia entre los autores de éxito popular desde las primeras décadas del siglo XX no sólo hay hombres, sino que también hubo una nutrida patrulla de escritoras que supieron alimentar, enriquecer y en ocasiones inflamar la imaginación de lectores y lectoras. . Y en algunos casos con secuelas editoriales que llegan directamente a la actualidad, o cercanas a ella.
Una de ellas fue Carolina Invernizio, narradora de finales del siglo XIX y principios del XX, sobre quien el juicio que emite Gramsci en su Cuadernos de prisión: “la gallina honesta de nuestra literatura popular”. En una inspección más cercana, la sentencia también podría haber estado allí, y la prueba es que todavía hoy se informa unánimemente.
Umber mismoto Eco, que ha estudiado y apreciado ciertas formas de la cultura popular, no fue amable con el escritor escribiendo:
Carolina Invernizio fue muy popular en el siglo XIX e hizo soñar a generaciones enteras de proletarios con cuentos titulados Losel beso de una muerta, La venganza de una loca o El cadáver acusador. Carolina Invernizio escribía muy mal y alguien observó que había tenido el coraje, o la debilidad, de introducir en la literatura el lenguaje de la pequeña burocracia del joven Estado italiano (al que pertenecía su marido, director de una panadería militar).
Quizás son juicios que encajan a la perfección, siempre que se tenga el coraje de extenderlos hasta nuestros días, aunque con otros términos, a muchos de los narradores más populares, tanto en las librerías como en las pantallas, dado que no tienen mérito literario muy superior al suyo. Pero este es otro asunto, que nos llevaría lejos.
Una extraordinario la creatividad
Carolina Invernizio fue una mujer de origen burgués, con una existencia lineal, marcada por las etapas típicas de su condición social: estudios de magisterio, noviazgo, matrimonio, hija amada, familia normal con sus rituales y costumbres. Una vida tal vez incluso plana, sin una nota alta o un movimiento de ala.
Pero quizás fue el humus ideal, y diríamos casi indispensable, para que su creatividad floreciera y tomara forma, lo que se materializó en más de 120 novelas, todas besadas, más o menos, por una excelente acogida del público.
Sus libros se sucedían con regularidad, como si fueran las cuentas de un rosario, con portadas coloridas y títulos sumamente sugerentes, que incitaban a los lectores a correr a la librería. Solo las portadas y los títulos., Sseleccionados con gran atención por la escritora y su editora Salani, que llegaron a crear una serie específica para sus novelas, constituyen un ingrediente primordial de su éxito. Simplemente desplácese por las primeras ediciones de El bacio de una morta, la enterró viva, La venganza de una loca, El crimen de la condesa, La mano de los muertos, la hija del asesino, El pequeño huérfano de Collegno, Los hijos del pecado, solo por nombrar algunos, para comprender la importancia de estas elecciones en Italia a principios del siglo XX.
También il cine "sorteos" a lei
Las novelas nunca fueron tomadas en consideración por los grandes críticos literarios, salvo algunas excepciones, como la de Gramsci, pero durante décadas constituyeron las lecturas privilegiadas de un amplio público, especialmente femenino. Y esto sucedió a pesar de los anatemas de la buena sociedad, que desaconsejaba encarecidamente leerlo a las niñas, o colocarlo en el índice de la Iglesia, que consideraba pecaminosas esas lecturas.
Algunas novelas fueron transpuestas luego a obras cinematográficas, desde la época del cine mudo, y posteriormente, hasta nuestros días, han constituido materia y trasfondo de películas y telenovelas, que no han dejado de cosechar aplausos y aplausos. Recordamos la película en este sentido. El beso, hecho de su Beso de una mujer muerta, estrenada en 1974 con guión de Pupi Avati; o el drama televisivo en cinco episodios, Romance popular italiano, dirigido por Ugo Gregoretti, cuyo tercer episodio, emitido en diciembre de 1975, estuvo inspirado en una de sus novelas e interpretado por Luigi Proietti. O, finalmente, la serie de dama velada, emitido por RAI uno en 2015, una prueba más de que sus historias no eran precisamente para tirarlas.
La vida
Invernizio nació en Voghera en 1851, en una tranquila familia de clase media. Su padre era funcionario y en 1865, cuando Carolina tenía 14 años, se trasladó a Florencia tras el traslado de la capital desde Turín. Aquí la niña estudió y se graduó como maestra, como las tres hermanas y como muchas hijas de su clase social. A la edad adecuada se compromete con un oficial del ejército y en 1881, quizás un poco atrasado, se casa. Y después de cinco años llega la única hija, Marcella. Una vida, como podemos ver, en la que las paradas se suceden regularmente, de forma idéntica a las de las buenas "señoritas" del pueblo.
Pero en su cabeza no falta el alma negra, a pesar de la apariencia burguesa siempre e impecablemente exhibida: un alma transgresora y disruptiva, rígidamente controlada. Es una esposa ejemplar, una madre muy tierna, muy devota de la Virgen, a cuyo Santuario de la Consolata de Turín acude todos los sábados con su hija. Los lunes recibe en su salón a amigos y conocidos y en algunos casos hasta a intelectuales de paso: pequeñas obligaciones sociales y ciudadanas, incluidos los estrenos en el teatro. Nunca una transgresión, nunca un chisme sobre ella. La única manía, si se puede definir así, la de haber aplazado 7 años la fecha de nacimiento, descubierta hace poco con una investigación en el registro civil. Por el resto nada que decir.
El debut juventud
Comenzó a escribir ya de niña, cuando cursaba la maestría, tanto que uno de sus relatos corre el riesgo de que la expulsen del colegio por el escabroso contenido. Pero el verdadero debut se produjo en 1877, cuando se presentó personalmente a la editorial Salani en Florencia, con un establecimiento no lejos de donde vivía, y le ofreció su primera novela, Rina o el Ángel de los Alpes. El gran editor popular florentino quedó inmediatamente impresionado por la inesperada propuesta de publicar un libro de una autora, un hecho raro en el mundo de las letras de la época, y por la gracia de la joven, por los cuadernos en los que se encontraba la novela. escrito con hermosa letra.
Lo lee y decide publicarlo de inmediato, algunos dicen pagándole 5 napoleones de oro, es decir, cinco monedas de 20 liras cada una, algunos sin compensación alguna, otros por una compensación que Carolina, de veintiséis años, que sin embargo declara 19, Nunca quise aceptar. La apuesta resultó ganadora de inmediato, el libro se vendió como pan caliente, las reediciones se sucedieron, la tirada se disparó, parece llegar a los 150.000 ejemplares sólo en los primeros años. Teniendo en cuenta que Corazón y Pinocho están por llegar, la novela es un éxito sin igual en nuestro asfixiado panorama editorial, rico en libros, pero escaso en lectores. Entonces como hoy.
Una pausa
En este punto parecería el momento de golpear con el hierro caliente, es decir continuar con los trabajos posteriores, con el primero para allanar el camino. Pero aquí Carolina se detiene, se toma un descanso; tal vez el matrimonio se avecina con los preparativos relativos, el nuevo hogar, una vida familiar que debe establecerse y encauzarse por los caminos correctos desde el principio.
Reanudó la escritura sólo unos diez años después, a mediados de los ochenta, justo en el momento del nacimiento de su hija, que tuvo lugar en 1886. Pero a partir de ahora no habrá más paradas. La vuelta a los libros se produce con el que será su mayor éxito: El bacio de una morta, obra que será reeditada infinidad de veces y que será re-propuesta, como hemos visto, también en varios remakes de cine y televisión.
Una producción enorme
Carolina se reencuentra así con Salani, entre otras cosas que ahora vive justo enfrente de la editorial, en Viale dei Mille en Florencia, y comienza una colaboración que durará treinta años, hasta su muerte en 1916, aunque el verdadero contrato oficial que la une se firmará exclusivamente al editor sólo en 1907.
Pero este es un detalle sin importancia, en una relación continua y nunca interrumpida, con una producción regular de tres o cuatro libros al año, en algunos casos, sin embargo, ampliada hasta siete en 1892, ocho en 1912 y nuevamente siete en 1915: novelas que en ocasiones ya habían aparecido como apéndice de los periódicos "L' Opinion Nazionale" de Florencia y "La gazzetta di Torino".
El éxito se repite a partir de ahora con cada título. Y en este punto se le paga regularmente: 600 liras por volumen. No es mucho, para las ventas que asegura, pero tampoco es poco: Emilio Salgari en ese periodo se lleva poco más de la mitad, 350 liras por título. Pero para ella, dama de buena sociedad, la suma es suficiente: está el sueldo de su marido, oficial de los Bersaglieri, para llegar a fin de mes. Y en todo caso, escribiendo más de tres al año de media, ¿no gana usted más que su cónyuge? En Navidad entonces el editor le regala una hermosa joya.
En resumen, está bien con eso, no intenta cambiarse a otras editoriales, o que le paguen como un porcentaje, lo que le habría garantizado ganancias estratosféricas. Se siente satisfecha y no piensa en cambiar nada. ¡Imagínate entonces ir a negociar las tarifas con el editor! El caso de Salgari es diferente y mucho más dramático, con una familia numerosa y una esposa necesitada de cuidados constantes, para quien el dinero nunca es suficiente, lo que lo llevará al suicidio.
I porque de los éxito
¿Por qué tanto éxito? Probablemente porque su prosa sencilla y elemental es de fácil acceso para todos, incluso para las clases más humildes. Pero incluso a los más altos les gusta. Se sabe que el mismo Giolitti, durante las vacaciones de verano en Bardonecchia, nunca deja de llevarse uno de sus libros. Y todos los meses un barco zarpa del puerto de Livorno rumbo a América repleto de sus volúmenes, que a veces siguen siendo el único vínculo de los emigrantes de Buenos Aires o Long Island con su patria.
Esos elementos que han hecho la fortuna de la novela de apéndice y que ella sabe hacer malabares con el crimen, la culpa, el pecado, la traición, el odio y el amor, teñidos en ocasiones de atmósferas rayanas en lo ilícito y el erotismo, consiguen ejercer una fascinación irresistible. Así como la eterna lucha entre el bien y el mal, entre el vicio y la virtud, entre criaturas angélicas y diabólicas, entre depravados seductores y muchachas ingenuas, corresponde a las expectativas del público, estimula su interés y curiosidad. Y de esta forma el lector se identifica con la historia contada.
El escritor suele inspirarse en las noticias, los episodios criminales más inextricables; su imaginación los reelabora y los lleva a una conclusión. Para que sus historias sean creíbles, trata de representar realmente los lugares, calles y callejones donde ocurren los crímenes. Utiliza guías de caminos, cuando no puede ir personalmente, para parecer creíble y bien apegado a la realidad, como hace Salgari con los lugares exóticos ayudándose de atlas y enciclopedias.
Murió de neumonía en 1916, a los 65 años. En su testamento pidió expresamente que su entierro se pospusiera unos días, para evitar ese destino de ser enterrada viva que tan hábilmente había descrito en la novela del mismo nombre.
